11 aprel kuni Arxitektura muzeyida. A. V. Shchusev, TATLIN nashriyotining "Ilya Chernyavskiy" kitobining taqdimoti va Ilya Chernyavskiy ijodiga bag'ishlangan ko'rgazmaning ochilishi bo'lib o'tadi.
Kitobni nashriyotchining veb-saytidan sotib olish mumkin.
Mikelanjelo va Borrominining do'sti
Ilya Zinovievich Chernyavskiy 1917 yil 27 martda Odessada tug'ilgan. U erda u bolaligi va yoshligini o'tkazdi. Xuddi shu joyda, 1936 yilda u Odessa fuqarolik va kommunal qurilish institutining arxitektura fakultetiga o'qishga kirdi. 1941 yil 22 iyunda me'mor diplomiga sazovor bo'ldi.
Mamlakatimiz tarixida sezilarli iz qoldirgan ushbu ikki sanaga - 1917 va 1941 yillarga e'tibor qaratish lozim.
U bilan 1974 yilda uchrashganmiz. Bizni kim birlashtirgani esimda yo'q. Esimda, biz Moskvadan 60 km uzoqlikda, uning loyihasiga binoan yangi qurilgan binolarni ko'rish uchun birga borgan edik
"Voronovo" pansionati. Men ko'rgan narsalarning taassurotlari mening kutganimdan oshib ketdi. Katta suv ombori bo'yida qudratli lokomotiv boshqargan poyezdni eslatuvchi uzun oppoq bino turardi. U o'zining plastik oynalarini suv oynasida aks ettirgan holda, ushbu osoyishta landshaftga kirib keldi. Poyezd to'xtadi, ammo harakat hissi yo'qolmadi. Keyin ob'ektga ko'p marta tashrif buyurganimda, bu tuyg'u yo'qolmasligini payqadim. Keyinchalik men ko'rsatganlarning ko'plari xuddi shu narsani aytishdi. Shakllarning harakatchanligi va dinamikasi bino me'morchiligining asosiy qismidir. Bu musiqaga o'xshaydi - kuchli va ayni paytda nozik asboblar. Bunday harakatchanlik kompozitsiyaning barcha tarkibiy elementlarining ko'p yo'naltirilganligi va qarama-qarshiligi natijasidir. Bu fazilatlar hamma joyda seziladi: yotoqxona va jamoat binolarining katta hajmidan farqli o'laroq; kichikroq bo'linmalarning o'zaro ta'sirida, ularning gorizontal va vertikal tarkibiy qismlari; kar va nur o'tkazuvchi sirtlarning kontrastida; interyerlarning engil gradatsiyasida va shunga o'xshash narsalarda. Turli yo'nalishlarda rivojlanayotgan shakllarning dinamikasi, asosan, ichki bo'shliqlarning tabiiy muhitga reaktsiyalarining xilma-xilligi, ularning tashqi tomondan ochilishi, ichki va tashqi ko'rinishdagi dialog bilan bog'liq.
Bino o'zini turli yo'llar bilan namoyish etadi - suv omborining qarama-qarshi tomonidagi uzoq panoramali qarashlar va perimetri bo'ylab yurish paytida yaqinroq, istiqbolli idrok bilan. Bu erda ritmlarning pulsatsiyasi eng aniq seziladi. To'g'ridan-to'g'ri quyosh nuri va uning kun davomida o'zgarishi shakllar dramasini, ularning plastik tarangligini kuchaytiradi. Yorug'lik nafaqat tashqi shaklni simulyatsiya qiladi, balki ichkariga kirib, ichki muhitning turli holatlarini belgilaydi, ular ko'pincha juda dinamikdir. Bunga jamoat binosining ko'p qavatli atriumini misol keltirish mumkin. Pansionat me'morchiligini haddan tashqari ifoda etish, haddan tashqari emotsionallik uchun "ayblash" mumkin. Ammo uning asosiy yaratuvchisi - me'mor Ilya Chernyavskiyning tabiati shunday edi. Pansionatning arxitekturasi bemalolligi bilan ajoyib edi. O'sha paytda Chernyavskiy 57 yoshda edi, u Moskvada bir narsa qurdi. Ammo u haqiqatan ham faqat Voronovoda ochilishi mumkin edi. Zanjirlar qulab tushdi. Voronovoda me'moriy shaklning konstruktiv qurilishi, uning fazoviy harakatchanligi asosida Chernyavskiyning professional qarashining asosiy tamoyillari qo'yildi. Ushbu asboblar arsenali kelajakda kengaytiriladi va ob'ektlarning tipologiyasiga, ularning o'lchamlari va joylashishiga qarab talqin etiladi. Komplekslarning fazoviy tuzilishi, kompozitsiyaning hajm elementlarining geometrik komponenti va ularning aloqalari yanada murakkablashadi. Zamonaviy me'morchilikning umumiy evolyutsiyasi va tarixiy prototiplarga murojaat qilish bilan bog'liq yangi motivlar va tafsilotlar paydo bo'ladi. Ammo ushbu yangi elementlarni joriy qilish orqali u o'zining me'moriy shaklini qurishning asosiy tamoyillariga sodiq qoladi.
Voronovoda juda ajoyib tarzda ishlab chiqilgan jamoat va yotoqxona binolarining dueti Otradnoye-da haqiqiy landshaft holatini hisobga olgan holda o'zgartiriladi. Bu erda nishabning eng baland balandliklarida joylashgan jamoat binosi kompozitsiyada markaziy o'rinni egallaydi. Dinamik kuchlarning yo'nalishi boshqacha - jamoat binosi, go'yo tabiiy tepalikning yonbag'irida suyanib turar joy xonalari zanjirini suvga itaradi. Ularning orasidagi baland atrium, ushbu binolar tomonidan tashkil etilgan bir xil daraga qarab ochilgan.
"Planerniy" da ularning aloqasi Chernyavskiy tomonidan o'zgartirilgan va qisman ushbu joyga moslashtirilgan standart loyiha mavjudligi bilan bog'liq. Ichki makonda silindrsimon kaminga e'tibor qaratish kerak, uning oldida men qandaydir tarzda muallifni olovga qarab suratga olishga muvaffaq bo'ldim - bu abadiy harakat va u doimo intilgan hayot va ijodning xilma-xilligi ramzi.
1960-yillarning oxiridan boshlab Chernyavskiy janub uchun yirik rekreatsiya majmualarini loyihalashni boshladi, ularni yaratish xalqaro va mahalliy tajribada ko'rsatilgandek, juda qiyin vazifa bo'lib qoldi. Dizaynerlar bu erda bir qator muammolar va qarama-qarshiliklarga duch kelishadi. Keng hududlarning rivojlanishi, zarur infratuzilmalarning qurilishi, yuqori zichlik va boshqalar ochiq shaharlik muhitiga olib keladi, kam odam sukut, yolg'izlik, tinchlik kabi tushunchalar bilan birlashadi. Va keng ko'lamli binolarni, shu jumladan ko'p qavatli binolarni qurish zarurati atrofdagi landshaftni deformatsiya qiladi - bu rekreatsiya sanoatining asosi. Adler kurort shahrining ulkan rivojlanish loyihasida turar-joy binolari vertikallari mavjud bo'lishi shart. Ammo me'mor binoning qattiq massasini gorizontal havo yutuqlari bilan parchalash orqali ularni engillashtirishga harakat qilmoqda. Keyingi loyihalarda u "klasterlar" ni, atrofdagi tepaliklarning siluetini eslatuvchi turli balandlikdagi minoralar nurlarini yaratadi. Yoki me'moriy hajmlarni tekisroq konturli pog'onali, terasli shakllarga o'zgartiradi. U ushbu texnikani Krasnaya Paxrada kichik yotoqxona binosi qurishda amalga oshiradi. Bu erda aytish kerakki, "Voronovo" pansionatidagi ulkan ovqat xonasini echishda ham katta hajmlarni va bo'shliqlarni ajratish, ularni odam miqyosiga yaqinlashtirish muammosi kaliti muvaffaqiyatli sinovdan o'tgan. U erda Chernyavskiy, polning kichik bo'laklari darajasidagi farqlardan foydalanib, bir-biridan ingl.
Janubning katta hajmdagi loyihalash ishlaridan juda oz qismi qurilgan. Ushbu ajratilgan bo'laklar samarali tanqidni keltirib chiqarmaydi. Standartlashtirishning qat'iy talablari va natijada metrik ritmlarning zerikarli takrorlanishi bu binolarni "Voronov", "Otradnyy", "Krasnaya Paxra" me'morchiligining jonli nafasidan mahrum qildi. Me'morning intilishlari aniq, ammo natija, hech bo'lmaganda Gelendjikga qaraganda, muallifning o'zini qoniqtirmadi.
Ammo ish davom etdi. Elinodagi Jurnalistlar ijod uyi - bu dizaynerlarning so'zsiz muvaffaqiyati. Sun'iy suv ombori atrofidagi binolarni erkin to'sib qo'yish va shkala atrofini loyiha amalga oshirilsa, muvaffaqiyatga erishish mumkin edi. Yangi kemerli mavzuning keyingi loyihalarida paydo bo'lishi, ehtimol, postmodern estetika ta'sirining natijasi bo'lishi mumkin edi, bundan tashqari, butunlay tashqi, chunki me'moriy shaklni qurish uchun strukturaviy asos deyarli o'zgarmadi. Xuddi shu "Planerniy" uchun yotoqxona binosi va "Krasnaya Paxra" uchun bolalar bog'chasi loyihalarida bu mavzu faqat oldingi samolyotlarni egallaydi, garchi keyinchalik u uch o'lchovli va fazoviy timsolni topsa.
Chernyavskiyning dunyoqarashi uchun eng radikal 1980-yillarning oxiridagi ikkita loyiha - Elbrusdagi tog 'chang'i kurorti va Transkarpatiyadagi "Verxovina" yoshlar markazi bo'ladi. Ikkala loyiha ham avvalgi ijod uchun g'ayrioddiy harakatni taklif qiladi - funktsional bloklarni yagona yopiq hajmga birlashtirish, uning ajralmas shakli uning me'moriy qiyofasining tashuvchisi bo'ladi. Ushbu g'oya Elbrusdagi tog 'chang'i bazasi loyihasida kuchli ifoda etilgan bo'lib, bu bino yoki qor bilan qoplangan tog' yonbag'iriga teshilgan g'alati billurga yoki kutilmaganda shu erga tushib qolgan kosmik ob'ektga o'xshaydi. Yamalgan tomlar, keskin chorrahalar va uchburchak qirralar kuch va tajovuzkorlik taassurotini yaratadi. "Verxovina" - bu Chernyavskiyning eng sirli loyihalaridan biri bo'lib, u hayoliy uchar jonzotga o'xshaydi. Katta o'lchamiga qaramay, bino relyefga juda aniq joylashtirilgan va u Transkarpatiyaning go'zal manzarasida yozilgan. Keyinchalik me'morning o'zi "qishloq" deb atagan mavzu, o'z-o'zidan rivojlanib borayotgan tarixiy aholi punktlari an'analariga asoslangan jonli me'moriy muhitni yaratishga yana bir urinishdir. Chernyavskiyning Minusinsk yaqinidagi kashshof lagerining loyihasi, Yaltadagi mehmonxona majmuasi va, albatta, Sochidagi Derevnya pansionati kabi asarlari bunga dalildir.
Ulardan birinchisida kosmosdagi bir xil turdagi hajmlarning eksenel siljishlari va ularning tugallanishining xilma-xilligi dasturlashtirilgan spontanlik va atrof-muhitning betartibligi uchun asos bo'lib xizmat qiladi. Ikkinchisida shaharning qurilish uchun ajratilgan qismi ataylab postmodern plastik jabhalar bilan bo'shliqlar va hajmlarning murakkab geometriyasi bilan to'yingan. Sochidagi "qishloq" me'morning "dam olish muhiti nima?" Degan savolga, ehtimol, eng aniq javobidir. Bu erda hamma narsa bor - xilma-xil shakllar va ularning harakatchanligi, yolg'izlik va osoyishtalik imkoniyati, ochiq tabiat va erkin oqadigan bo'shliqlar, obrazlarning butun labirintasi, atrof-muhit polifoniyasi. Loyihaning grafik taqdimoti beg'ubor. Sochi uchun madaniy markazning loyihasi nafaqat muallifning shaharsozlik tafakkurining etukligini, balki zamonaviy arxitektura vositalarining yangi lug'atini faol o'zlashtirganligini ham namoyish etadi. Juda sifatli loyiha.
Ushbu buyuk simfoniyaning "Chernyavskiy me'morchiligi" deb nomlangan yakuniy akkordi Sochidagi Muz saroyining loyihasi edi (1992). Ushbu ish qadr-qimmati va osoyishtaligi bilan ajralib turadi, ustaning uzoq muddatli izlanishlarini sintez qiladi.
1990-yillarning boshlari ozgina tasalli berdi - dastgoh torayib bordi, buyurtmalar kichrayib bordi, yoshi o'z ta'sirini o'tkazdi. Yangi mavzular va yangi mijozlar uni juda ilhomlantirmadi va u allaqachon kuchga ega emas edi. Ushbu yillarda biz kamdan-kam uchrashganmiz. 1994 yil avgust oyida, u vafot etganida, men Moskvada bo'lmaganman va u bilan xayrlasha olmadim …
Ilya Zinovievich Chernyavskiy me'morchilikni juda yaxshi ko'rardi. U u bilan ovora edi. Bu insonning qayerda bo'lishidan va o'zini qanday his qilishidan qat'i nazar, boshlanishi va oxiri bo'lmagan ijodiy hayajonning o'ziga xos turi. Chernyavskiy kamdan-kam uchraydigan o'jarlik va qat'iyatlilikka ega edi, garchi u ba'zan charchaganidan, hamma narsadan charchaganidan shikoyat qilsa ham. O'zining ishida u to'plangan va qat'iy edi, hech qachon o'z g'oyalaridan chetga chiqmadi. Mijozlar va ma'murlar uni qiynashdi, lekin u o'z o'rnida turdi. Qiyinchiliklar etarli edi, lekin u ularni sezmaganga o'xshardi. Uning usuli rassom uchun an'anaviy ravishda sodda - tushuncha usuli bo'lib, unda g'oya muallifning asosiy badiiy g'oyasini jamlagan holda kichik eskizlarda mujassam etilgan. Keyin ushbu g'oya ishlab chiqilib, dizayn chizmalariga va maketlarga aylantirildi. U arxitektura maqsadiga ishongan va uni yaratish san'atini o'zlashtirgan. U me'morchilikning kuchli ovoz berishini xohladi. Uning faol pozitsiyasi uning atrofini - shahar yoki tabiiy - ham ilhom manbai, ham yangi narsa qo'shishga qodir bo'lgan muhit sifatida ko'rib chiqdi.
Chernyavskiyning me'morchiligi murakkab, ko'p qirrali, dinamikdir. Menimcha, agar u Mikelanjelo va Borromini davrida yashagan bo'lsa, ularni eng yaqin do'stlari sifatida tanlagan bo'lar edi.
Ilya Zinovevich o'zining me'morchiligi singari ko'p qirrali edi. Ishlarda ta'sirchanlik va qat'iylik unga qandaydir bolalarcha ta'sirchanlik bilan birlashtirilgan.
U yolg'iz odam edi va men buni tez-tez sezganman. Ammo me'morchilikka bo'lgan muhabbati uni ko'p qayg'ulardan xalos qildi va u hech qachon unga xiyonat qilmadi.
