Archi.ru binoning "tarixiy ko'rinishi", uni saqlab qolish, tiklash va talqin qilish variantlari haqida bir qator nashrlarni davom ettirmoqda.
Alte Pinakothek Myunxeni - bu ajoyib tarixga ega noyob bino. 1826 yilda qurilishi boshlanganidan boshlab, Bavariyadagi eng boy muzey va Evropadagi eng qadimgi jamoat san'at galereyalaridan biri taqdiri o'sha davrdagi boshqa muzeylardan farq qiladi.
Dastlab, Bavariyada badiiy galereyalarni faqat saroy va qasrlarda qurish odat tusiga kirgan va qirol Lyudvig I yangi galereya uchun Maxvorstadtning kam sonli Myunxen tumanini tanlaganida, jamoat hayratda qolgan edi - endi aytmoqchi, Bavariya poytaxtida eng obro'li. Pinakotek binosining uslubi neo-Uyg'onish davri bo'lib, yuksak Uyg'onish davriga taqlid qilib, muzey nafaqat "badiiy tarix uyi", balki o'z-o'zidan "san'at tarixi" ekanligini ta'kidlaydigan me'moriy manifest.
Old Pinakothek loyihasining boshida ikki kishi bor edi: me'mor Leo fon Klenze va uning kelajakdagi direktori Yoxann Georg von Dillis. Va bugungi kunda muzey sohasidagi har qanday mutaxassisga aniq ko'rinadigan ko'plab printsiplar birinchi bo'lib ixtiro qilingan va birinchi marta ushbu odamlar tomonidan qo'llanilgan: katta ko'rgazma maydonlariga va kichik ko'rgazma xonalariga bo'linish, interyerning juda yorqin tabiiy yoritilishi, yuqori yorug'lik rasmning go'zalligi, lekin tomoshabinni ko'r qilmasligi uchun tushadi. Pinakotekni loyihalashda e'tiborga olingan o'sha vaqt uchun boshqa innovatsion g'oyalar doimiy iqlim sharoiti va eksponatlarni changdan himoya qilishdir.
Lyudvig Men san'at nafaqat unga, balki butun xalqqa tegishli deb hisoblardim, shuning uchun ham g'ayrioddiy bo'lgan galereya darhol yakshanba kuni bepul kirish bilan jamoatchilikka e'lon qilindi (bu an'ana shu kungacha saqlanib qolgan). Shaharliklar, ammo monarxning saxiyligini darhol anglamadilar: avvaliga ularning eng katta qiziqishi Pinakotek atrofidagi maysazorli kichik bog 'bo'lib, u erda oilalar piknik uchun kelgan. Ular pikniklarni taqiqlamadilar, vaqt o'tishi bilan odamlar muzeyga e'tibor berishadi, u erga borishadi va nihoyat "yuqori" larga qo'shilishadi.
Ikkinchi Jahon urushi tugaganidan keyin bino xarob bo'lgan Qirol Lyudvig I, Klenze va Dillis davridan beri ko'p vaqt o'tdi. Biz nemislarga hurmat ko'rsatishimiz kerak: ular voqealarning bunday rivojlanishini taxmin qilishdi va urush boshida professor Otto Meitinger Myunxendagi barcha binolarning batafsil rasmlarini chizishni boshladi, shunda keyingi avlodlar tarixiy taraqqiyotni aniq takrorlay olishdi. Shunday qilib, me'mor Xans Dölgast Pinakotekni rekonstruksiya qilishni boshlaganida va galereya jabhasi va ichki qismining rekonstruksiya qilingan qismlarini stilistik va moddiy jihatdan ajratib ko'rsatish orqali "urush izlari" ni ko'rsatishni taklif qilganida, Bavyeradagi me'morchilik idoralari juda baxtsiz edilar va tanqidiy fikrni ta'kidladilar. tarixiy merosni saqlashga yondashish. Ularning nuqtai nazari bo'yicha Eski Pinakotek "… o'z-o'zidan tarixiy voqea edi va u dastlab o'ylab topilgan shaklda avlodlarga qoldirilishi kerak".
Biroq, boshqa fikrlar mavjud edi, masalan, "… Dölgastni qayta tiklashni asl nusxasi bilan almashtirish bo'yicha takliflar, Dauuni jamoat uchun yopib qo'yishga qaratilgan qo'rqoq urinishlarga o'xshaydi, chunki u go'yoki mamlakatda turizmga zarar keltiradi" yoki "… Haqiqatan ham hammasi shunday bo'lishi kerakmi, xuddi biz falokatdan qutulganimizdan keyin hech narsa sodir bo'lmagandek?"
Oxir-oqibat, Dölgastni rekonstruktsiya qilish muvaffaqiyatga aylandi va keyinchalik me'mor tan olganidek, uning eng yaxshi asari bo'ldi. O'tmishning nozik masalalarini chetlab o'tish yoki ularni yashirishga urinishlarga qaramay, tarixiy voqealar xotirasi saqlanib qoldi. 1957 yilda Old Pinakothek 4 yil davom etgan rekonstruktsiya ishlaridan so'ng jamoatchilikka ochildi. Urush natijasida vayron qilingan fasadlarning qismlari ta'kidlangan, ammo ataylab emas, balki juda to'g'ri, bu ikki xil hikoyaning farqini ko'rsatgan: me'moriy va binoni buzgan dahshatli bombardimon.
Shuni ta'kidlash kerakki, Dölgast nafaqat o'zining fasadlarini rekonstruktsiya qilish loyihasini, balki Pinakotekning ichki qismini ham yakunladi. U binoni avvalgi ulug'vorligiga qaytargan va shu bilan birga demokratik ochiqlikning ramziga aylangan go'yo asosiy zinapoyaning muallifiga aylandi. Arxitektura tarixchilari Eski Pinakotekni urushdan keyingi qayta qurish davridagi mumtoz nemis me'morchiligining yaxshi namunasi deb baholaydilar.
Eski Pinakotek hozirda Yangi Pinakotek va Zamonaviy Pinakotekdan tashkil topgan muzey majmuasining bir qismidir. Yalang'och ko'z bilan rekonstruksiya qilingan qism va dastlab bo'lgan qism o'rtasidagi farqni sezish oson emas va aksariyat hollarda sayyohlar buni ko'rishmaydi. Va Dölgast loyihasining me'moriy afzalliklarini kamaytirmasdan ta'kidlash kerak: bu qayta qurish qanchalik muhim bo'lsa, o'tmish, hatto biz xohlagan darajada chiroyli bo'lmasa ham, yashirinib bo'lmasligini va buning uchun avlodlar uchun bu puxta tarixiy tiklashdan muhimroq - o'tmishdagi xatolar haqida eslash va kelajakda bunga yo'l qo'ymaslik.
Muzeyning yon jabhalaridan birida jilovni ushlab turgan yigitning haykaltaroshligi bor, u darhol ko'zni o'ziga tortmaydi. U o'q bilan to'lib toshgan, xuddi eski Pinakotek singari dahshatli urush haqida eslatma sifatida qoldirilgan.
