Strelka Press-ning iltifotli ruxsati bilan biz publitsist va London dizayn muzeyi direktori Deyan Sudzichning "B Baauus singari: Zamonaviy dunyoning ABC-si" kitobidan Leon Kriya haqida, Strelka Press tomonidan nashr etilgan.
Leon Krie o'zining professional hayotining katta qismini me'morchilikni hozirgi yo'lidan chetga chiqarishga bag'ishladi. Ba'zilar uning g'oyalarini chuqur reaktsion deb hisoblashadi, boshqalari - ikonoklastik, ammo mohiyatan optimistik. Qanday bo'lmasin, bu g'oyalar zamonaviylikning Kriya tomonidan nafratlanadigan tomonlarini teng darajada ochib beradi va ularga alternativani taklif qiladi.
Tashqi tomondan Kriee aslida me'morga o'xshamaydi. Ushbu turning aksariyat vakillari biroz eskirgan bo'lsalar-da, o'zlarining muhitida Yoji Yamamoto uslubida hukmron bo'lib, qora rangda kiyinadilar. Boshqa tomondan, Kriyening shkafi choyshabga boy, u ingichka ko'zoynak, keng shlyapa va bo'yinbog 'kiyadi - bularning barchasi odatda Merchant Ivory kompaniyasi filmlarida adabiy klassikaga asoslangan kichik belgilar bilan bog'liq. Uning soch turmagi qush uyasi bilan taqqoslash uchun eng mos keladi; umuman olganda, uning uslubida ruhoniyning bir narsasi bor. Biroq, Krieuxning barcha tashqi yumshoqligiga qaramay, u hanuzgacha haqiqiy me'mordir: u tortishuvlarda shafqatsiz va uning ta'siri hech bo'lmaganda u amalga oshirgan loyihalar sonining ko'payib borayotgani bilan chegaralanmaydi. Kriee o'zining nazariy deklaratsiyalarini fundamentalist intonatsiyalar bilan shakllantiradi - ularda uning marksistik o'tmishining aks-sadolari eshitiladi va neofitning ishtiyoqi seziladi. Uning ikkita asosiy dushmani iste'mol parkizmi va modernizm bo'lib, ular biznes parklari cho'lida yo'qolgan odatdagi zamonaviy shaharda va zamonaviy me'morchilik asarlari bilan bezatilgan cheksiz shahar atrofi, bu erda va u erda o'zlarini agressiv ravishda oldinga surishadi. Kriye an'anaviy shaharning kamtarligini tarannum etadi - bu yaxshi rejalashtirilgan, chiroyli, ammo o'zboshimchalik qilmaydigan ko'chalar dunyosi, bu erda klassik uslubdagi yodgorlik vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladi, lekin har doim o'z o'rnida. U bugungi kunda sifat jihatidan Oksford, Praga yoki Lyublyananing markaziy tumanlari bilan taqqoslanadigan joylarni yaratish uchun hech qanday to'siqlarni ko'rmaydi, ammo bunday optimizmning asosliligi shubhalarni kuchaytiradi.
Kri polemik iste'dodlarining ko'lamini uning shaxsiy qarashlarini kelajakdagi Angliya qiroli va Rim merining rasmiy me'moriy siyosati darajasiga ko'targanligi bilan baholash mumkin. Yaqinda nashr etilgan kitobiga muqaddimani ilgari Disney korporatsiyasi direktorlar kengashining a'zosi va hozirda Yel arxitektura maktabining dekani, shuningdek, Jorj V. Bush nomidagi Prezident kutubxonasi loyihasi muallifi Robert Stern yozgan. Texasda. Kri shogirdlari Floridadan Ruminiyaga qadar butun dunyoga tarqalib ketishgan. U Qo'shma Shtatlardagi izdoshlari "yangi urbanizm" deb atagan narsaning asoschisi: Britaniyada bu kontseptsiya birinchi navbatda Uels shahzodasi - Dorchester atrofida joylashgan Poundberi shaharchasining shaharsozlik tashabbusida mujassam bo'lgan. Kriee og'zaki janglarda asirlarni olib ketmaydi va shubhasiz, murosaga kelmaydi.
Krieux, albatta, modaga qarshi borishdan qo'rqmaydi. Uning eng shubhali me'moriy qahramoni - bu haqida ko'p yozgan va mumtoz shaharsozlikning so'nggi buyuk umidi deb e'lon qilgan Albert Sper. Kri nazarida, Sper Dorik ustunlarini sevgani uchun Spandau qamoqxonasida tugagan Nürnbergning fojiali qurboni. V-2 raketalarini yaratuvchisi Verner fon Braunning ancha halokatli iste'dodi ittifoqchilar tomonidan uni jimgina Shtatlarga olib borish uchun etarlicha foydali deb topildi, u erda u oxir-oqibat dunyoga qanotli raketalar va Predator uchuvchisiz samolyotlarini taqdim etgan tadqiqot loyihasini olib bordi..
"Sperning loyihalari me'morlarda jinsiy aloqaning bokira qizga olib keladigan deyarli bir xil dahshatini vujudga keltirishda davom etmoqda … Hozirgi vaqtda ushbu hodisani oqilona idrok eta olmaslik milliy sotsializm me'morchiligini tavsiflamaydi, ammo axloqiy tanazzul haqida kasb, bir tomondan, ilgak yoki qallob tomonidan modernist me'morchilik tashqi ko'rinishdan yaxshiroq ekanligini isbotlashga harakat qilsa, boshqa tomondan, natsistlar me'morchiligi, qanchalik yaxshi ko'rinmasin, chuqur jirkanchdir."
Yoshligida Leon Crier printsiplarga ega bo'lgan har qanday me'mor biron bir narsani qurish g'oyasidan melankolilik bilan voz kechishi kerakligini ta'kidlagan. "Bizning davrimizda mas'uliyatli me'mor hech narsa qurolmaydi … Bugun qurish faqat tsivilizatsiyalashgan jamiyatni o'z-o'zini yo'q qilishga munosib hissa qo'shishni anglatadi". Haqiqiy loyihalarda ishlash uning uchun asrning jinoyatlariga sheriklik qilish, ya'ni an'anaviy Evropa shaharini yo'q qilish bilan barobar edi. «Men Arxitekturani yarataman, - dedi u 1970 yillarda, - aynan men hech narsa qurmayotganim uchun. Men me'mor bo'lganim uchun qurmayman."
Biroq, endi Kriee dunyo bilan aloqa o'rnatish vaqti keldi, deb qaror qildi va o'z-o'zini yo'q qilishni to'xtatish mumkin bo'lgan bir qator ko'rsatmalar ishlab chiqdi. «Ko'p yillar davomida amalga oshirilmagan va'dalar va tajribalardan so'ng, ularning hech biri muvaffaqiyatsiz tugagandan so'ng, shahar atrofidagi vaziyat o'ta og'irlashdi va endi biz amaliy echimlarni izlashimiz kerak. Aslida, bu echimlar allaqachon topilgan, ammo mafkuraviy va psixologik to'siqlarning paydo bo'lishiga olib keladigan modernistik xurofotlar bizni ushbu an'anaviy echimlarni e'tiborsiz qoldirishga va rad etishga, hatto ular o'zlarimizni obro'sizlantirgan deb o'ylashga majbur qiladi.
Bu erda biz, albatta, taktikani o'zgartirishga qaror qilgan Kri bilan emas, balki atrofdagi dunyoga nisbatan nafratini mo''tadil qilishga urinayotgan Kri bilan ham muomala qilamiz. Ammo u murosaga keltiruvchi kayfiyatda bo'lsa ham, uning nutqlarida ayblov intensivligi mavjud. U raqiblarining faoliyatini "hech qanday asosga ega bo'lmagan bema'nilik" deb e'lon qiladi. Ular ko'cha yoritgichlarini loyihalash kabi oddiy narsalar bilan band bo'lishlariga qaramay, Krieux o'zlarining standartlarini "aqldan ozgan" deb e'lon qiladi. "An'anaviy me'morchilik dunyosining barcha yorqin rang-barangligini yagona xalqaro uslubga almashtirish g'oyasi xavfli telbalikdir", deb yozadi u va u bilan rozi bo'lmaslik qiyin, ammo bunga erisha oladigan odam yo'q. bunday taklif bilan chiqing, Krietning so'zlari ortiqcha bo'lib tuyuladi. Shu bilan birga, oilaviy o'xshashlik xususiyatlarini uning asarlarida sezish oson - masalan, Florida shtatidagi ajoyib majlislar zalida va Italiyaning Iskandariya shahri loyihalarida.
Krieu yangi shaharsozlik bo'yicha darslik yaratishga kirishdi. "So'zlarning etarli darajada aniq ishlatilmasligi, atamalarning chalkashligi va ma'nosiz professional jargonlardan keng foydalanish aniq me'morchilik va atrof-muhit tafakkuriga to'sqinlik qilmoqda … Endi men eng muhim tushunchalar va tushunchalarning ayrimlarini aniqlab beraman." (Hey, orqa o'rindiq!) «Zamonaviy» va «modernist» tushunchalari doimo chalkashib ketadi. Birinchisi uzoq vaqtni bildiradi, ikkinchisi g'oyaviy ta'rif ", deb ta'kidlaydi u o'zining qarashlarining reaktsion tabiati umidsiz emasligini, yuqori tezlikda harakatlanadigan mashinalarga umuman qarshi emasligini va mohirlik bilan bo'yashga tayyorligini namoyish etmoqchi. kumush to'rt rotorli Super Constellation samolyotida Vashingtonni qayta qurish rejasiga, baland ovozda klassik uslubda qo'llab-quvvatlangan bo'lib, u Filipp Rotning "Amerikaga qarshi fitna" romanidan Prezident Lindbergning muhabbatiga kelgan bo'lar edi. [Charlz Lindberg (1902-1974) taniqli amerikalik uchuvchi bo'lib, 30-yillarning ikkinchi yarmida izolyatsiya va germanofil qarashlari bilan ajralib turardi. Filipp Rotning romanida u amerikalik natsistlarning g'olib rahbari sifatida baholanadi.]
Krieu tipologiyaga ishonadi. Biz cherkov qanday bo'lishi kerakligini bilamiz, shuning uchun har safar uni ixtiro qilishimiz shart emas. Bizga kerak bo'lganda va masalan, temir yo'l stantsiyasida yoki hatto ba'zi bir kechikish bilan aeroportda yangi me'moriy tipologiyalarni yaratishimiz mumkin; Crieux Parij-Sharl de Goll aeroportining yangi terminalidagi uchish maydoni va Sezar Pelli Vashingtonda qilgan ishlari haqida juda ma'qul.
Kri nafrati yangilik uchun o'zi yangilikka qaratilgan, garchi xuddi shu fikrlarni doim ham qiziq emas, balki yaxshi me'morchilik yaratmoqchi bo'lgan Mies van der Rohe boshqargan.
"An'anaviy madaniyatlarda ixtiro, yangilik va kashfiyot hayotning tasdiqlangan va amaliy tizimlarini modernizatsiya qilish, fikrlash, rejalashtirish, qurish va namoyish etish vositasidir … Bu vositalarning barchasi ma'lum bir maqsadga erishish - tushunish, tushunish va saqlash uchun xizmat qiladi. bardoshli, ishonchli, amaliy, chiroyli va insonparvar dunyo."
Modernistik madaniyatlarda, Kriyaning fikriga ko'ra, hamma narsa aksincha: "Bu erda ixtiro, yangilik va kashfiyot o'z-o'zidan maqsad bo'lib chiqadi … An'anaviy madaniyatlarda taqlid o'xshash, ammo noyob narsalarni ishlab chiqarish usulidir". Kriye tushunchasida "an'anaviy me'morchilikni bir-birini to'ldiruvchi ikkita fan - mahalliy qurilish madaniyati va klassik yoki monumental me'morchilik tashkil etadi".
Krieux nafaqat bizga ta'riflarni taqdim etadi, balki ba'zi bir chuqur kuzatuvlar bilan o'rtoqlashadi - masalan, u baland shiftli baland uylarga qaraganda past shiftlarda baland arxitektura juda ko'p ekanligini ta'kidlaydi. Shuningdek, u shaharda jamoat va xususiy maydonlarning to'g'ri nisbatlarini hisoblash bo'yicha aniq ko'rsatmalar beradi: jamoat joylarining 70 foizi juda ko'p, 25 foizi juda kichik. Bu ko'rsatmalarning barchasini hazm bo'ladigan narsa shundaki, u ularga ba'zida unutilmas go'zallikning ajoyib rasmlarini taqdim etadi. Ular ko'pincha "kamondan otish yoki xristianlik me'morchiligining haqiqiy tamoyillari" ning taniqli himoyachisi Avgust Uelbi Puginning qarama-qarshiliklarini tavsiflovchi g'ayrioddiy aql-idrokni namoyish etadilar. Imzolarning xattotlik uslubi Babar chaqalog'idan [frantsuz yozuvchisi Jan de Brunof tomonidan yozilgan "Babarning hikoyasi, kichik fil" (1931) bolalar uchun rasmli kitobining qahramoni) olinganga o'xshaydi va formatning o'zi asosan Le Corbusierning "Arxitektura tomon" polemik traktatida josuslik qilgan. Krit va Le Korbuzierga yoqmaydigan hamma narsa katta xochlar bilan kesib tashlanadi va MUHIM gapirish kerak bo'lganda, ular ikkalasi ham katta harflarga o'tishadi. Umuman olganda, Le Corbusier bilan doimiy ravishda uyg'unlik, Leon Crieuxning professional yo'lini tushunish uchun psixologik omil muhimligini ko'rsatadi.
Lyuksemburgda tug'ilib o'sgan Krit, bir kuni butun oilasi bilan Marselga Le Corbusier uy-joy binosini ko'rish uchun borganlarini tasvirlaydi. O'smirlik davrida u o'z so'zlari bilan aytganda, Le Corbusier asarini fotosuratlardan sevib qolgan. Ammo nihoyat, Uni O'z ko'zlari bilan ko'rish imkoniga ega bo'lganida, u uni dahshatga solib, chiziqli betondan yasalgan jinnixonaga aylandi. Transandantal tajriba bo'lishga va'da qilingan narsa aldovga aylandi. Kri o'zi buni biografiyasidagi burilish nuqtasi deb biladi. Shubhasiz, uning modernizmga dushmanligi aynan shu umidsiz umidlardan kelib chiqqan. Marsel sayohatidan o'nlab yillar o'tgach, u hatto yiqilib tushgan Lusiferni qutqarish uchun juda ta'sirli harakat qiladi. Yel universitetida dars berayotganda, Krit talabalarni Le Corbusier rejasi va tarkibidagi energiyani saqlab, lekin an'anaviy materiallar va qurilish usullaridan foydalangan holda, ko'zni qamashtiradigan oq Villa Savoyni qayta ishlashga taklif qiladi.
Marselda Kriya bilan nima bo'lishidan qat'i nazar, bu uning 1968 yilda Londonga borishiga va olti yil Jeyms Stirlingning ustaxonasida ishlashiga to'sqinlik qilmadi. Stirlingni ko'pincha 20-asrning eng buyuk ingliz me'mori deb atashadi, ammo u, albatta, Uels shahzodasining sevimlilaridan biri emas edi. Aksincha, hazratlarining me'moriy qarashlari bilan o'rtoqlashgan Kembrij ixlosmandlari Stirling tomonidan qurilgan tarix bo'limi kutubxonasini yo'q qilish uchun qo'llaridan kelgan barcha ishni qildilar. Va Kirlining ishiga xos ko'plab kompozitsion printsiplardan foydalangan holda, Stirling tomonidan qurilgan 1-sonli parrandachilik ofis binosi, shahzoda baribir qurilishi kerak bo'lgan Mies van der Rohening stakan oynasi singari deyarli shafqatsiz tanqid qilindi. ilgari ushbu saytda.
Stirling qalam va siyohni yaxshi bilishi ular bilan hamkorlik qilgan yillar davomida ishlatilgan. Olivetti o'quv markazi uchun istiqbolli eskizning bir burchagiga Krii Stirling san'ati yig'gan Tomas Xopning stuliga o'tirgan xo'jayinining ulkan qiyofasini qo'ydi. Krieux Derbida yangi shahar markazining tanlovi dizayniga katta hissa qo'shdi. Stirling o'sha paytda yutqazdi, ammo uning versiyasida keng ko'lamli yarim doira shaklidagi galereyani qurish va mavjud shahar yig'ilish uyining klassik jabhasini saqlab qolish kerak edi, ammo uni tekis bezakka aylantirish va 45 daraja burchak ostida burish rejalashtirilgan edi. Va nihoyat, Krit Stirlingning to'liq asarlarini to'pladi, u uchun Le Corbusierning "Ouvr" shikoyatini oldi. Shubhasiz, Kri fikri bir zumda o'zgarmadi. O'tgan asrning 70-yillarida u Norman Foster tomonidan po'lat va alyuminiyda qurilgan va samolyot angarlari bilan yunon ma'badi o'rtasida xoch bo'lgan Seynsberi markazi unga o'zi kutganidan ham kuchli taassurot qoldirganini tan oldi.
Stirlingni tark etgach, Krit 1970-yillarda London ingliz me'morchiligining so'ngan asosiy oqimiga norasmiy qarshilik sifatida qabul qilingan Arxitektura uyushmasida, xususiy oliy ta'lim muassasasida dars berishni boshladi. U Le Corbusier bilan kasal bo'lib qolgan va tasodifan o'sha yillarda Assotsiatsiyada dars bergan yana bir me'mor Rem Koolxaas kabi tanlagan kasbiga nisbatan nafratni rivojlantirdi. Ammo agar Krii o'z vijdoniga dog 'tushirishni istamaydigan o'zini o'zi hurmat qiladigan biron bir me'mor hech narsa qurmasligi kerak degan xulosaga kelgan bo'lsa, demak, Koolxas butun biznesni qamrab olgan biznes-parklar va megamalllar to'lqiniga qarshi tura olgan me'morlarning hissiyligi va iktidarsizligini masxara qilgan. Eshiklarning tirgakka o'rnatilishining to'g'riligi yoki ularning ustiga osilgan devor bilan taxta plitalari orasidagi bo'shliqning kengligi bilan bog'liq bo'lgan masalalarda autistik suvga cho'mish. Chiqish yo'lini izlashda Koolxas me'morchilikning mavjud bo'lish imkoniyatini shubha ostiga qo'ydi. Me'morchilikning jismoniy, moddiy imkoniyatlari uni ham, Krieni ham qiziqtirmaganga o'xshaydi. Ammo agar Krieu zamonaviylik Uilyam Morris singari dahshatga tushgan bo'lsa, Koolhaas bu tuyg'udan qalqonida o'zi "axlat maydoni" deb atagan dahshatli tasvirni ko'tarib - savdo markazlari, ulkan omborxonalar va aeroport terminallarining yumshoq qornini ko'targan.
Arxitektura uyushmasida ishlayotganda, ikkalasi ham Zaha Hadidning o'qituvchilari bo'lgan. Qurilish o'rniga Kriye yigirma yil davomida zamonaviy shaharsozlik va me'morchilikka qarshi partizan urushi olib bordi. U o'tmish an'analariga asoslangan shaharlarga yo'l ochmoqchi edi.
O'shandan beri Koolxas ham, Kriye ham o'zlarining yondashuvlarini o'zgartirishga muvaffaq bo'lishdi. Koolxas Miuccia Prada va Xitoyning CCTV davlat televizion kompaniyasi direktori bilan uchrashdi va Kriey Uels shahzodasi sudida tugadi. Va endi, Kriening fikricha, dunyo uni tinglashga tayyor. U tarix oqimini o'zgartira olganiga aniq ishonadi. Yana bittasi, yakuniy uloqtirish va barchasi tugaydi. Shaharsozlik muhokamasida u allaqachon g'olib chiqqanga o'xshaydi. Shisha osmono'par binolar va hozirgi avlod me'moriy yulduzlarining ekspozitsiyasi bilan shug'ullanish kifoya:
«Modernizm arxitekturaning foydaliligini anglatuvchi hamma narsani - tomlar, yuk ko'taruvchi devorlar, ustunlar, ravoqlar, vertikal derazalar, ko'chalar, maydonlar, qulaylik, ulug'vorlik, bezaklilik, hunarmandchilik, tarix va an'analarni inkor etadi. Keyingi qadam, albatta, bu rad etishni inkor etishi kerak. Bir necha yil oldin neo-modernistlar shahar matolari bilan ishlashda an'anaviy ko'chalar va maydonlarni hech narsa chindan ham o'rnini bosa olmasligini tan olishga majbur bo'lishdi. Shunga qaramay, ular an'anaviy me'morchilikni inkor qilishda davom etmoqdalar, xuddi shu kecha an'anaviy shaharsozlik inkor qilinishini oqlash uchun ishlatilgan xakerlik dalillaridan foydalangan holda."
Modernistlarga qarshi urushda Krieux hech kimni ayab o'tirmaydi, ammo uning g'oyalarini - gavjum ko'chalar va jonli jamoat joylari haqida aytadigan hamma narsani - ko'cha kafelarini va yopiq joylarni targ'ib qiluvchi Richard Rojersning fikri bilan taqqoslasak, ajablanamiz., aslida ular o'rtasida ziddiyat yo'qligini aniqlaymiz.
Krit Florida shtatidagi dengiz qirg'og'idagi utopik kurortni ishlab chiqaruvchilardan Uels shahzodasigacha bo'lgan mijozlar bilan ishlagan, ular uchun Poundbury yangi aholi punktining bosh rejasini tayyorlagan; u Italiya va Ruminiya shaharlaridagi munitsipalitetlarda va Lord Rotshildda ishlagan va ser Styuart Lipton unga Londondagi Spitalfild bozorini qayta ishlashni buyurgan. Hatto men ham uning mijozi edim, aniq. Men Blueprint jurnalida muharrir bo'lib ishlaganimda, hamkasbim Dan Krokshank va men Kriodan Londonning Janubiy bankini qayta qurish rejasini tayyorlashni iltimos qildik. [Temzaning janubiy qirg'og'i bo'ylab cho'zilgan, Londonning eng muhim madaniy muassasalari ansambli, jumladan Tate Modern, Qirollik festivali zali, Britaniya kino instituti va Globe teatri. U erda joylashgan Milliy teatr va Xeyvord galereyasi binolari ingliz shafqatsizligining eng taniqli namunalaridan biridir.]. U Milliy teatrni palladiyalik jabhalar ortida yashirishni taklif qildi - va keyinchalik "kvartal" so'zini muomalaga qaytargan birinchi zamonaviy shaharsoz bo'lib, keyinchalik ishlab chiquvchilar tomonidan juda mashhur bo'ldi.
Krie'nin Speer asarlariga berilib ketishini qisman provokatsiya sifatida qabul qilish mumkin, ammo klassitsizmning avtoritar rejimlar bilan bog'liqligi shart emasligini isbotlash - bu bitta narsa, lekin Sperning ko'cha chiroqlarini "vahshiylarcha yo'q qilish" ga qarshi kampaniya boshlash (va shu tariqa Krieux Shper Berlinni "Jahon Germaniyasining poytaxti" ga aylantirish rejasidan butunlay boshqacha narsani amalga oshirishga muvaffaq bo'lgan yagona narsani buzishga urinishni sezdi).
Krioning fashistlar me'morchiligiga bo'lgan xayrixohligi (hozirda uni deyarli ko'rsatmaydi), albatta, uning qarashlarini qadrsizlantira olmaydi. Uning o'zi ta'kidlashicha, Mies van der Rohe Gitlerdan Reyxsbank binosini loyihalashtirish uchun buyurtma olish uchun barcha sa'y-harakatlarini amalga oshirgan va Bryusseldagi Butunjahon ko'rgazmasi uchun Germaniya pavilonini qurish bo'yicha tanlovda ishtirok etgan: minimalist shisha va po'lat xuddi shu tarzda saqlanib turar edi, Barselonadagi nemis pavilyoni singari, endi tekis uyingizda burgut va svastika paydo bo'lishi kerak edi. Ammo Miesni natsist deb atash hech kimning xayoliga kelmaydi va Seagram binosi fashistlar me'morchiligining namunasidir.
Ammo Kriening G'itler uchun tuzilgan shafqatsiz Berlinni qayta qurish rejasiga - g'alabali yurishlar uchun keng bulvarlarga va dahshatli xalq zali bilan - uning qutulolmagan soddaligi va tajribasizligidan dalolatdir. Uning "Jamiyat me'morchiligi" kitobida, 18-betda siz muallif tomonidan chizilgan uchta boshni, go'yo idealizatsiya qilingan, Evropa, Afrika va Osiyo irqlari vakillarining uyg'un tasvirlarini ko'rishingiz mumkin. Uchala portret ham teng qiymatga ega va ularni "Haqiqiy plyuralizm" imzosi birlashtiradi. Xuddi shu sahifada yana bir rasm chizilgan - bu uchta irqning xarakteristikalari taxminan birlashtirilgan yuz; sarlavhasida "Soxta plyuralizm" deb yozilgan. Bunday tajribali polemikist haqiqatan ham bunday tarkibda qanday shubhali o'qishlar mavjudligini tushunolmaydimi?
Uels shahzodasi o'zini me'moriy maslahatchilar to'dasi bilan o'rab olishni yaxshi ko'rardi. Keyinchalik ularning aksariyati o'zlarini noo'rin reklama qilganliklari uchun birin-ketin nafaqaga chiqqan. Krie jiddiy figuradir va uni hech kim ishdan bo'shatmagan; aksincha, agar mish-mishlarga ishonish kerak bo'lsa, u qo'ygan tamoyillar Poundbury loyihasidan yuvilib ketayotganidan umidsizlikka tushganda, uni ketmaslikka qat'iyan ishontirish kerak edi.
Kriye arxitekturasi kuchli va topqir. U ojiz neo-palladiyalik Kvinlan Terridan engil yillar oldinda edi, bu beparvo Robert Adam yoki Jon Simpson, hatto uning akasi Rob Kri, shuningdek, me'mor.
O'z loyihalarida Krieu an'anaviy elementlardan foydalanadi, ammo ulardan yangi, g'ayrioddiy kombinatsiyalarni qo'shadi. Ular taassurot qoldirmaydilar, chunki ular o'zlariga tegishli bo'lmagan narsalarni taqlid qilishadi. Gap ularning o'ziga xos kuchi va energiyasida, ular yuzaga keltirgan fazoviy tajribalarning sifatida, o'sha chuqur ongda biz Kriening me'moriy detallari bilan murakkab manipulyatsiyasini ajratib turamiz.
Florida shtatidagi Dengiz bo'yidagi dam olish maskanining loyihasini Krie-ning ikki talabasi - Andres Duani va Yelizaveta Plater-Zayberk yaratgan. "Truman shousi" filmining sahnasi bo'lib, Dengiz bo'yida unda faqat haqiqiy dunyo bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan nostaljik ekssentriklikni ko'rganlarning barchasiga haqiqiy sovg'a taqdim etdi.
Garchi siz buni hech qachon Kridan o'rganmasangiz ham, bizning shaharlarimiz ko'rinishi va faoliyati nafaqat me'morlarning qarorlari bilan belgilanadi. Shahar iqtisodiy va siyosiy tizimning mahsuli bo'lib, uning taqdiri aholi sonining ko'payishiga, farovonlik va qashshoqlik darajasiga, transportning rivojlanishiga va yo'l muhandislarining ishiga bog'liq. Ammo Kri va uning homiylari bunday narsalar haqida deyarli o'ylashmaydi. Bunday qarashlarning torligi qahramonimizni o'ziga xos ahamiyatga ega bo'lgan ongida kuchaytiradi, bu, ko'rinishda, nafaqat zamonaviyistlarning, balki barcha me'morlarning ruhiy tuzilishining asosini tashkil etadi. Kriyaning jangari kamtarligida, ehtimol, hech qanday kamtarlik yo'q.