Amerikalik tanqidchi va peyzaj dizayner Charlz Jenks ko'p yillardan buyon Angliyada yashaydi. U 1975 yilda birinchi bo'lib Robert Venturi tomonidan ilgari surilgan yangi arxitekturani postmodern deb belgilaganligi bilan mashhur. "o'lik" modernizm o'rnida paydo bo'lgan plyuralistik me'morchilik. Jenksning so'zlariga ko'ra, modernist me'morchilik 1972 yil 15 iyul kuni soat 15:32 da, AQShning Missuri shtatidagi Sent-Luisdagi Pruitt-Igoe turar-joy majmuasi portlatilganda vafot etgan.
Vladimir Belogolovskiy: Men siz bilan Starchitecture (yulduz me'morchiligi) kabi kontseptsiya haqida suhbatlashmoqchiman. To'g'ri, tarixchi Kennet Frampton menga ushbu mavzuni u bilan muhokama qilmaslik yaxshiroq ekanini aytdi, chunki u me'moriy yulduzlarning ko'rinishini salbiy tomondan ko'rishga moyil, garchi u o'zini ma'lum darajada aybdor deb bilgan bo'lsa ham, uning so'zlari bilan aytganda, " yulduz me'morchiligi illyuziyasini yaratishda. " Tanqidchi Aaron Betskiy yanada qat'iyatli edi. U har qanday muammoni muhokama qilishni yaxshi ko'rishini aytdi, ammo Starchitekturani emas. Nima uchun bu mavzu bunday salbiy reaktsiyaga sabab bo'lmoqda?
Charlz Jenks: Yulduzli me'morchilik tushunchasi globallashuv va taniqli insonlar madaniyati kabi hodisalardan kelib chiqadi va boshqa me'morlarga ular o'zlarining qadr-qimmati va kasblarining mavqeini pasaytirganday tuyuladi. Ammo bu erda klassik qarama-qarshilik mavjud: siz nima qilsangiz ham halok bo'lasiz. Me'morlar taniqli, yulduz, yulduz bo'lishga harakat qilsalar-da, muvaffaqiyatga erisha olmasalar, mahkum bo'ladilar. Ular obro'li, "yulduzli" loyihalarni olishga urinishmagan taqdirda ham, bu ularning etarli darajada o'sishi va umuman madaniyatga har qanday ta'sir ko'rsatishi ehtimolini kamaytiradi. Men nima uchun Frampton yulduzlar arxitekturasi haqida salbiy gapirayotganini tushunaman va Betskiy bu bilan umuman aloqasi bo'lishni istamaydi. Biroq, ushbu zamonaviy hodisa tanqidiy bahoga muhtoj va undan qochish me'morlarga ham, jamiyatga ham yordam bermaydi.
Jahon banki: Oskar Uayld shunday dedi: "Ular siz haqingizda gaplashganda yomon, lekin dunyoda bundan ham yomoni bitta narsa bor: ular siz haqingizda gaplashmasa". Aynan ular sizning haqingizda aytganlari buyurtmalarga olib keladi va qurilish me'morning asosiy maqsadi hisoblanadi. Ko'rinadigan bo'lish va buyurtmalar olish - bu bir-biriga bog'liq narsalar, shunday emasmi?
BH: Albatta! Hatto Vitruvius "Arxitektura bo'yicha o'nta kitob" risolasining ikkinchi kitobining boshida me'mor buyurtma olish uchun nima qilishi kerakligi haqida yozadi: tanani moy bilan silash, nafis kiyinish, imperator yonida o'tirish va atrofni o'rab olish kerak uni yoqimli xushomad bilan. Byurolarini saqlab qolish va kerakli buyurtmalarni olish uchun me'morlar ushbu o'yinlarni o'ynashga majbur. Ammo o'sha Vitruvius davridan beri ular qo'shimcha ravishda utopiklar, idealistik kasb vakillari. Ular o'zlarining ideallariga amal qilish orqali ham, jamiyatga xizmat qilish orqali ham hayotni yaxshilayapman deb hisoblaydilar. Shifokorlar singari. Me'morlarning kasblari futuristik san'at, yaxshi dunyo yaratish, kelajakni qurishdir. Urushdan keyingi va urushdan keyingi modernistlarning aksariyati (Uolles Garrisonidan Eero Saarinengacha) - va zamonaviy me'morlar (Devid Chipperfilddan Rem Koolxasgacha) - ularning amaliy dizaynlarida aks etgan pragmatik idealistlar. Nazariyotchi Kolin Rou arxitekturani "yaxshi niyat" kasbini deb atagani bejiz emas.
Jamoat mahsulotlarini yaratish an'anasi qadimgi rimliklardan boshlangan, ba'zi yirik shaharlarda hozirgi Tunis, Liviya yoki Iordaniya mintaqaviy hukumatlari unga shahar byudjetining 35-50 foizini sarf qilgan. Arxitektura ushbu jarayonning markazida edi. San'at va shahar makoniga sarflanadigan narsalar bor edi va hech kim unga yaqinlashmagan darajada edi.
VB: Binobarin, me'morlar Starchitekturaga nihoyatda salbiy qarashadi, chunki bu jamiyatga xizmat qilish va jamoat joylarini yaratish bilan hech qanday aloqasi yo'qmi?
BH: Aynan shunday. Yulduzli arxitektura ko'pincha hukumatlar va yirik xalqaro kompaniyalarni ulug'lash uchun yaratilgan ramziy binolar bilan bog'liq.
VB: Oddiy fuqarolar uchun ko'pincha kira olmaydigan binolar …
BH: Gap nafaqat kirish, balki motivlar bilan ham bog'liq. Jon Portman tomonidan ishlab chiqarilgan Hyatt mehmonxonalar tarmog'ini katta ochiq atriumlar bilan oling. Ushbu ta'sirchan jamoat joylari xususiy pullar tomonidan boshqariladi va masalan, bunday joylarda hech qanday mafkuraviy yoki siyosiy namoyishlar bo'lib o'tishi mumkin emas. Ularga faqat ma'lum vaqtlarda tashrif buyurish mumkin va ularda qat'iy tartib mavjud. Arxitektorlar bugungi kunda hukumatlarda haqiqatan ham ochiq jamoat joylarini yaratish uchun pul yoki xohish yo'qligini tushunishadi, shuning uchun ular xususiy mijozlarga murojaat qilishadi. Ammo bunday xususiy buyurtmalar bilan bog'liq muammo shundaki, me'morlar ma'lum bir korporativ g'oyani yoki hatto logotiplarni aks ettiradigan klişe va ramziy binolarni ishlab chiqarishga majbur. Shuning uchun oddiy "vay-effekti" bo'lgan binolar juda ko'p.
VB: Ammo bugungi kunda ramziy binolar tobora ko'proq tanqid qilinmoqda, ayniqsa dunyo iqtisodiyoti inqirozdan chiqa olmasligi sababli …
BH: Syurrealistlarning mashhur nasihati: "Meni hayratda qoldiring", bu deyarli masxarabozdan talab qilish bilan bir xil: "Meni kuldir". Ko'plab me'morlar bunday hissiy hiyla-nayranglarda o'qimagan va ularni o'rtacha darajada bajarishadi. Ammo, ehtimol, me'morlarning va umuman jamiyatning Starchitekturadan to'yganligining asosiy sababi shundaki, u asrlar davomida va tarixiy qatlamlar davomida rivojlanib kelgan birlashgan shahar to'qimasini va binolar orasidagi aloqalarni buzadi. Ko'pgina yangi binolar atrof-muhitga nisbatan giperaktivdir. Bir tanqidchi Londondagi Temza qirg'oqlarini "Ikonik sohil" deb atagan.
VB: Menimcha, me'morlarga yoqadimi-yo'qmi, ramziy binolarga talab davom etishi mumkin
BH: Shubhasiz, xuddi shu ikkilik bunda namoyon bo'ladi. Agar siz katta obro'li buyurtmani olmaguningizcha, bu kabi loyihalar keltiradigan haqiqiy ijodiy erkinlikka ishonishingiz mumkin emas. Shuning uchun Rem Koolxaas, Daniel Libeskind, Norman Foster, Richard Rojers va boshqa "odatdagi gumonlanuvchilar", Vikipediyada ismlarini uchratish mumkin bo'lgan o'nga yaqin yulduz me'morlari yoki Starchitects, ramziy loyihalar uchun kurashishda davom etadilar. Va bu o'ttizga kirmaganlar unga kirishga intilishadi. Bu ramziy binolarni yaratish davom etishining sabablaridan biridir.
JB: Tarix har doim mashhur me'morlarni tanigan - Donato Bramante, Frank Lloyd Rayt, Le Korbusye va Jorn Utsondan Zaxa Hadid va Frank Geri kabi zamondoshlarimizgacha. Ammo menga Starchitecture so'nggi paytdagi hodisa bo'lib tuyuladi. Hatto ushbu hodisa paydo bo'lgan aniq vaqtni ham ayta olaman - 2002 yil 18-dekabrda taniqli me'morlarning etti jamoasi tomonidan yangi Jahon Savdo Markazining rejalari taqdimoti paytida. Ushbu taqdimotlar jonli efirda namoyish etildi va butun dunyo e'tiborini chaqmoq tezligi bilan jalb qildi va finalist me'morlarni nomlari professional doiralardan tashqarida ham tanilgan media yulduzlariga aylantirdi
BH: Ushbu hodisaning qaerda va qachon paydo bo'lganligini aniqlash kerak. Biroq, tarixchilar yana bir nechta muhim voqealarga ishora qilishlari mumkin edi. Axir, bu hodisa oltmishinchi yillardan boshlab taniqli insonlar madaniyati rivojlanishiga parallel ravishda asta-sekin shakllanib kelmoqda. Sovet Ittifoqida yetmishinchi yillarda ramziy binolar tiklandi; o'sha paytda kosmik mavzu ayniqsa mashhur edi. Keyin - globallashuv, ommaviy axborot vositalarining qudrati, cherkov ta'sirining pasayishi, bu haqda men "Ikonik qurilish" (2005) kitobimda yozgan edim … Har holda, yangi Jahon savdo markazi uchun raqobat eng muhim lahza. Masalan, jurnalistlar to'satdan tanlov ishtirokchilarining ko'zoynaklari yoki poyabzallari dizayniga e'tibor berishdi. Libeskindning ko'zoynagi mutlaqo bema'ni kurashda raqibi Rafael Vignolining ko'zoynagini uslubda mag'lub etdi! Arxitektura haqida gap ketganda matbuotda bunday tafsilotlarning zikr qilinishi yangi hodisaga aylandi. Ommaviy axborot vositalarining kuchi to'g'ridan-to'g'ri ramziy binolarni ommalashtirish bilan bog'liq. Jamiyatimiz ularni talab qilmoqda, ular kech kapitalizmning tabiiy namoyonidir. Xalqaro kompaniyalar tobora kattaroq va hayoliy loyihalarni qurishda raqobatlashmoqda. G'alati narsa shundaki, biz ikonografiyaning ahamiyatini tushunmasdan ikonkalar yaratishga ehtiyoj sezamiz. Ushbu janrning mashhurligi tobora ortib borayotgan bo'lsa-da, ikonografiyaning haqiqiy tanqisligi mavjud.
Masalan, o'lim va azobga asoslangan 11 sentyabr hujumlaridan so'ng, me'morlar bir qator tushunchalarni qayta ko'rib chiqishlari kerak edi: plyuralizm, dushman qiyofasi, tabiatning roli va kosmik simvolizm - va umuman olganda qadriyatlar Birlashtirish uchun mo'ljallangan. Axir, ikonkalar Qadimgi Rim davridan beri ikonoklastlarni o'ziga jalb qilmoqdalar va agar siz "Nyu-York dunyoda hukmronlik qiladi" degan ma'noni anglatuvchi Jahon savdo markazining global ramzini tiklayotgan bo'lsangiz, me'morchilik olib boradigan semantik xabarni tushunish kerak.. Britaniyalik madaniyatshunos Marina Uorner egizak minoralar tasvirini dollar belgisi bilan taqqosladi: ikkita vertikal chiziq yoki S harfi shaklidagi xayoliy ilon bilan ustunlar Aytish mumkin emaski, bu belgi musulmon olami tomonidan mamnuniyat bilan kutib olingan va bilamizki, ular minoralarni 1993 yilda portlatishga urinishgan. Har doim global ustun belgi paydo bo'lganda, u ikonoklastik reaktsiyaga sabab bo'ladi; hech kim birovning tamoyillari asosida yashashni xohlamaydi.
Bizning agnostik, chalkash va plyuralistik davrimizdagi ko'plab ramziy binolarni tanqid qilishim shuki, me'morlar va ularning mijozlari ikonografik masalalar bilan shug'ullanishni istamaydilar. Ammo u ilgari xaridor va odamlar uchun muhim omil bo'lgan. Ammo 20-asr o'rtalarida mavhum modernizm sof estetika va texnologik taraqqiyot hukmronlik qilgan ikonografik tanqislikka olib keldi. Ikonografiya va uslubni tanlash - me'morning ijodiy erkinligi namoyon bo'ladigan eng muhim jihatlardan biri. Ular ommaviy ravishda muhokama qilinishi kerak, ammo me'morlar ko'pincha bundan qochishadi. Jeyms Sterling (Britaniyalik me'mor, karerasining boshida modernist, keyinroq - postmodernizmning kashshoflaridan biri - VB) ta'kidlab o'tdi: «Agar siz mijoz bilan uslub yoki ba'zi ma'nolar haqida gaplashsangiz, tartibni yo'qotasiz, chunki siz xohlaganingizcha juda qimmat me'mor deb hisoblansin ". Ushbu sukunatning natijasi - yulduz me'morlarining ustunligi va munozara va munozaralarning o'rnini bosgan "vay omil".
VB: Va shunga qaramay, men zamonaviy me'morchilikning ijodiy boyligidan hayratda qolishimni to'xtatmayman. Bizning amaliy davrimizda juda ko'p g'ayrioddiy loyihalarni amalga oshirish mumkinligi ajablanarli. Bugungi kunda besh yil oldin bunyod etilishi mumkin bo'lmagan bunday hayoliy binolar qurilmoqda. Ko'rinishidan me'morlar o'z mijozlari uchun to'g'ri so'zlarni tanlashni o'rgandilar. Ammo bugungi jamiyatda me'morlarning ta'siri qanchalik katta?
BH: Bir necha yil oldin Norman Foster shunday degan edi: "Me'morlar istagan narsalarini olish uchun juda kam ta'sirga ega". Shu bilan birga, Rem Koolxas xuddi shunday dedi, ammo boshqacha qilib aytganda: «Mimarlar o'zlarining ta'siri haqida shizofreniyani boshdan kechirmoqdalar, chunki ba'zida bu juda katta, ammo asosan bu umuman emas. Rasm doimiy ravishda o'zgarib turadi … Biz binolarni boshlay olmaymiz va ularni asl dizayni bo'yicha qurib bitkaza olmaymiz, shuning uchun biz bu ma'noda kuchsiz bo'lib qolamiz. " Agar dunyodagi eng nufuzli ikki me'mor o'zini kuchsiz deb bilsa, qolganlari haqida nima deyish mumkin?
VB: Men tanqidchi sifatida, tabiiy ravishda, me'morchilikning jamiyatdagi xabardorligi oshishini istayman, shunda odamlar bu kasbda nima bo'layotganini - madaniy, tarixiy, texnologik, estetik jihatdan ko'proq xabardor bo'lishadi. Kurator sifatida men potentsial auditoriyamni kengaytirmoqchiman. Agar me'morchilik marginal san'at turi bo'lsa, bu hech kim ta'qib qilmasa dahshatli. Shunga qaramay, 2007 yilda iqtisodiy inqiroz boshlanishi bilan Starchitecture va ramziy binolarni yaratish zarurati tugadi degan da'volar tobora ko'paymoqda …
BH: 2007 yilgi inqirozdan oldin ham, ramziy binolarning tugashini bashorat qiladigan maqolalar va kitoblar paydo bo'ldi. Ehtimol, yangi Jahon Savdo Markazi uchun raqobat o'ziga xos ikonik echimni yaratolmagach, bunday kayfiyat ustun bo'lib, iqtisodiy inqiroz uni yanada kuchaytirdi. Ammo ramziy san'at va me'morchilik hech qachon tugamaydi. An'anaviy yodgorlikning ma'nosini yo'qotish bilan yangi ramziy binolarni yaratish istagi yanada kuchayadi.
VB: Siz ushbu o'sishga eng ishonchli misollarni keltira olasizmi?
BH: Sizga qanchalik yoqsa! Butun neft yo'li bo'ylab - Yaqin Sharqdan Qozog'istonga, Janubi-Sharqiy Osiyodan Xitoyga va hattoki konservativ Londonga qadar eng obro'li binolar to'g'ridan-to'g'ri piktogramma hisoblanadi. Abu Dabidagi bir necha milliard dollarlik Saadiyat orolida yulduzlar me'morlari loyihalari asosida birdaniga beshta kelajakka oid madaniy markazlar barpo etilmoqda, ular men aytib o'tgan yulduzlar ro'yxatidan juda ehtiyotkorlik bilan tanlangan: Zaha Hadid, Frank Geri, Jan Nuvel, Tadao Ando, Skidmor Ouings va Merrill ". Yoki qurilayotgan ikonik osmono'par binolar bilan Londonga nazar soling: Rafael Vignolining "Voki Toki", Richard Rojersning "Pishloq qirg'ichi", Nyu-Yorkdagi Kon Pedersen Foksning tepasi, Renzo Pianoning allaqachon qurib bitkazilgan Shard. Belgili bino an'anaviy yodgorlikning merosxo'ri bo'lib, u oddiy sabablarga ko'ra yo'qolmaydi - kapitalning xalqaro korporatsiyalar, boy hukumatlar, suveren boylik fondlari va global elita qo'lida tobora ko'payib borishi. 2002 yilda o'zining yangi binosini rejalashtirishda CCTV (Xitoy Markaziy televideniesi) tanlov ishtirokchilariga so'zma-so'z shart qo'ydi - Koolhaas eng yaxshi bajargan piktogramma binosini yaratish; Men bu haqda birinchi tomondan bilaman, chunki men o'sha paytda hakamlar hay'atida edim. Gertsog va de Meuron shubhasiz o'zlarining Pekindagi "Nest" laqabli Olimpiya stadionini qurilish tugashidan ancha oldin ramziy bino deb atashgan. Xitoyda Stiven Xoll, Tom Meyn, Bo'ri Pri va boshqa ko'plab loyihalar bilan tanishing - ularning barchasi ramziy binolardir.
Biz ushbu turdagi qurilish uchun tarixdagi eng qulay davrlardan birida yashayapmiz, bu esa me'morchilik sifatining yaxshilanishiga olib kelmaydi. Va hatto G'arbdagi iqtisodiy inqiroz ham ushbu janrga hech qanday tahdid solmaydi. O'n yil ichida bunday binolar beqiyos darajada ko'payadi, shuning uchun me'morlar bu muammoni jiddiyroq ko'rib chiqishlari va shaharsozlik va ikonografiya nuqtai nazaridan ikonik loyihalarni hal qilishda ko'proq organik usullarni topishlari kerak.
VB: Ammo ko'plab yosh me'morlar qasddan maqsad sifatida ramziy tasvirlarni rad etishadi. Greg Lynn, Gregg Pasquarelli (SHoP), Bjarke Ingels (BIG) kabi me'morlar o'zlarining dizaynlarini mijozlari talab qiladigan narsalarga asoslangan holda ijro etuvchi echimlar sifatida sotadilar: yaxshi ko'rinish, oqilona tartib, ijobiy ish sharoitlari, ko'proq mahsuldorlik, resurslar va materiallardan yanada samarali foydalanish va hokazo. Ushbu me'morlar hech qachon ma'no va ramziy ma'no, metafora, hatto estetika haqida gapirmaydi. Ular siz aytgan Sterlingning fikriga rioya qilishadi va xaridor nimani eshitishni istayotganini bilib, unga o'zlarining estetik afzalliklarini yuklamaydilar … Ular o'z loyihalarining ijtimoiy vazifalariga chin dildan ishonishadi va har birida oqilona don topishga intilishadi. ularning harakatlari. Ular kompyuter dasturlari, algoritmlar, grafikalar, jadvallar va parametrlar bilan ishlaydi. Ular o'zlarining har bir a'zosi bilan suhbatlashguncha va cheksiz ko'p ma'lumotlarga asoslangan yuzlab variantlarni o'rganmaguncha, binoning qanday shaklga kelishini hech qachon bilishmaydi. Shundagina shaklsiz narsa xuddi o'z-o'zidan paydo bo'ladigandek paydo bo'ladi, lekin eng pragmatik munosabat bilan oqlanadi; yakuniy qaror ko'plab ob'ektiv variantlardan bir oz farq qilib, eng ob'ektiv sifatida aniqlanadi. Ushbu dizayn ko'pincha ilhomga emas, balki sovuq hisob-kitoblarga asoslangan. Men shunga o'xshash usullar bilan qurilgan ko'plab binolarga hamdardman, lekin bu me'morlardan Ronshan Chapel, Eynshteyn minorasi yoki TWA terminalini kutmang. Ushbu durdonalar badiiy va intuitiv asarlar sifatida yaratilgan. Hozirgi kunda buning uchun imkoniyatlar tobora kamayib bormoqda, hatto istaklar ham ozayib bormoqda … Yosh me'morlar har bir jingalaklari uchun bahona topishga urinmoqdalar … Ular go'yo "ortiqcha", "rassomchilik" da ayblanishdan qo'rqishadi. ". O'z asarlarini faqat o'zini rassom-ijodkor sifatida ko'rsatish uchun quradigan Santyago Kalatravaning obro'si qanday bo'lishini ko'ring. San'atkorlikni faqat Geri kechirgandek tuyuladi, ammo u kamdan-kam uchraydigan va baxtli istisnolarga tegishli, garchi u ham muvaffaqiyatsizlikka uchragan bo'lsa …
BH: Biz bu haqda gaplashamiz! Ko'plab ramziy binolar ishlamay qoldi. Har bir ishonchli asar uchun o'nta dahshatli asar yaratiladi. Bunday loyihalar, hatto ular mukammal me'morlar tomonidan yaratilgan bo'lsa ham, tanqid qilinishi kerak. Yulduzli arxitektura muqarrar, ammo bu uning tijorat va materialistik jihatlariga qarshi turmaslik kerak degani emas. Foster, Libeskind, Vignoli, Helmut Jan va Cesar Pelly o'zlarining eng yomon binolari, o'zlarining dizaynidagi klişelerini loyihalashtirgan Las-Vegasdagi CityCenter bilan tanishing. Kompleks inqirozdan oldin o'ylab topilgan va bankrot bo'lgan. Uni dastlab Dubay qutqardi va inqiroz avj olgach, uni Abu-Dabidan investorlar sotib olishdi. Qiziq tomoni shundaki, Foster loyihasiga binoan qurilgan Harmon mehmonxonasi dastlab dizayndagi xatolar tufayli deyarli yarmiga qisqartirilib, keyin butunlay yaroqsiz deb topildi. Bino allaqachon qurib bo'lingandan so'ng, ular uni buzishga qaror qilishdi. Agar ramziy binolar yaratishda davom etsa, me'morlar ularni ochiq muhokama qilishga tayyor bo'lishlari kerak va tanqidchilar urbanizatsiya, ikonografiya, uslub, metafora, sirli obrazlar va boshqalar kabi mavzularda bahslashishlari kerak. Men arxitekturadagi ahamiyat (1969) kitobidan boshlab va o'zimning Postmodern me'morchiligim tarixi (2011) bilan yakunlanib, ko'p yillar davomida shu narsani talab qilib kelmoqdaman.
VB: Qizig'i shundaki, Starchitects deb nomlanganlar va ko'pincha bu kasb haqida gapiradiganlar har doim ham bir xil odamlar emas. Kasbda Koolxasdan ko'ra mashhur me'mor yo'q, lekin u kraxmallar ro'yxatida umuman etakchi emas va ko'plab oddiy odamlar u haqida umuman hech narsa eshitmaganlar. Qanday bo'lmasin, uning ismi Foster, Geri yoki Hadid ismlaridan ancha kam ma'lum
BH: Hammasi kimdan so'rashingizga bog'liq: me'morlar, mijozlar, jurnalistlar yoki oddiy odamlar. Dunyo miqyosidagi o'yinchilar ro'yxati yuzga yaqin nomlarni tashkil qilishi mumkin - mijozlar juda katta loyiha uchun etakchi Starchitects-ni aniqlashga urinishganda, unga murojaat qilishadi, deyishadi Gonkongda. Eng qiziqarli loyihalarni qo'lga kiritmoqchi bo'lgan me'mor ushbu ro'yxatda bo'lishi shart. Norman Foster odatda ushbu ro'yxatlarning yuqori qismida joylashgan. Ammo ijobiy va salbiy ro'yxatlar mavjud. Yetmishinchi yillarning boshlarida Filipp Jonson o'zining soxta qalbakilashtirishlari va bir vaqtning o'zida turli uslublarda ishlagani uchun "dunyodagi eng nafratlangan me'mor" deb nomlandi. Hozirgi kunda ko'plab me'morlar, jumladan Piter Eyzenman, siz aytgan "rassomchilik" uchun Kalatrava haqida salbiy gapirishmoqda, bu ko'pchilik samimiy emas. Eyzenmanning o'zi me'morlar orasida hurmatga sazovor, ular undan qo'rqishadi, lekin uni sevimli deb atash mumkin emas. Piter Zumptorni yosh butparast, Stiven Xollni ko'pchilik hurmat qiladi. Zaxa o'zining iste'dodi va to'g'ridan-to'g'ri yo'nalishi uchun bir vaqtning o'zida seviladi va nafratlanadi; shuningdek, uning qasddan qilingan binolari uchun hamma hasad qiladi va kechiradi. Bularning barchasi qiziqarli va odamlar yulduz me'morlari tomonidan ramziy binolarga bo'lgan munosabatlarini qanday tarbiyalashi bilan bog'liq. Biz mavjud bo'lgan dastlabki 20 yil ichida Eyfel minorasini qanchalik yomon ko'rganimizni yaxshi bilamiz. Bu juda kamdan-kam hollarda bo'ladi: haqiqiy belgiga aylanishdan oldin bino nafratning ma'lum qismini oladi.
VB: Global arxitektura deb ataladigan narsa haqida nima deb o'ylaysiz? Hozir ko'pchilik tomonidan tanqid qilinmoqda, milliy maktablarga qaytish kerak deb ta'kidlaydilar. Va Koolhaas 2014 yilgi Venetsiya arxitektura biennalesi davomida bosh kurator etib tayinlangan joriy global arxitekturani tahlil qilishni taklif qiladi. U so'nggi yuz yil ichida milliy va mintaqaviy xususiyatlarga ega bo'lgan me'morchilik dunyo miqyosiga aylangani va binolar endi joy va madaniyat sharoitlariga mos kelmasligini qanday qilib paydo bo'lganligini tushunib etishni istaydi. Biz bilamizki, u me'mor sifatida o'zi butun dunyoga muvaffaqiyatli joylashtirgan global me'morning paydo bo'lishi uchun javobgarlikni o'z zimmasiga oladi …
BH: Koolhaasga kelsak, uning so'zlari va ishlari, boshqa ko'plab me'morlar singari, har doim ham mos kelavermaydi. O'zi buning sababini aytadi: uning intilishlari o'z loyihalarini amalga oshirish qobiliyatidan ustundir. 2005 yilda u menga qanday qilib ramziy binolarni yaratish qiyinligi haqida shikoyat qilganini eslayman. "Bu nima uchun kerak?" - dedi va endi bunday qilmasligiga ishontirdi. U har doim oqimga qarshi chiqadi, qilgan ishiga qarama-qarshi narsani ta'kidlaydi. Endi u Biennalening kuratoriga aylandi va o'zining S, M, L, XL (1995) kitobini yozishda umuman yoqmagan mintaqaviy arxitektura ahamiyatini qayta aniqlashga harakat qilmoqda. Keyin, to'qsoninchi yillarda u odatdagi, assotsiatsiyasiz binolarni targ'ib qildi … Ammo biz Koolxaasni har qanday kutilmagan va ziddiyatli bo'lishidan qat'iy nazar narsalarni o'z nomlari bilan atash qobiliyati uchun qadrlaymiz. U doimiy ravishda general va ikonik o'rtasida shoshilib yuradi. Uning fikriga ko'ra, hozirda har bir aeroport va savdo markazida arxitektura aynan bir xil bo'lib qoldi. Va bugungi kunda u o'tmishni, madaniyatni, millatni inkor etadigan me'morchilik bilan kurashmoqda … Biz bilamizki, milliy me'morchilik dahshatli bo'lishi mumkin, ammo hozirgi shaxsiyatning to'liq inqirozi sharoitida Koolxaas uni ma'lum darajada himoya qilishga intilmoqda. Oxir-oqibat hamma o'zlarini postmodernizmning muxoliflari deb qaror qilganlarida, Rem to'liq postmodernistga aylandi … Ammo u barchani ma'lum bir me'morchilikning mintaqaviy ildizlarini o'rganishga taklif qilar ekan, o'zi ham oddiy shakllar arxitekturasida yangi imkoniyatlarni izlamoqda. Biz suhbatlashgan barcha mashhur me'morlar orasida u eng qiziqarli va nomuvofiqdir. U san'at tili bilan tajriba o'tkazadi va madaniyat chegaralarini sinab ko'radi. Uning faoliyati juda ibratli va ma'lum darajada
Le Corbusier ta'siri bilan solishtirish mumkin; faqat afsuski, u rasm va haykaltaroshlik bilan shug'ullanmaydi va ikonografiyaga muhim ahamiyat bermaydi. Ammo unga arxitekturada ko'plab ma'nolarni izlashda erkinlik beraylik. U doimo zamon ruhiga sezgir.
