31 may. Men "Krasny Oktyabr" da birinchi ma'ruza boshlanishidan o'n besh daqiqa oldin etib keldim - klub eshigida polietilen paketga o'ralgan katta qulf osilgan edi, uning yonida "Ma'ruzalar" yozuvi bilan oq va ko'k plakat bor edi, u sharoitlarni hisobga olgan holda, masxara sifatida qabul qilinadi … barchasi shu. Nima qilish kerak? Xo'sh, yaxshi, menimcha ma'ruzachi kechikkan, lekin u tez orada keladi. Men besh daqiqa, o'n turdim … Taxminan o'n besh kishi qulflangan baxtsiz eshik yonida to'planib qolishdi - va hamma bir-biridan so'radi: "Ma'ruza hech bo'lmaganda bugun qandaydir shaklda bo'ladimi?" Tez orada kutishning ma'nosi yo'qligi aniq bo'ldi va odamlar tarqalib ketishdi.
Ertasi kuni A4 formatidagi qog'ozga bosilgan rasmiy dasturdan tashqari yana bir nechta "Moskva arxi" dasturi mavjud bo'lib, u M. Devin va Ch. Dzukkining ma'ruzalari 1 iyun juma kuni bo'lib o'tishini ko'rsatmoqda. Va keyin bu ma'lumot faqat yarim haqiqat bo'lib chiqdi. Mishel Devindan keyin hech bir Chino Dzukki hech qachon gapirmagan - ertasi kuni, 2 iyun kuni men G. Peschening Markaziy rassomlar uyida ma'ruzasida bo'lganimda, kimdir menga Chino Dzukki bugungi kunga qoldirilgan deb pichirladi: haydang, ular agar xohlasangiz, soat to'qqizgacha Qizil Oktyabr klubiga boring …
M. Devinga kelsak, men u o'z faoliyati davomida J. Nouvel, J. Herzog va P. de Meuron, N. Foster va boshqalar kabi odamlar bilan hamkorlik qilgan va dizaynlashtirilgan juda mashhur landshaft me'mori ekanligidan boshlayman. bir nechta metropoliten hududlarida (London, Parij, Tokio, Dallas) park ansambllari. M. Devinning ijodini yanada tahlil qilishga kirishishdan oldin, men shu paytgacha landshaft arxitekturasi mavzusiga qiziqmaganligimni tan olaman: uylarga diqqatimni jamladim, lekin daraxtlar va butalar haqida o'ylar edim, deydi ular. har kim ularni chiroyli qilib ekishi mumkin edi. Albatta, men har doim bog'dorchilik san'atiga hurmat bajardim - ayniqsa, qadimgi, bundan ikki yuz yoki uch yuz yil oldin. Ha, va zamonaviy narsadan boshimda bir narsa bor - hech bo'lmaganda La Villette B. Chumi parkini oling. Ammo bu masalani tafsilotlarga qadar maqsadli o'rganish uchun - men hech qachon bunday narsaga jalb qilmaganman. Va bu erda - bu eng qiziq material! Ushbu ma'ruza mubolag'asiz, me'morchilikning obodonlashtirish kabi bo'limiga bo'lgan munosabatni tubdan o'zgartirdi.
Mishel Devigne juda jimgina va sekin gapirdi, go'yo bir oz noaniq bo'lib, suratlarni tezda aylantirdi - ehtimol haddan tashqari kamtarlik tufayli. Umuman olganda, u juda xayrixoh va xotirjam odam haqida taassurot qoldirdi - uni tinglash menga zavq bag'ishladi … Va keyin ingliz tilida frantsuzcha aksent bilan gaplashganda, u ishlaydi - yaxshi, hech bo'lmaganda men uchun - qandaydir " o'ralgan "(frantsuz tilini men yomon ko'rganimga qaramay). To'g'ri, M. Devinning silliq va jilovli nutqi vaqti-vaqti bilan tarjimonning xiralashgan va xiralashgan ovozi bilan qoqilib ketdi - bu nima bo'layotgani bilan aniq kelishmovchilikni keltirib chiqardi. Lekin hech narsa. Ammo tarjimaning o'zi juda savodli va tushunarli edi - ma'ruzaning ayrim qismlarini u holda tushunish umuman imkonsiz bo'lar edi. Shunday qilib, "kumush qoplama bor" …
M. Devin o'zining ijodiy kredosini quyidagi tezisda ifodalagan:
"Landshaft arxitektori o'zining aqliy mehnati" sun'iyligi "dan uyalmasligi kerak … U har qanday usulda - to'rtburchak modul, uchburchak va boshqalarni ishlatib, ko'chatlarni loyihalashi mumkin - bu holda qat'iy geometriya dushman emas. Tabiat baribir o'z ishini bajaradi - landshaftni shakllantirishda o'ziga xos tuzatishlarni kiritishimiz mumkin emas."
Darhaqiqat, u mutlaqo samimiydir - ma'lum bo'lishicha, uning so'zlari haqiqatan ham amalga to'g'ri keladi.
U namoyish etgan birinchi loyihalardan birini - Antverpendagi qirg'oqni obodonlashtirishni ko'rib chiqing: uning daraxtlari qirg'oq bo'ylab o'lchagich bilan emas - mening fikrimcha, odatdagidek - lekin to'rtburchaklar bilan 4 metrdan 6 metrgacha ekilgan. hamma narsa shu qadar zich joylashganki, o'simliklar me'morchilik taassurotini beradi (baribir uzoqdan) … Ushbu to'rtburchaklar adacıklar M. Devin mehr bilan "piksel" deb ataydi. Darhaqiqat, bunday adacıklar uning ko'plab asarlarida uchraydi - va u ma'ruzada ularning har biriga uzoq vaqt va pirsing bilan qaradi va keyin tomoshabinlarga murojaat qilib, muloyimlik bilan va bir oz uyatchanlik bilan dedi: "Bu piksellar.. Xo'sh, deyarli ular. "Menimcha, bog 'uchun ajratilgan hududni notekis tarmoqqa bo'lish va hosil bo'lgan to'rtburchaklarning yarmini ko'kalamzorlarga, qolgan yarmini esa asfalt yoki plitkalarga to'ldirish g'oyasi juda dolzarb. Rejada u raster tasvirga o'xshaydi (bu rasm ko'plab mikro-bar elementlariga ajralganda - masalan, nuqtalarda) - piksellar bilan taqqoslash aniq. Faqatgina "piksel" so'zining o'zi san'atga nisbatan shu qadar eskirganki, uni haqiqatan ham biror narsa bilan almashtirishni xohlaydi … Rastrli grafikaning qanday o'xshashlarini yuqori san'atda topish mumkin? Aqlga keladigan birinchi narsa - bu 19-asr oxiridagi P. Signak, J. Seurat va boshqalarning divizionistik (yoki punktilist, neoimressionist) rasmidir. Menimcha, bunday odamlarning ishi bilan taqqoslash piksel bilan taqqoslagandan ko'ra ancha olijanobroq tuyuladi … shunday emasmi? Yuqoridagilarga asoslanib, men M. Devinning uslubini "landshaft divizionizmi" deb atashga imkon beraman.
Uning yana bir loyihasini Parijga olaylik: Senay daryosida Quay de Stalingrad (Stalingrad qirg'og'i) va Chemin-de-Xelaj o'rtasida ilgari sanoat binolari bilan qurilgan Ile Seguinning banan shaklidagi kichik oroli bor - aynan o'sha erda shahar hokimiyati bog'larni o'stirishga qaror qildi. Orolning deyarli butun maydonini to'ldiradigan har xil o'tish joylari va qorong'u burchaklarga ega bo'lgan kuchli beton (yoki temir beton, aniq bilmayman) poydevori suv yo'lidan qoldi. M. Devin sovuq va jonsiz bu "beton orolni" ko'rishdan juda zavqlanib, hamma narsani o'z holiga qoldirishga va faqat ba'zi joylarda xira kulrang massivni ko'kalamzorlashtirishga qaror qildi. Bu quyidagicha bo'lib chiqdi: daraxtlar poydevorning teshiklaridan chiqib ketishadi, qalin, zich, qolgan hamma narsa beton plitalar bilan o'ralgan yurish joyidir. Darhol savol tug'iladi: agar bolalar o'ynab, shu yashil teshiklardan biriga tushib qolishsa, unda nima bo'ladi? Yaxshi, ammo buning uchun har doim baland to'siqlar va ota-onalar bor. Ammo bunday hodisa ehtimoli hali ham mavjud …
Loyiha hali amalga oshirilmadi va muallifning so'zlariga ko'ra, ehtimol, u keyingi o'ttiz-qirq yil davomida qog'ozda qoladi - bu birinchi navbatda tartibsiz moliyalashtirish bilan bog'liq.
Aytgancha, daraxtlar betonning qalinligidan o'tib ketgandek, ya'ni yurish maydonining balandligiga nisbatan juda chuqur bo'lgan texnika - bitta toj yuzaga chiqib ketishi uchun M. Devin bir nechta boshqa loyihalarda, masalan: Woodland Rodgers Fwy va N Central Expy o'rtasida Dallas markazini obodonlashtirish; shuningdek, Frantsiyaning Strasburg shahrida. Birinchisida, u buni ayniqsa mohirlik bilan amalga oshirdi: maydon ostida er osti garaji yashiringan; Daraxtlar joylashgan ushbu qabrlar orqali turli darajadagi panduslar mavjud. Shunday qilib, garajda bo'sh joy yoki chiqishni qidirayotganda, daraxt tanasi vaqti-vaqti bilan mashina oynasida miltillaydi - va siz o'rmon bo'ylab o'tayotganingiz haqidagi xayol paydo bo'ladi.
Ma'ruzada ko'rsatilgan so'nggi ikki loyihada bo'shliq va ko'proq to'qimalar bilan o'yinlar ancha kam bo'lgan. Birinchisi, Tokiodagi Keio universitetidagi bolalar bog'chasi. Har bir narsa beton plitalar bilan yotqizilgan - taxminan yarim metrdan yarim metrgacha - ularning ba'zilari yumaloq teshiklari kesilgan, ba'zilari diametri kattaroq, ba'zilari esa kamroq. Plitalar ostidan eng katta diametrli teshiklari, deyarli sezilmaydigan teshiklari bo'lgan daraxtlarning tagidan - o't pichoqlari chiqib turadi. Ba'zi joylarda, plitalardan katta teshiklar o'rniga, xuddi shu diametrdagi bir xil beton kenevir ekstraktsiyalangan … Xo'sh, bu erda siz pointillism bilan birlashmalarni unutishingiz mumkin - bu sof me'moriy op-art, Viktor Vasareli toshda. Siz, albatta, aytish mumkinki, op-art deyarli bir xil neo-impressionizm, faqat farq shundaki, unda kattaroq nuqta bor. Ammo bu ibtidoiy va sayoz bo'ladi. Lekin siz chuqur …
Ikkinchi loyiha - Amerikaning Minneapolis shahrida joylashgan Walker Art Center-ga tegishli park. Birinchi M. Devigne Amerikaning shaharni rejalashtirish tizimiga (aslida aslida amerikalik emas, qadimgi yunoncha - Gippodamus tarmog'iga) qoyil qolishi haqida juda tantanali ravishda gapirdi. Va keyin u ob-havo haqidagi yangiliklardagi tsiklonlarning tasvirlariga o'xshash panjara singari qattiq inshoot ustiga egri chiziqli narsa qo'ysangiz naqadar ajoyib bo'lishi mumkinligini qo'shib qo'ydi. U noutbukdan masofadan boshqarish pultini chertdi va ekranda quyidagi rasm paydo bo'ldi: qizil chiziqlar bo'lgan qora fonda katakchalar chizilgan, uning katakchalarida kam bo'lmagan kvadrat - kontur chiziqlarda - uylar yozilgan; va ushbu uylarning o'ng tomonida bulutlar yoki ro'mol yamoqlari ko'rinishidagi va'da qilingan egri ko'chalar va daraxtlar to'plamlari joylashgan park mavjud. Bosh rejadan so'ng, u piyodalar ko'chalarida joylashgan beton plitalarning fotosuratlarini namoyish etdi - ularning har birida har xil shakl va o'lchamdagi teshiklar qilingan (yana op-art). Bunday teshiklarni ishlab chiqarish texnologiyasi qiziqroq: birinchi navbatda, maxsus stencil (ularning misolida, mis plastinka kabi) tayyorlanadi, keyin u hali qattiqlashmagan betonga qo'llaniladi va maxsus uskuna ustiga o'ralgan, bu suvni "qorin" qismidan juda kuchli bosim ostida chiqaradi - va mana shu nuqta, romb va vergul naqshidir.
Bitta xonim bu savolni - ayolga xos bo'lgan savolni berdi: "Agar poshnalar shu teshiklarga tiqilib qolsa nima bo'ladi"? Mishel Devigne tezda bilib oldi: "Shunday qilib, ularni kiymanglar."
