Nima uchun Italiya? Albatta, ko'p yillardan buyon Biennaleni o'tkazib kelayotgan ko'rgazmaning mezbon mamlakatiga - dunyodagi eng asosiy (va tomoshabinlar tomonidan sevilgan) me'moriy tadbirlardan biri bo'lgan, unga foyda keltiradigan, yo'qotishlarga olib boradigan mamlakatga hurmat ko'rsatishni istash., lekin deyarli hech qachon o'ziga e'tiborni jalb qilmagan - o'z rolini o'ynagan. Bundan tashqari, bir necha yil oldin Italiya Giardini markazida o'zining katta pavilyonini asosiy ekspozitsiya uchun bergan va hozirda o'zining milliy ko'rgazmalarini "Arsenal" ning eng oxirida joylashtirmoqda, u erda har bir mehmon tashrif buyurmaydi.
Ammo 14-biennale bag'ishlangan zamonaviy arxitektura tilini rivojlantirish jarayonida Italiyaning roli qanchalik katta? Unda har ikki yilda bir me'morlar yangi o'zgarishlar va muammolar haqida hisobot berib turadigan Venetsiya qirg'oqlari-fondamentadan tashqari, italyancha qanday asoslar mavjud? Masalan, italiyaliklar, milliy pavilon kuratori, me'mor Chino Dzukki timsolida, "modernizmni qurish" jarayoni qatnashchilaridan uzoqlashgandek, tarixni o'zining haqiqiy asosi deb atab, o'zlarini "g'ayritabiiy zamonaviylik" deb e'lon qilishdi.. Venediklilar Koolhaasdan umuman xursand emaslar, chunki uning qayta tiklanishida hali ham susaymagan ishtiyoqlarni hisobga olsak.
Fondaco dei Tedeschi saroyi (O'rta asr palazzo, Uyg'onish davrida qayta tiklangan, u erda Giorgione freskalari saqlanib qolgan) Benetton kiyim do'koniga: ichki devorlarning uchdan bir qismini buzish, ichkariga eskalatorlar o'rnatish va yangi zinapoyalarni qo'shish rejalashtirilgan edi. Venetsiya badiiy qadriyatlar inspektsiyasi (kuchi davlatdan deyarli kuchliroq bo'lgan o'sha Soprintendenza) o'zi turib oldi: eskalatorlar bo'lmaydi va tarixiy devorlarning aksariyati joyida qoladi.
Koolhaasning Italiyada katta bajarilgan loyihalari yo'q. Uning Prada moda uyi bilan uzoq yillik professional do'stligi va har doimgidek Rimdagi markaziy omborlarni yangilash ishlari Pekindagi televizion markaz yoki Shenchjendagi fond birjasi bilan miqyosda taqqoslanmaydi. Uning ushbu mamlakat bilan munosabatlari bir muncha vaqt Le Kobusey haqidagi voqeani eslatadi, u bilan Koolxas tez-tez taqqoslanadi (va, ehtimol, u umumiy joylardan qochish maqsadida ko'rgazmada deyarli qatnashmaydi). Korbyu bu erda o'zining ulkan g'oyalarini amalga oshirishga bir necha bor urinib ko'rdi, birinchi navbatda, 30-yillarda, Mussolini (raqobatdan qo'rqib, mahalliy me'morlar unga kirishni to'sib qo'yishdi), keyin esa 1960-yillarning boshlarida, "Chap" hukumat, uni Venetsiya shahar kasalxonasining yangi binolari uchun loyiha yaratishga taklif qildi, uni amalga oshirishga ulgurmadi.
Ammo, aftidan, haqiqatan ham barcha yo'llar bu erga olib boradi va Le Corbusier Qadimgi Rim me'morchiligining tipik xususiyatidan kelib chiqqan holda seriyali qurilish zarurligini aniqlaganligi sababli, Koolxaas zaytun, uzumzorlar, buyuk san'at, qadimiy qonunchilik va fuqarolik mamlakatida ko'rgan ong, ammo shu bilan birga - korruptsiya, moliyaviy mojarolar, opportunizm va doimiy siyosiy inqiroz, zamonaviy dunyoning "inqiroz va katta salohiyat chegarasida" sintetik modeli.
Ekspozitsiyani me'mor Ippolito Pestellini Laparelli boshchiligidagi AMO Italiya filiali xodimlari olib bordi, u o'z so'zlari bilan aytganda "dunyoni tasvirlash uchun mamlakatni tasvirlash kerak edi". Janubdan shimolga, Afrikadan Avstriya chegarasigacha bo'lgan butun Italiyaning panoramasi Venetsiyalik "Arsenal" ning sobiq arqon ustaxonalarining uzun to'plamida joylashgan. 41-loyihadan tashqari, Italiyaning "skanerlashi" da arxitektura, teatr, raqs, musiqa va kino bilan bog'liq bo'lgan biron bir usul ishtirok etdi.
Ushbu san'at turining boshqa barcha milliy variantlaridan so'nggi, ehtimol, me'morchilikka eng e'tiborli edi va asosan shu bilan belgilandi va shuning uchun ko'rgazmada Italiyaning eng keng janrdagi kinosi klassiklaridan parchalar namoyish etildi - erta neorealizmdan, Rossellinining "Stromboli", Karlo Verdonening "Byanko, Rosso e Verdone" komediyasidan oldin.
Bunday miqyosdagi tadbirga bag'ishlangan ushbu ko'rgazma tomoshabinning e'tiborini boshqaruvdagi kamchiliklar va hokimiyatni suiiste'mol qilish bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ijtimoiy-siyosiy xarakterdagi muammolarga juda keskin jalb qiladi. Monditalia - "Berluskoni davri" ning haqiqiy yakunlanishining aniq dalilidir, unda Italiya chiroyli va ahamiyatsiz bo'lmagan holda, kerakli darajada optimizm bilan o'zini tanqidiy tahlil qiladi va shu bilan birga universal muammolarni aniq belgilaydi.
Monditalia - "Dunyo-Italiya" - Afrikadan boshlanadi. "Italiya arvohlari" (Italiya arvohlari, DAAR) yana Liviya misolidan foydalanib, Berluskoni tomonidan taklif qilingan qayta qurish loyihasi paytida Italiya armiyasining tajovuzkor harakatlari uchun barcha tavba bilan fashistik davr mustamlakachilik merosiga qaytmoqdalar. 80 yil oldin yana o'sha mustamlakachilik tamg'asini olib yurgan … "Post-chegara" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro) Afrika qit'asidan kelgan muhojirlarni qabul qilish markazlari bilan mashhur bo'lgan, ish qidirib O'rta er dengizi bo'ylab suzib yurgan chegara oroli Lampeduza va ba'zida tepada osoyishta osmon haqida hikoya qiladi. Surunkali mablag 'etishmasligi siyosiy boshpana berish g'oyasining barcha gumanistik pafoslarini bekor qiladi. U erda hibsga olish shartlari ko'p narsani talab qiladi va ishga joylashish haqida gap ketmaydi. Qabul qiluvchini chetlab o'tishga yoki vaqtincha yashash uchun ruxsat olishga muvaffaq bo'lgan qochoqlar Italiyada tarqalib, ko'p hollarda noqonuniy ravishda ishlaydilar: zararli ko'cha sotuvchilardan mashhur brendlarning soxta sumkalarini sotuvchilardan har qanday sayyohga tanish. Natijada, "o'ng" immigratsiyani cheklashni talab qilmoqda va "chap" o'ngdagi irqchilikni qoralaydi. Bunday vaziyatda nima qilish kerakligi sir bo'lib qolmoqda, chunki bir tomondan tsivilizatsiyalashgan dunyo muhtojlarga yordam berishi kerak, boshqa tomondan, ushbu muammo oldida Italiya o'zini o'zi topdi, qolganlarning sezilarli ishtirokisiz "birinchi dunyo" ning.
Ana Dana Berosning "Intermundia" loyihasi (ikki yilda bir marta o'tkaziladigan maxsus mukofot) qochqin bo'lish tuyg'usini taklif qiladi (ko'plab boshqa mamlakatlarda bo'lgani kabi, ular ko'pincha kamsitiladi), bu erda tomoshabin tovar konteyneriga o'xshash qorong'i joyda yopilishga taklif qilinadi - muhojirlar uchun vosita. Hissiy ta'sir jihatidan bu eng yorqin ko'rgazma loyihasi.
Janubiy mintaqalar - Italiyaning eng muammoli mintaqalari - hashamat va qashshoqlik o'rtasidagi ziddiyatlarni ochib beradi, dunyoga mashhur Pompey xarobalarining tanazzulga uchrashi, geonizm arxitekturasi, jinsiy aloqaning siyosatdagi o'rni va bularning barchasi zamonaviy metropolda. Bu erda Kapri orolining villalari va Kalabriyadagi qurilish chayqovlari va buyuk rejissyor Mikelanjelo Antonionining Sardiniyadagi tashlandiq yozgi uyi.
Shuningdek, tark etilgan zamonaviy Sardiniya haqida
"La Maddalena" majmuasi, hozirda ishlamay qolgan "G8" ning 2009 yilgi sammiti uchun qurilgan, - deydi Stefano Boeri, uning qurilishi paytida qilgan xatolarini tushunishga harakat qilib (La Maddalena, Ila Bekab Luiza Lemoine).
Tashlab ketilgan arxitektura ko'rgazmaning "Rim" qismida ham muhokama qilinadi. Masalan, Cinecittà conquata loyihasi (Ignazio Galán) ko'pincha madaniy ahamiyatga ega bo'lgan jamoat binolarini "ishg'ol qilish" hodisasi haqida hikoya qiladi, bu mablag 'etishmasligi sababli yopilishga mahkum bo'lib, bu Rimda juda keng tarqalgan. madaniy markazlar o'z-o'zidan shakllangan (eng mashhurlari Teatro Valle va Cinema America "). Rim milliy o'ziga xoslik va buyuk yodgorliklarni tijoratlashtirish to'g'risida kinoyali bo'lib, aynan italiyalik 50 evrosentni Kapitoliydan Markus Avreliyning otliq haykali o'rnatilgan shaffof qutiga tashlashni yoki yuzini qadimgi Rim marmar portreti bilan almashtirishni taklif qiladi.
Ilgari buyuklik qoldiqlarini yo'q qilish mavzusi ko'rgazmada leytmotiv sifatida o'tkazilgan, ammo nostalgiya xayolidan mahrum, biroz kinoyali va ko'pincha analitik vazifalarni bajaradi. L'Aquila, YuNESKO ro'yxatiga kiritilgan, zilziladan keyin hech qanday tarzda xarobalardan ko'tarila olmaydigan shahar, Berluskoni tomonidan sarflangan (aksincha, behuda) millionlab evroga, bar va diskotekalarning modernistik xarobalariga qaramay. Milano Marittima - 1960 yilgi 70-yillardagi milanolik sanoat burjuaziyasining zamonaviy kurorti yoki ularning zamonaviy tashlab qo'yilgan Pesci bozorlari - muhandislik ishlari - asosan binolarning xarob bo'lishining sabablari to'g'risida bir xil savolni so'raydi, ularning ro'yxatida me'morning qisqa -guzurlilik har doim ham birinchi o'rinda turavermaydi.
Ushbu murakkab mavzuning kvintessentsiyasi - Florentsiya guruhi tomonidan o'rnatiladigan Superstudio ("Superstudio. Uzluksiz yodgorlikning maxfiy hayoti" loyihasi Gabriele Mastrilla) - italiyalik neo-avangard rassomlar - ingliz Archigramining zamondoshlari. O'tmishga qarab tuzga aylanib, suv-zamon ta'sirida eriydigan "Arxitektura - Lutning rafiqasi".
Radikal pedagogika stendi: harakat-reaktsiya-o'zaro ta'sir (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galan, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Amunátegui Valdés Architects, Smog.tv, Biennalening maxsus mukofoti). Urushdan keyingi o'n yilliklarda Evropada va ayniqsa Italiyada me'morchilikdagi radikal kayfiyat qanchalik muhim bo'lganligini eslaylik. 1968 yil bu erda Rim universiteti arxitektura fakulteti talabalari va "Valle-Juliya jangi" deb nomlangan politsiya va Italiya me'morchilik nazariyasining eng yirik namoyandalari - Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Franchesko to'qnashuvi bilan boshlandi. Dal Co - shubhasiz Sovet me'morchiligi haqida yozgan. Aytgancha, Beatrice Colomina stendida eng muhim figuralar, ko'rgazmalar, muhim epizodlar qatorida biz Aleksey Gutnovni NER guruhi bilan birga ko'rmoqdamiz, ular Jankarlo De Karloning taklifiga binoan mashhur Milan-1968 Triennial-da qatnashgan.. NER g'oyalaridan ilhomlangan Jankarlo De Karlo birozdan keyin sotsialistik tizimga asoslangan dunyo urbanizatsiyasi loyihasini yaratdi.
Emiliya mintaqasining ikkita stendi aholining Yer yuzasida tarqalishining zamonaviy hodisasi haqida hikoya qiladi. Ulardan biri Po vodiysida (Matilde Kassanining qishloq joylariga sig'inish) yashovchi ko'p sonli sikklar diasporalarini birlashtirishga bag'ishlangan bo'lib, ular Emiliya landshaftida o'zlarining diniy marosimlarini o'tkazmoqdalar. Boshqasi Santyago Kalatrava tomonidan Reggio Emilia yaqinidagi ochiq maydon o'rtasida qurilgan va o'tgan yili mahalliy kichik sanoatchi va fermerlarni bog'lash uchun ochilgan yangi tezyurar temir yo'l stantsiyasining o'sha Emiliya manzarasidagi hayot haqida hikoya qiladi. Italiyaning ushbu etakchi xususiy tadbirkorida, mamlakatning boshqa iqtisodiy jihatdan rivojlangan shaharlari bilan yashaydi.
Ikki yilda bir marta o'tkaziladigan hakamlar hay'atining eng sevimlisi va Kumush sher g'olibi "televidenie urbanizmi" (savdo oddity. Milano 2 va uyga to'g'ridan-to'g'ri televizion shaharsozlik siyosati. Andres Jaque / siyosiy yangiliklar idorasi) stendi edi. O'tgan 30 yil ichida Televiziya, shu bilan birga, aholining aksariyati yashaydigan haqiqat bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan parallel dunyoni barpo etdi. Bularning barchasida yana Berluskoni muhim rol o'ynadi: aynan u Italiya televideniyasining asosiy kanallarini o'z ichiga olgan Mediaset xoldingiga egalik qildi. Va barchasi 1970-yillarda Italiyaning sobiq (o'sha paytda - kelajakdagi) bosh vaziri o'z burmachasini boy burjuaziya uchun Milan-2 turar-joy kvartirasini qurayotgan, ko'chib o'tishni istagan qurilish kompaniyasining egasi sifatida boshlaganligi bilan boshlandi. har doim ham "jozibali" bo'lmagan yirik sanoat shahri vohasiga aylanib, siyosat dastlab unga faqat uning tijorat faoliyatini qo'llab-quvvatlash uchun xizmat qildi. Qurilishning siyosiy voqealarga bog'liqligi qo'shni «Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marko Biraghi), Italiyaning etakchi fabrikalari joylashgan 1960-yillarda Italiyada eng yirik xususiy qurilish tashabbusi - Zingonia shahriga bag'ishlangan - uning tarixi, zamonaviy muammolari va uning imkoniyatlari barcha qiyinchiliklarga qaramay yutqazmang.
Ekspozitsiya oxirida - Italiyaning Limes loyihasi - Italiyaning shimoliy chegarasi, Alp tog'lari tizmasi bo'ylab. So'nggi yillarda global isish va muzliklarning erishi bilan bog'liq holda u doimiy ravishda o'z shaklini o'zgartira boshladi - shu paytgacha Italiya Milliy Geografiya Instituti uni "doimiy harakatda cheksiz" deb hisoblashni taklif qildi. Stendda maxsus qurilma har qanday tashrif buyuruvchining iltimosiga binoan chegara chizig'ini real vaqt rejimida Alp tog'lari chegara qismi xaritasiga yozib olishi mumkin. Qo'shni maket chegaraning 1920 yilda aniqlangan paytidan to hozirgi kungacha o'zgarishini ko'rsatadi. Ushbu loyiha - maxsus Biennaledagi sovrinni qo'lga kiritgan uchinchi loyiha - bu tabiiy hodisa orqali zamonaviy dunyo chegaralarining vaqtinchalikligi va odatiyligini aks ettiradi, bu vaqt urushlarga qaraganda qaytmas darajada o'zgarib turadi.
Monditalia, haqiqatan ham, zamonaviy ijtimoiy-siyosiy muammolarning ensiklopediyasi bo'lib, uning markazida muqarrar ravishda arxitektura joylashgan. Biroq, ekspozitsiya ko'rsatilgandek, u bu markazda yolg'iz emas. Tanlangan yondashuvning ishonuvchanligi va qadr-qimmati (unda birlik mavjudligi hayratlanarli, chunki tanlangan mualliflarning panoramasining kengligi) hozirgi kunni tanqidiy talqin qilish qobiliyatida, sabablarni topish va tahlil qilish istagida, mumkin bo'lgan talqinlarning xilma-xilligidan xabardor bo'lib, hodisaning turli xil tarkibiy qismlarini tushunish uchun oqibatlarni taxmin qilish. Koolxas tomonidan tahlil qilingan zamonaviylik dunyoga aynan shu mevani berdi.
