Chorshanba kuni Arxitektura muzeyida eski sanoat binolarini rekonstruksiya qilish muammolariga bag'ishlangan "SPEECH: Second Life" me'moriy jurnalining ikkinchi sonining taqdimoti bo'lib o'tdi. Tadbirning asosiy tadbiri chet ellik mehmon va nashrning qahramonlaridan biri - Petra Kalfeldtning ma'ruzasi bo'lib, u o'zining byurosi Kahlfeldt Architekten ishi misolida eng "ko'rinmas" rekonstruksiya variantini taklif qildi. rekonstruksiya qilinayotgan binoga nisbatan organik.
SPEECH jurnali - bu me'morchilik haqidagi davriy nashrlar orasida yangi nashr, ammo shunga qaramay, u rus va xorijiy me'morchilik doiralarida haqli ravishda yuqori baholandi. Jurnalning har bir sonida ma'lum bir mavzudagi amaliy tadqiqotlar bo'lib, so'nggi 30 yil ichida me'morchilik tarixidan illyustratsiyalar mavjud. Gapirish turli xil me'morchilik madaniyati - Evropa, Rossiya, Yaponiya, Xitoy o'rtasidagi dialog shaklida amalga oshiriladi, bu erda bitta katta muammo ko'rib chiqiladi va bu masalaning asosiy mavzusiga aylanadi. 2008 yil yozida nashr etilgan birinchi sonida "bezak" shunday mavzuga aylandi. Aksincha, ikkinchi masala muammosi unchalik aniq emas, u ko'plab nomlar va tarkibiy qismlarga ega, ular oxir-oqibat umumiy natijaga - eski (va unchalik emas) binolarning "ikkinchi hayotiga" qadar qaynaydi.
Pol va Petra Kalfeldt boshchiligidagi "Kahlfeldt Architekten" Berlin byurosining ishi "ikkinchi hayot" mavzusiga juda mos keladi, chunki ularning loyihalarida sherning ulushi ta'mirdan iborat. Kalfeldtslar "SPEECH" ning ikkinchi sonida bergan intervyusida arxitekturani "jonlantirish" tajribasi bilan o'rtoqlashdilar va arxitektura haqidagi qarashlari va mavjud binolarni "qayta jonlantirish" usullari haqida ma'ruza qilish uchun Moskvaga jurnal taqdimoti uchun taklif etildilar.
Byuro nomidan Petra Kalfeldt so'zga chiqdi, uning hikoyasi nemis tilida mantiqiy va qisqa edi. Seminar ishi haqida gapirishdan oldin u kasbning eng muhim savollarini ko'tarib chiqdi: - me'mor kim? - me'mor uchun bino nimani anglatadi? Ushbu savollarga javoblar har qanday me'mor yoki me'moriy byuroning ijodkorligini anglashning asosiy qismidir. Kahlfeldt Architekten ham bundan mustasno emas. Petraning so'zlariga ko'ra, "me'mor - bu quruvchi emas, balki o'ylaydigan" va u nafaqat me'morchilik, balki u bilan bog'liq narsalar haqida ham o'ylaydi: o'tmish, tarix, jamiyat, hissiyotlar, funktsiyalar va, oxirida qobiq. Ushbu omillarning barchasini birgalikda anglash me'moriy ob'ektni yaxlit tushunishga olib keladi. Qayta qurish, bino tarixini davom ettirish uchun avval ushbu bino bilan nima bo'lganini bilishingiz kerak, chunki uning ma'nosini o'zgartirish me'morning zimmasiga tushadigan katta mas'uliyatdir. Tarixni bilish va uni eski binoda saqlab qolish har doim yangi qurilish elementlari bilan mutanosib bo'lishi kerak, bu umuman oson ish emas va unga yaqinlashish banaldir. "Mavjud binolarni yangilash - bu kompozitsion harakat, bastakor ijodiga o'xshaydi", - deya Petra Kalfeldtning so'zlarini keltiradi Italiyada binolarni qayta tiklaydigan me'mor. Uning fikriga ko'ra, bu erda kompozitsiya ma'lum bir bino doirasida nozik talqin qilinadigan shaklning ichki hayoti bilan ishlashni anglatadi.
Binoning o'zi bilan bir qatorda Petra Kalfeldt shaharning tuzilishini qayta qurishning yana bir muhim omili deb hisoblaydi. qurilish maydonchasini shahar miqyosida tushunish. Bitta bino o'zgarishi to'qimalarni o'zgartiradi, shuning uchun siz unga loyihalarni moslashtirishga harakat qilishingiz kerak. Albatta, o'zgarishlar hali ham paydo bo'ladi, ammo ular diktantdagi imlo xatolarini tuzatish kabi juda ijobiydir, ammo ayni paytda asosiy narsa har doim me'morning ko'z oldida bo'lishi kerak, uni tuzatish yoki olib tashlash mumkin emas.
Binoning barcha binolarini, uning tarixini, shahardagi o'rnini hisobga olgan holda, Kahlfeldt Architekten byurosi tomonidan rekonstruktsiya qilish loyihalari asos bo'lgan, ulardan ikkitasini Petra Kalfeldt aytgan.
Birinchisi, Meta-House loyihasi - 1980 yildan beri bo'sh turgan G'arbiy Berlindagi 1928 yilgi elektr stantsiyasi binosini qayta qurish. Ushbu binoga birinchi qarashda uning qobig'i va funktsiyasi o'rtasidagi nomuvofiqlik hayratlanarli: Italiya palazzo ko'rinishidagi elektr stantsiyasi. Atrofdagi turar-joy binolarida u g'alati ko'rinadi, bunga unchalik mos kelmaydi. O'zining qurilishi bilan bino ramkadan iborat bo'lib, ustiga g'isht yotqizilgan va atigi 4 oy ichida qurilgan. Ichki binolar me'morlar qo'lida o'ynaydigan, tartibi jihatidan farq qiluvchi 16 xil balandlikka ega edi - sanoat binosini pol bo'linishi bilan barpo etish har doimgidan ham osonroq. Petra Kalfeldtning so'zlariga ko'ra, bu erda binoning yo'qolgan funktsiyasidan tashqariga qarash va aniq me'morchilikni ko'rish juda muhim edi. Ushbu peering natijasida, murakkab ichki makonga ega bo'lgan qiziqarli tashqi echim topildi. Bino tuzilishida deyarli hech narsa o'zgarmadi, asos bir xil bo'lib qoldi, eskisi bilan yangisi o'rtasidagi ziddiyat ichki makonlarda hech qachon ko'rinmaydi, bu Kalfeldt asarlari ruhida emas. Ular uchun yangi har doim eskidan oqadi, ular allaqachon binoda bo'lgan materiallar bilan ishlaydi, ular bilan yangi funktsiya uchun o'ynaydi. Eng katta o'zgarishlar dastlab isitish tizimining o'rnatilishi bilan bog'liq edi, ammo, har holda, bu o'zgarishlar sobiq elektr stantsiyasi binosining umumiy ko'rinishini buzmaydi.
Piter Kalfeldt byurosining ikkinchi ishi haqida hikoya, shuningdek, G'arbiy Berlindagi Botanika bog'i temir yo'l stantsiyasi hududidagi binoning uzoq tarixidan boshlandi va 2003 yilda ular rahbarligida Helmut Nyuton fondi bo'ldi. U 1909 yilda Prussiya armiyasi ofitserlar klubi sifatida qurilgan, keyin Ikkinchi Jahon Urushidan keyin teatr bo'lgan - ombor. Fashistlar Germaniyasini tark etgan Helmut Nyuton ushbu binoni temir yo'l stantsiyasi yonida joylashganligi sababli, qanday qilib u o'z shahridan chiqib, immigratsiyaga borishi kerakligi haqida esladi. 70 yil o'tgach, allaqachon taniqli fotograf, u bu erga qaytib keldi va barcha asarlarini Berlin shahriga sovg'a qilishga va ularni sobiq ofitserlar klubi binosiga joylashtirishga qaror qildi. Uning tarkibiy tuzilishi gipsokarton va gips bilan qoplangan binoni pruss klassitsizmining og'irligiga qaytarish g'oyasiga asoslangan. Kahlfeldt Architekten uchun qiyinchilik bu qattiq uslubni ozod qilish edi, uning qurishi Helmut Nyutonning ishi uchun katta neytral fon edi.
Pol va Petre Kalfeldtga tez-tez savol berishadi: "Siz bu erda nima qildingiz?" Boshqa me'morlar xafa bo'lishadi, ammo ular uchun bu qo'shimcha. Ta'mirlashning barcha loyihalari bitta g'oya bilan birlashtirilgan - rekonstruksiya qilinayotgan bino sharoitida ko'rinmas. Bu Kalfeldts 20 yil davomida binolarni qayta qurish jarayonida ishlab chiqqan universal usul.
G'alati (yoki ehtimol g'alati emas), binolarni rekonstruksiya qilish haqidagi suhbat tugadi, biz allaqachon kutilayotgan inqirozni eslaymiz, u allaqachon arxitekturaga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Garchi bu holatda, inqiroz ijtimoiy qadriyatlarni qayta ko'rib chiqishga va yangi qurilishdan tashlandiq va bo'sh binolarni tiklashga me'moriy energiyani yo'naltirishga yordam beradigan ijobiy moment sifatida eslatildi. Ushbu talqinda inqiroz, "ikkinchi hayot" ni keltirib chiqarganidek, juda qulay deb baholandi.
Aytishim kerakki, SPEECH jurnali muharrirlari eski binolarni tiklashga bag'ishlangan nashrning ikkinchi sonining taqdimoti uchun haqiqatan ham hayratlanarli darajada munosib qahramon topishga muvaffaq bo'lishdi. Bizning zamonda o'z ko'rinmasligimiz haqidagi da'vo umuman yoqmaydi va shuning uchun kutilmagan - bunday g'ayrioddiy ishonch boshqa rasmiy tajribalar va hiyla-nayranglardan kam bo'lmasligi mumkin. Hozirgi kunda restavratorlar har doim ham ko'rinmaslikka intilishmaydi … Va rekonstruktsiya qilish loyihalarida yondashuv ancha mashhur bo'lib, unda yangi elementlar eskisidan farq qiladi. To'g'ri, halollik bilan siz bunday pozitsiyaning boshqa misollarini topishingiz mumkin - xususan, shahar muhiti va eski binolarga nisbatan o'xshash qadriyatlarni taniqli "qog'oz me'mori" Ilya Utkin (uning tashqi ko'rinishi bo'lmagan) jurnalni, ehtimol, Utkinani qayta qurish loyiha darajasida qolishi bilan izohlash kerak). Ammo u yoki bu tarzda Petra Kalfeldt tomonidan taqdim etilgan kontseptsiya asosiy oqim emas - ma'ruza qanchalik qiziqarli bo'lsa. Dunyo qora va oq emasligini tushunishingiz kerak. Bundan tashqari - va haqiqatan ham - siz global inqiroz natijasida qanday "nihollar" dolzarb bo'lib qolishini hech qachon bilasiz.
