Kurator me'mori Devid Chipperfild tomonidan o'rnatilgan "Umumiy zamin" mavzusiga bag'ishlangan XIII Venetsiya arxitektura biennalesidagi rus dasturlarining eng sezgirligi bu uch qavatda joylashgan "Ko'ngil ochuvchilar yo'li" Venetsiyaning Giudekka orolidagi neo-gotik palazzo Casa dei Tre Oci-dan 25-noyabrgacha.
Ma'lumki, Chipperfildning g'oyasi - me'morchilikni burjua dunyosining elita o'yin-kulgilari doirasidan chiqarib tashlash, uni moda uslubidagi jozibali kishanlardan xalos qilish. Ingliz kuratori me'morchilikni insoniyat jamiyati hayoti jarayonida, jamiyat, siyosat, iqtisod va madaniyat bilan barcha murakkab aloqalarida namoyish etishni xohladi. Ushbu aloqalar muqarrar ravishda har xil kataklizmalar: urushlar, byudjetdagi qora tuynuklar, boy va kambag'allarga tabaqalanish, siyosatdagi tizimli xatolar (shu jumladan madaniy) tufayli yuzaga kelgan muammoli aloqa sohalarini namoyon qiladi. Va bu holda arxitektura ushbu munosabatlarning barometri vazifasini bajaradi, u jamoat hayotida yuzaga keladigan barcha umidlar, kutishlar va qulashlarga aniq javob beradi.
Aslida, "Ko'ngil ochuvchilarning shosse" ko'rgazmasi "utopiya" va "distopiya" tushunchalarining ambiventligi haqida. Ular joylarni juda oson almashadilar! Materiallar bizning hammamiz u yoki bu tarzda hafsalamiz pir bo'lgan rivojlangan sotsializm davridagi o'tmishimiz tomonidan saxiylik bilan ta'minlandi.
Agar biz sovet so'ngi modernizmining (60-80-yillar) fikrlash mantig'iga amal qilsak, SSSRdagi barcha hayot, xuddi bolalar dizaynerida bo'lgani kabi, oddiy kublar va hujayralardan modellashtirilgan. Uylar modulli kubiklardan - panellardan qurilgan, oila jamiyatning birligi bo'lgan. Ushbu kamerada turmush tarzi ma'lum bir modullarning standart to'plami bilan belgilandi: bolalar bog'chasi, maktab, institut, ish, bepul tibbiyot, boshqa narsalar haqida orzu qiladi. Sevgi, oila va uy hayvonlari kabi. Xo'sh, televizor, kir yuvish mashinasi, "despe" dan yasalgan devorlar, Yugoslaviya botinkalari, kolbasa uchun navbat, keraksiz kuponlardagi kam kitoblar va omonat kassasidagi hisob raqam, olti yuz kvadrat metr sotib olish uchun summa yoki yangi "Jiguli" chidab bo'lmas darajada sekin to'ldirilmoqda.
Rivojlangan sotsializm va qayta qurish davrining birinchi yillari shaxsining hayoti qurilgan ushbu ekzistensial modullar, g'isht-g'ishtlar, ixlosmandlar shosse ko'rgazmasi rassomlari tomonidan qiziqarli talqin qilingan (tashkilotchi: V fond - A - C; kurator Katerina Chuchalina, Silviya Franceschini). Ekspozitsiya joylashtirilgan hurmatli palazzoga kirganingizda, o'zlari uchun qattiq ishlaydigan, kimdirning kiyimini baraban ichida aylantiradigan oltita yangi kir yuvish mashinasi bo'lgan bo'sh zal sizni xafa qiladi. Beixtiyor bir latifani eslayman: "Salom, bu kir yuvadimi?" - “Xu … Checheniston! Bu Madaniyat vazirligi. " Venetsiyaliklar misolida hammasi shunday bo'lib chiqdi: bu aniq madaniyat muassasasidir va undagi kirlar bo'sh joyni iqtisodiy jihatdan ishlatishga qaror qilgan egalar yoki ijarachilarning g'ayratli biznes rejasi bilan emas, balki mahalliy rassomlarning yosh avlodining chapparast nutqi. Bu holda, o'zining "The Coming Dawn" loyihasi uchun kir yuvish mashinalarini sotib olish uchun V - A - C boy fondini ajratgan Arseniy Jilyaev. San'at bu kompyuter o'yini emas, deydi Jilyaev, lekin odamlar bilan ishlash va ularning muammolari. Shuning uchun u Sovet utopiyasining jamoat jannatining mavzusini qayta tiklashni xohladi (kollektivizm cho'qqisida hamma narsa, shu jumladan oshxona va kir yuvish joylari bo'lgan umumiy uylarda hayot rejasini eslang). Muzeyning kir yuvish xonasiga har bir tashrif buyuruvchi o'z zig'ir kiyimlarini olib kelib, uni bepul yuvishi mumkin. Shu tarzda, boylarning pullari aslida kambag'allarga foyda keltirishi mumkin.
Jilyaev bilan bir xil yoshda, chap muhitda unchalik mashhur bo'lmagan va hurmatga sazovor bo'lgan rassom Aleksey Buldakovning ta'kidlashicha, Arseniyning loyihasi san'at hududiga juda befarq, chunki san'at baxtga "maqsadsiz maqsad" beradi (Kantning so'zlariga ko'ra), va Arsenining ishi juda amaliy. O'z nomimdan, men bu hali ham sayohat qiluvchi populistlarning eng yaxshi an'analarida - va jurnalistik, tabiiy va ozgina estetikani qo'shaman. Shunday qilib, siz ba'zida hayron qolasiz: bunday zamonaviyning oxir-oqibat haqiqiy siyosatchiga aylanishi va har doim mavhumlik, shakl va didga bag'ishlangan badiiy ijodning vaqtinchalik tarmog'ida charchamasligi halolroq emasmi? Aytgancha, Wanderers buni oxir-oqibat anglab etdi. Afsuski, kech bo'ldi.
Buldakovning o'zi Sovet Ittifoqi oxiridagi Sovet fabrikalari faunasi bo'yicha Urban Fauna Lab guruhining bir qismi sifatida juda yaxshi loyihani taklif qildi. Bu holda, o'rganish ob'ekti inqilobdan oldin qurilgan va oxir-oqibat qayta qurish davrida yovvoyi bo'lib ketgan Moskva elektr lampalar zavodining MELZ mushuklari edi. Buldakov va shuning uchun Moskva kontseptualizm poetikasiga aniq murojaat qilishadi. Ular mushuklar hayotining kvazi-ilmiy tavsiflarini yaratadilar, ularning biologik tuzilishini kvazi-tadqiqotlar o'tkazadilar. Laboratoriya ob'ektlarini to'plang: najasdan tortib tishlangan narsalarga. Ular Moskva konseptualistlari tomonidan sevilgan arxivni yaratadilar. Biroq, ular buni sog'lom hazil tuyg'usi va ajoyib badiiy jasorat bilan qilishadi. Rassom Aleksey Buldakov tomonidan yaratilgan mushuklar albomlarini tomosha qilib, u erda MELZning yangi paxmoq aborigenlarini ranglarda chizgan, siz albatta Buldakov nomini to'rt oyoqli dunyoning eng yaxshi portret rassomlari qatoriga qo'shmoqchisiz.
Printsipial jihatdan, zamonaviy rus san'ati va sovet hayotining so'nggi me'morchiligi o'rtasidagi aloqa tilining o'ziga xos xususiyatlariga kelsak, Moskva kontseptualizmi bu tilning eng minnatdor ma'ruzachisidir. U, shuningdek, SSSR fuqarolari tomonidan tez-tez ishlatib turiladigan asosiy nutq modullari va hujayralarida o'zini taniydi, ulardan arxivlar tuziladi, bir paytlar hukmronlik qilgan sovetlar mamlakati qo'polligi sharafiga butun saroylar va shaharlar quriladi., bir tomondan, absurd sistematikasi (professor M. M. Allenovning ifodasi) tufayli, boshqa tomondan, truizm va platituslarning hamma joyda kulrang, loyqa ranglari tufayli.
Moskva kontseptualizmi va uning yangi tarafdorlari Casa dei Tre Oci-da namoyishni boshqaradilar. Andrey Monastyrskiy va KD guruhining sovet topografiyasi va geografiyasi kosmosida ekzistensial makonni izlash bo'yicha ishlarini hujjatlashtirish birinchi absurdistning fotosuratlari bilan almashtirildi, SZ va Gnezdo guruhlarining Oberiut chiqishlari.
Tabassum qiladigan melankoli va quvnoq yolg'izlik intonatsiyasini yoshlar egallaydi. Bo'sh metall bayroqchalar Anastasiya Ryabovaning "Do'stim, sizning bayrog'ingiz qani?" Asaridagi suprematizmdan keyingi installyasiyada yig'ilmoqda. Ko'rgazmaning fotosuratlaridan birida Moskva mikrorayonining dank maydonida turgan yolg'iz shaxs Andrey Kuzkin qo'lida bitta so'z bilan "Charchadim" degan plakatni ushlab turibdi. Xuddi shu plakatlar fotosurat ostida ta'sirchan qoziqda yotadi. Kuzkin bilan birdamlikda bo'lganlar buni esdalik sifatida qabul qilishlari mumkin. Kuzkin, shuningdek, filmning qahramoniga aylandi, u er osti qismida o'z qamoqxona texnologiyasidan foydalangan holda non bo'laklaridan yasalgan kichik haykallarini sotmoqchi bo'lgan. Noma'lum xaridorlar tayinlagan narxda soting. O'n besh so'mlik daromad (o'ntasi qashshoqlik uchun berilgan) halollik bilan "sovrisk" ning xalqdan naqadar yiroq ekanligidan dalolat beradi!
Ko'rgazma va unda ishtirok etayotgan rassomlarning ishlariga alohida ishonch ikkinchi, chinakam arxiv (hech qanday "kvazi" rejasiz) mavjudligi tufayli yuzaga keladi. Ekspozitsiya nomining o'zi bunga majbur qiladi. U Rossiyaning tarixiy o'tmishidagi utopiya va distopiya mavzularining ambiventligini o'z ichiga oladi. Darhaqiqat, qadimgi zamonlarda mahbuslar Sibirga hozirgi Moskvaning "Ko'ngil ochuvchilar shosse" si bo'ylab ko'chirilgan.
Casa dei Tre Oci-ning alohida xonalarida bugungi kunda Sovet osmono'par binolari va yangi mahallalar (Troparevo, Strogino, Maryino) qurilishi haqida 1970 va 1980 yillarning boshlarida hujjatli filmlar namoyish etilmoqda. Va tuyg'u, go'yo yana bolaligida va pionerlar lagerida "Aholining taqdiri" filmidan oldin ruhni ko'taradigan majburiy kinoxronika tomosha qilmoqda.
Birinchi qavatga kirgan odamni Yuriy Palminning klassik "Chertanovskaya" suratlari kutib oladi. Bir necha xonalar 70-80-yillarning me'moriy grafikasiga bag'ishlangan. Mikrorayon rejasi, uylarning aksonometrik proektsiyalari, bo'limda Brejnev davrining yangi binosi. Endi bu allaqachon sentimental nostalji san'ati. Shuningdek, ko'rgazmaning eng yaxshi eksponatlaridan biri - Sovet modernizmi patriarxi Stanislav Belov tomonidan amalga oshirilgan Baykonur (Leninsk) shahri loyihasi.
