"Tabiatni muhofaza qilish modernizm bilan bir vaqtda ixtiro qilingan."
Rem Koolxas
10-iyun, chorshanba kuni Garaj zamonaviy san'at muzeyining yangi binosining taqdimoti bo'lib o'tdi, u bugundan tashrif buyuruvchilar uchun ochiq.
Tashqi tomondan, bino haqiqatan ham butunlay yangi ko'rinishga ega - bu asetetik parallelepiped, ko'plab chuqurchalar polikarbonat paneli kiygan, bitta oyna uyasi bilan, jabhaning uzun tomonidan qisqa tomonga o'tib ketgan. Shaffof material osmonni va atrofdagi park manzarasini beg'ubor tarzda aks ettiradi, lekin taqlid qilmaydi. Ichkarida har qanday ko'rgazmani joylashtirishga imkon beradigan Exupery kitobidan kichik shahzoda uchun quti. Zamonaviy san'at muzeyi uchun yaxshiroq nima bo'lishi mumkin? Asosiy kirish eshigi ustidagi ko'tarilgan polikarbonat paneli siluetga biroz ko'proq rang beradi va har jihatdan ideal mikroiqlimni ta'minlaydigan texnologik qobiq tasvirini yaxshilaydi.
Paneli ostidan to'qqiz metrdan oshiq katta ish olib boriladi
Erika Bulatova "Hammasi bizning garajimizda!" (kurator Snejana Krastevaning so'zlariga ko'ra, bu Rossiyada "Masihning odamlarga ko'rinishi" dan beri chizilgan eng katta tuvaldir) - "ROSTA Windows" ruhidagi quvnoq, hayotni tasdiqlovchi plakat, tashqi kuzatuvchiga qadrlangan qutining tarkibidagi sir. Ehtimol, bu yangi Garaj loyiha tarixi bilan tanish bo'lmagan tashqi kuzatuvchida paydo bo'lishi kerak.
Ammo siz bizni alday olmaysiz. Biz, albatta, bilamizki, etti yil muqaddam me'moriy yodgorlik tomi ostida sayohat qilishni boshlagan Garaj Zamonaviy madaniyat markazi - Konstantin Melnikovning Baxmetevskiy garaji endi yangi funktsiyalarga moslashtirilgan sovet modernizmining namunasini yashirmoqda.
Joriy yilning 1-mayida zamonaviy madaniyat markazi zamonaviy san'at muzeyiga aylantirildi va sobiq "Vremena Goda" kafesinin diqqat bilan tiklangan skeleti, shubhasiz, yangi muzeyning eng muhim eksponatlaridan biriga aylanadi. Albatta, eski devorlar, Kuz mozaikasi va prefabrik beton nafaqat o'zlari bilan, balki yangi qobiq bilan muloqotda va binoning mavjud tuzilishiga OMA dizaynerlarining funktsional aralashuvlarida ham qimmatlidir.
Sovet ovqatlanish joyining zamonaviy san'at muzeyiga moslashishi, Koolxasning so'zlariga ko'ra, unchalik katta ish emas edi. "Bino dastlab turli xil maydonlarni o'z ichiga olgan bo'lib, ularni zamonaviy san'at ko'rgazmasida ularga katta o'zgarishlar kiritmasdan moslashishga muvaffaq bo'ldik", deydi u. Darhaqiqat, mavjud bo'lgan barcha devorlar, shiftlar, ustunlar va hatto deyarli barcha zinapoyalar saqlanib qolgan. Umuman olganda, natija uch yildan ko'proq vaqt oldin jamoatchilikka taqdim etilgan loyihadan ajablanarli darajada farq qilmaydi deb aytishimiz mumkin (Archi.ru uchun Aleksandra Gordeeva ushbu taqdimot to'g'risida "Koolhaas tomonidan qayta qurish" maqolasida yozgan). Asosiy dizayn qarorlaridan faqat markaziy foyedagi harakatlanuvchi oraliq bekor qilindi. Ammo bu mablag 'etishmasligi tufayli emas, balki bir yildan ko'proq oldin yangi bosh kurator Keyt Fouul tayinlangandan so'ng Garajni funktsional to'ldirish biroz qayta ko'rib chiqilganligi sababli amalga oshirildi.
Qurilish taxminan bir vaqtning o'zida boshlandi. Koolhaas "loyihaning asosiy muammosi - biz boshlashimiz uchun mulk huquqini ro'yxatdan o'tkazish edi", deb yashirmadi. Demak, modernist xarobalarni zamonaviy binoga aylantirish uchun bir yarim yildan kam vaqt ketdi. Qurilishning bunday g'azablangan sur'ati, qancha murakkab texnika va innovatsiyalar qo'llanilganligini ko'rib chiqsangiz, hayratlanarli. Rahbar
BUROMOSKOVA ishchi hujjatlarni ishlab chiqishda ishtirok etgan Olga Aleksakova, eskirgan pollarni oldindan kuchaytirilgan armatura bilan mustahkamlash kerakligini aytdi. Shiftlarda yashiringan iqlim tizimi - suv quvurlari, ular qishda binoni isitishi va yozda binoni sovutishi kerak. Shu bilan birga, deyarli barcha muhandislik simlari, va'da qilinganidek, binoning polikarbonat qobig'ining ikki qatlami orasida yashiringan. Yonuvchan polikarbonatdan yasalgan jabha alohida muammoga aylandi - biz maxsus texnik shartlarni olishimiz kerak edi. Olga ta'kidlaydi: "Bu bino namunadir". Hatto kafedagi va yangi oraliqdagi fanera pollari ham ko'pchilik uchun nomaqbul ko'rinardi. Kontrplak va beton pollar, polikarbonat, temir panjarali pollar - "Garaj" da ishlatiladigan materiallarning to'liq bo'lmagan ro'yxati, biz ularni faqat texnik va vaqtinchalik inshootlarga yaroqli deb bilamiz va muzey kabi obro'li joyga albatta mos kelmaymiz. Ammo OMA uchun (va umuman Gollandiyalik me'morchilik uchun) bezakda arzon materiallardan foydalanish firmaning texnikalaridan biridir.
Interyerdagi eng qimmat pardozlash materiallari, shubhasiz, sovet kafesinin saqlanib qolgan shisha plitalari va sirlangan g'ishtlari. Ular qisman devorlardan olib tashlanib, Italiyaga tiklash uchun yuborilgan va keyin ehtiyotkorlik bilan asl joylariga ko'tarilgan. Biroq, Koolhaas binoning asl qiyofasini tiklashga urinmadi, "xaroba" qiyofasi deyarli o'zgarmadi. Oldingi vaqtinchalik qatlamdan sirlangan g'isht "Kuz" mozaikasining yirtilib ketgan qirralari orqasidan chiqib, yuqoridan esa ilgari osma shift bilan yashiringan oddiy g'ishtning notekis devorlari to'liq ko'rinishda qoladi. Sanoat zamonaviy materiallari bilan birgalikda bularning barchasi binoning ba'zi joylarida mutlaqo beparvo, "garaj" muhitini yaratadi.
Ehtimol, yangi "Garaj" ni gofrokartondan yasalgan mutlaqo yangi garaj bilan taqqoslashdan xalos bo'lish hali ham qiyin, bu erda sentimental avtoulovchi sevimli "tiyin" ini skeletini sudrab olib, o'rniga to'rtta g'isht ustiga qo'ydi. yo'qolgan g'ildiraklar. U eskirgan o'rindiqlardagi changni artdi, darz ketgan oynalarni jiloladi va kelgan tuyg'u ko'z yoshini artdi. «Nega bu eski odatiy keraksiz narsalarni saqlash kerak?”, Ko'pchilik hayratda. Feysbukdagi sharhlovchilardan biri hattoki bu G'arbning "to'ymasligi tugallanmagan, nomukammal, badbaxt odamga ishtahani keltirib chiqaradi" deb taxmin qildi.
Ammo bu shunday emas. Koolxas bir necha bor shikoyat qilgan: "Ikkinchi Jahon Urushidan keyin paydo bo'lgan bir xil va yuzsiz arxitekturada muxlislar kam va hatto kamroq himoyachilar bor". Garaj loyihasi to'g'risida gaplashar ekan, u ushbu g'oyani ishlab chiqdi: «Merosni saqlash harakati doimo eng go'zal, qadrli va qadimgi odamlarni himoya qilishga qaratilgan. Biz har doim oddiy narsalarni saqlash ham muhimligini ta'kidlab kelganmiz. Keyinchalik, siz bolalaringizga ilgari odamlar qanday yashaganligini tushuntirishingiz mumkin ".
Shunday qilib, Koolhaas uchun bu bino boshqa bino emas, balki manifest. Uning yordami bilan u nafaqat odatdagi sovet hayotining bir qismini saqlab qoladi, balki qadimiylikni saqlab qolish bo'yicha umumiy qabul qilingan kontseptsiya bilan kelishmovchiligini bildiradi.
Ehtimol, me'mor tomonidan ko'rsatilgan nuqson tug'ma deb aytishimiz mumkin. Xuddi shu davrda paydo bo'lgan yodgorlikni saqlash harakati va modernizm dastlab haqiqiy dushmanlar edi va bir asr davomida davom etdi. Kurash nafaqat SSSRda, balki turli xil muvaffaqiyatlar bilan davom etdi. Masalan, G'arbiy Berlinda 70-yillarda eklektik davr binolarining jabhalari ommaviy ravishda "soddalashtirilgan". Endi, yigirmanchi asrning modernizmi buzilib, o'zi tarixiy uslubga aylanganida (ya'ni kurashda yutqazgan bo'lsa), ehtimol, asrlar osha me'morchiligiga qadar saqlash konsepsiyasini qayta ko'rib chiqish vaqti keldi. oldin toza xotiraga aylandi.
Bunday manifestning to'liq zamonaviy san'at muzeyi bilan mos kelishiga hamma ham rozi emas. "Kommersant" dan Valentin Dyakonovning fikriga ko'ra, yangi Garajni "turli ko'lamdagi va mazmunli san'atni namoyish etish uchun qulay bo'lgan zamonaviy ko'rgazma maydoni" deb hisoblash mumkin emas. "Koolhaas, deya davom etadi tanqidchi, kelajakda" Garaj "ning rivojlanish konsepsiyasini o'zi yozgan: bizning ota-bobolarimiz bir qadah pivo bilan o'tirgan sobiq restoran, muzey sifatida, faqat sotsialistik o'tmishdagi dala tadqiqotlari uchun javob beradi..”
Bir qarashda u bilan bahslashish qiyin. Yangi muzeyni ochadigan ekspozitsiyalarning aksariyati aynan shu davrda ko'rib chiqilishi tasodifiymi: ular Sovet zamonaviy san'ati tarixi, 1959 yilda Sokolnikidagi Amerika ko'rgazmasi, rus kosmizmi va boshqalar haqida gaplashadilar. Hatto qirq olti yoshli Rikrit Tiravaniya o'zining so'nggi loyihasida "Ertaga savol bormi?" o'tmishinchi asrning 70-yillari chexoslovakiyalik rassom Yulius Kollerning asarlariga murojaat qilib, mehmonlarni nostaljik köfte bilan muomala qilgan holda, o'tmish bilan suhbat quradi.
Ammo bugun va kecha ham savol tug'diradi! Xohlagan holda yoki xohlamagan holda (uzr - so'ramagan!), "Eski" modernistlar binosi atrofida yangi qobiq qurgan Koolxas "zamonaviy san'at muzeyi" iborasining ziddiyatli, oksimorik xususiyatini ta'kidlaydi. Muzey, ta'rifi bo'yicha, madaniy buyumlarni, ya'ni o'tmishdagi allaqachon qilingan narsalarni yig'ish, o'rganish, saqlash va namoyish qilish bilan shug'ullanadigan muassasa. Zamonaviylik, ta'rifga ko'ra, hozirgi paytda sodir bo'layotgan voqealardir. Zamonaviy san'at muzeylari hamma joyda uzoq vaqtdan beri vafotsizlik bilan "zamonaviy" deb hisoblangan rassomlarning asarlarini namoyish etmoqda. Ular bilan bir qatorda bizning zamondoshlarimizning asarlari ham muzeylar kollektsiyalariga kiradi, ammo ular muzeyda saqlanadi, quriydi va san'at tarixining bir qismiga aylanadi. Ushbu qatorda garaj ham istisno emas. Ilgari u zamonaviy madaniyat markazi sifatida zamonaviy madaniy hayotda ishtirok etib, boshqalarning kollektsiyalaridan asarlarni namoyish etdi. Bu yil u muzeyga aylanib, o'zining zamonaviy san'at kollektsiyasini yig'ishni rejalashtirgan holda, ushbu bahsli yo'lni boshladi.
Zamonaviy san'at muzeylari mustaqil madaniy muassasa sifatida tarqalishi bilan me'morlar tobora ko'proq, xohlasa ham, xohlamasa ham, ushbu qarama-qarshilikka javob berishga harakat qildilar. G'ayrioddiy shakldagi muzey binolarining isteriyasi, shubhasiz, Bilbaodagi Guggenxaym muzeyi bo'lgan, asta-sekin susayib, neytral, bo'sh, "qo'l yuvadigan" shaffof qutilarga yo'l berib, u erda "xohlagan narsangizni" namoyish etishingiz mumkin. Koolhaas, menimcha, bu yo'lda yangi qadam tashladi va bu masalani yanada kuchaytirdi. Modernist, ya'ni "zamonaviy" binoning xarobalari o'zlari muzey eksponatlari emas. Butun muzey, ya'ni qobiq va uning ichidagi xarobalar bu erda o'zining eksponatidir. Arxitektura uchun ham, xususan, "zamonaviy" san'at uchun ham ushbu ob'ekt-manifestni ifoda etish qobiliyati jihatidan, ehtimol, Marsel Dyushampning "Favvora" (ya'ni sodda qilib aytganda, siydik chiqarish vositasi) bilan taqqoslash mumkin.. Bunday noaniq taqqoslash. Lekin bu nima. Axir, zamonaviy san'atning asosiy vazifasi - qo'zg'atish, hayajonlantirish va eng muhimi, savollar berish, ularga javob berish emasmi?
"Sovet" kontekstiga aloqador bo'lmagan san'atni muzeyga joylashtirish orqali kuratorlar azob chekishi kerak, deb aytganda, ehtimol Valentin Dyakonov to'g'ri aytgan. Va nima uchun bu ular uchun oson bo'lishi kerak?
Hozircha bitta tanqidchining xafa bo'lganligi g'alati. Dyuchampning tayyorligi 1917 yilda yanada g'azabga sabab bo'ldi.
Aytgancha, muzeydagi hojatxonalar juda yaxshi.
