VDNXda o'zining asl qiyofasini ansamblga qaytarish uchun "haddan tashqari narsalarga qarshi kurash" davrining yuqori fasadlari demontaj qilinmoqda, uning ostida 1950 yillarning oxiri - 1960 yillar. ko'rgazma pavilonlariga zamonaviy modernistik ko'rinish berish uchun stalinistlar davridagi bezakni yashirgan. Biroq, shahar landshaftida tarixiy haqiqatni tiklashga bo'lgan bunday istak tarixda juda ko'p prezentatsiyalarga ega va ularning eng yorqinlari Benito Mussolini tashabbusi bilan Rimning qadimiy yodgorliklarini 1920 - 30 yillarda qayta qurishdir.
19-asrning oxirida Camillo Zitte, shaharsozlik ilmiy intizomining patriarxi va 1889 yilda Vena shahrida nashr etilgan va ko'plab shaharlarga qadar ko'plab tillarga tarjima qilingan mashhur shaharsozlikning badiiy asoslari kitobining muallifi. 20-asrning o'rtalarida, 19-asrning oxirida "hamma narsani ajratish ishtiyoqi" ni qoraladi. Zitte o'sha paytdagi keng tarqalgan qurilishni qayta qurish uslubini tanqid qildi, qachonki yodgorlik atrofidagi keyingi inshootlarni buzib, bo'shatilgan maydonda kvadrat yoki maysazor yaratib, "asl qiyofasiga" tiklandi. Keyin Zitte yodgorlikka keyingi qo'shimchalarning tabiiyligi haqida birinchilardan bo'lib gapirdi - hatto badiiy qiymatdan mahrum bo'ldi. U o'zining so'zlarini, asosan, me'moriy organizmlar tomonidan asrlar davomida shakllangan murakkab bo'lgan Rim cherkovlari misolida tasdiqladi. Yigirmanchi asrning boshlarida, yangi dunyoviy hukumat sobiq Papa Kuriyasini Birlashgan Italiyaning zamonaviy poytaxti ehtiyojlariga moslashtira boshlaganda, yosh Rim me'morlari Zitte asarlari bilan qurollanishdi. «Shaharni saqlab qolish uchun yodgorliklarni va go'zal binolarni izolyatsiya qilish va ularning atrofida butunlay yangi muhit yaratish orqali saqlab qolish etarli emas. Shuningdek, ular bilan chambarchas bog'liq bo'lgan tarixiy muhitni saqlab qolish kerak », deb yozgan edi o'sha paytdagi yosh me'mor Marchello Piacentini 1916 yilda. Biroq, ko'p o'tmay - o'n yildan kamroq vaqt o'tgach, rim me'morlari va shaharsozlari - ular orasida birinchi o'rinda Pitsentini bor edi - yangi qirollik bosh vaziri Benito Mussolinining "Qadimgi Rimni o'rtacha qatlamlardan ozod qilish kerak" degan so'zlariga quloq tutdi. "va" ming yillik tariximiz yodgorliklari kerakli yolg'izlikda ko'tarilishi kerak ".
Ushbu shior ostida o'sha paytda "arxeologik" deb nomlangan ishlar olib borildi, natijada o'rta asrlar, Uyg'onish, Barok binolarining massasidan antiqa ustunlar qayta paydo bo'ldi. 1920-1930 yillarning oxirlarida olib borilgan qazish ishlari arxeologiya fani bilan juda uzoq aloqada bo'lib, ular Rim gubernatorligi texnik bo'limi tomonidan boshqarilib, qurilish firmalari tomonidan olib borilgan va arxeologlar barcha bosqichlarga jalb qilinmagan. Trajan, Augustus va Nerva forumlarini tozalash uchun vayron qilingan Kapitoliy, Venetsiya va Kolizey o'rtasidagi chorak eng keng aralashuv edi. Ushbu ishlarni bajarish jarayonida XV-XVII asrlardagi oddiy binolardan tashqari, O'rta asrlarda Rim xarobalarida qad rostlagan va keyingi asrlarda XVII asrga qadar Akademiyaning asl binosi bo'lgan bir qancha cherkovlar yo'qolgan. Avliyo Luqoning yo'qolishi (1934 yilda Akademiya Palazzo Karpegna Franchesko Borrominiga ko'chib o'tgan) va Kapitoliy etagidagi Santa Rita cherkovi demontaj qilingan va Marcellus teatri G. Giovannoni rahbarligida qayta qurilgan. Ushbu kvartal joylashgan joyda, Rim va Imperial forumlar o'rtasida asosiy magistral yo'l - Imperiya ko'chasi yoki o'sha yillardagi targ'ibot matbuoti aytganidek, "fashist millatining yangi Via Sakrasi" yotar edi. " Ushbu ko'cha Venetsiya va Kolizeyni bog'lab, Dyus qarorgohi derazasidan qadimiy amfiteatr ko'rinishini ochib berdi.
Marcellus teatri ham asl qiyofasida tiklandi. Rimdagi eng yirik binolardan biri bo'lgan ushbu qadimiy xaroba Baldassare Peruzzi tomonidan 16-asr boshlarida Savelli oilasining Uyg'onish saroyi sifatida tiklanib, tarixiy jihatdan badiiy ongli ravishda qayta qurish va zamonaviy ehtiyojlarga moslashish misollaridan biri bo'ldi. arxeologik yodgorlik. 1920-yillarning oxirlarida Peruzzi asarlari izlari yo'q qilindi va Uyg'onish davri palazzo yana qadimiy xarobaga aylantirildi. Xuddi shu tarzda, 17-asr oxirida Franchesko Fontana tomonidan rekonstruksiya qilingan va Rim urf-odatlari va almashinuvi binosiga aylangan Piazza di Pietra shahridagi Hadrian ibodatxonasi tozalandi - avval 19-asr oxirida, so'ngra 1928 yil. Bugungi kunda antiqa portikoning ustunlarini ulkan tartibdagi pilasterlarga aylantirgan barokko bezatish joyida yana bir ayvon mavjud va Fontan qo'shimchalarini buzib bo'lmaydigan joyda bejirim gips taqlid qilgan. original kolkomniya.
Barokko fasadlari ham asl qiyofasiga qaytish uchun dastlabki xristian cherkovlaridan olib tashlangan. Shunday qilib, Cosmedin shahridagi Santa Mariya o'zining ajoyib portalini yo'qotdi. Rimdagi eng qadimiy cherkovlardan biri - Aventinadagi Santa Sabina - nafaqat o'zining fasadini, balki asrlar davomida yaratilgan bezakning muhim qismini ham yo'qotgan. Avgust maqbarasini tozalash ko'lami hayratlanarli, natijada butun bino buzilgan - bu xarobani taxtga qo'ygan Sankt-Cecilia akademiyasining kontsert zali - 18-asr oxirida u erda qurilgan Auditoriya. Vayronagarchilik Akademiya orkestrini qariyb bir asr sarsonlikka mahkum etdi va me'morlar "Bu yoqimsiz xarobani nima qilish kerak?" Natijada, Akademiya yangi zalni qabul qildi
21-asrning boshlarida Renzo Piano tomonidan ishlab chiqilgan kompleks. Richard Mayer tomonidan yaratilgan Tinchlik qurbongohi muzeyi xuddi shu xaroba atrofini qamrab olishi kerak edi. Ammo maqbaraning o'zi bilan nima qilish kerakligi hali hal qilinmagan, garchi "tozalash" dan bir asrga yaqin vaqt o'tgan bo'lsa ham.
Ushbu tiklashning maqsadi nima edi? Bu qanday printsiplar bilan tartibga solingan? Sizni barokko festolari va o'rta asr mozaikalarini qurilish chiqindilariga aylantirishga nima majbur qildi? Nima uchun bitta badiiy davr boshqalarga qaraganda qadimgi ekanligi asosida qadrli deb e'lon qilindi? Ikki ming yilliklar davomida shakllanib kelayotgan "keyingi qatlamlar" nima maqsadda olib tashlandi?
1925-1944 yillarda Rim gubernatorining qadimiylik va tasviriy san'at bo'yicha inspektori bo'lgan Rim "rekonstruksiyalari" ning muhim qismi muallifi Antonio Muñoz tozalangan qadimiy binolar "o'lik muzey ashyolari" emasligini aytdi. ularning "ular va yangi binolar o'rtasidagi qarama-qarshilikni kamroq keskinlashtiradigan ushbu shaklda ko'rinishini" ta'minlash kerak. Ya'ni tarixiy yodgorliklar zamonaviy zamonga moslashtirilishi kerak edi. Ko'pincha ushbu "moslashtirish" loyiha menejerlarining sub'ektiv didiga qarab amalga oshirildi. Masalan, yuqorida aytib o'tilgan Muñoz haqiqiy O'rta asrlardagi Argentina minorasiga o'rta asrlar ruhidagi lodjiyani ilova qildi va buqalar forumida yana shartli ravishda o'rta asrlik "Kressenzi uyi" ni o'rnatdi, u o'zi buzib tashlagan turli xil tarixiy uylarning materiallaridan..
Badiiy meros idorasi rahbariyatining shaxsiy imtiyozlaridan tashqari, abadiy shahar qiyofasini tubdan o'zgartirishga qaratilgan siyosiy qayta irodasi bor edi, va nihoyat, uning tarixiy qismi tartibda u erda yaxshi o'qilgan iz qoldirish. Rimning eng qadimgi kvartallarida hali ham eng kambag'al, "ishonchsiz" qatlamlar yashagan va qayta qurish shahar tashqarisidagi istalmagan odamlarni olib chiqish uchun yaxshi sabab bo'lgan. Barokko Papani, Uyg'onish davrini - Rim zodagonlari oilalarining ta'siri haqida juda ko'p eslatdi. Fashizm "davlatdan tashqarida hech narsa" bo'lishni xohlamadi va tarixiy haqiqatni o'z uslublari va ustuvorliklariga ko'ra tikladi. O'sha paytda rasmiy ravishda Italiya davlatining boshlig'i bo'lgan Savoyard qirollik sulolasi bu harakatlar bilan sukut bilan rozi bo'ldi va aslida Mussolini sabablari bilan o'rtoqlashdi. O'sha paytda mamlakatni haqiqatan ham boshqargan u o'zining nutqlarida dunyoga yangi ochilgan Qadimgi Rim yodgorliklari yonida qanday qilib yangi binolar barpo etilganligini tasvirlab berdi: «Qaysarlar Rimidan keyin, Papalar Rimidan keyin, bugun qadimiy va zamonaviy bir vaqtning o'zida bo'lgan faqat Rim - fashistik Rim bor … "…
Fashistik rejimning sharmandali tugatilishidan so'ng, uning tarixiy markazni yo'q qilishi Rim siyosatchilarining siyosiy nutqida mustahkam o'rin egalladi. Imperiya ko'chasi (hozirda - Imperiya forumlari) haqidagi tortishuvlar hanuzgacha dolzarb bo'lib qolmoqda: "chap" hukumat hokimiyat tepasida bo'lganida, uni yo'q qilish bo'yicha loyihalar ishlab chiqilayotganda, "o'ng" hukumat ularni amalga oshirishni to'xtatadi. Rimning amaldagi meri - "o'ng" Janni Alemanno o'rnini egallagan Demokratik partiya vakili Ignazio Marinoning saylov dasturining birinchi amalga oshirilgan bandi - bu avtoulovlar harakati uchun Forum ko'chasining yopilishi edi. "o'ng" partiyalar va ularning tarafdorlari noroziliklari bilan uchrashdi. Bugungi kunda, Dyusning imperiyaning buyukligini tiklash haqidagi shubhali istagi tufayli tarixiy Rimning eng qorong'i va tashlandiq xarobasiga aylangan Avgust maqbarasini nima qilish kerakligi ochiq.
Bugungi kunda Rimga kelgan sayohatchilar 1920 - 1930 yillarda tuzilgan shahar tarixini o'qiydi. Albatta, Avgust forumining ulkan ustunlari yoki Trajan bozorlarining ta'sirchan ekstradasi, bir paytlar turli vaqtlarda binolarning ko'pligi bilan singib ketganligi, ajoyib shaharsozlik va didaktik ta'sir ko'rsatmoqda. Ammo haqiqiy tarixiy qiyofa qanday? Oxirgi "aralashuv" dan oldin binoning holati? Yoki qurilish tugagan paytda, yoki ehtimol bu loyiha yoki hatto me'morning asl g'oyasi, ko'pincha oxir-oqibat barpo etilganidan farq qiladimi? Tarix o'zaro bog'liq voqealar zanjiri emasmi va bu ketma-ketlik uning mohiyati emasmi? Arxitektura tarixiy haqiqatini ochib berishga qanchalik arziydi? Va bunda hech qachon bo'lmagan voqeani yaratish uchun hech qanday xavf yo'qmi?
