Ko'rgazmaning intrigi shundan iboratki, Yarmundni "Skandinaviya me'morchiligi" deb tasniflashning iloji yo'q - bu atamaning keng ma'nosida ham. Uning ishi nafaqat moddiy va landshaftga e'tibor berish bilan (balki unchalik ham emas) ajralib turadi va uning binolari ko'pincha cheklanganidan yorqinroq; kamdan-kam hollarda uning uchun Shimoliy Evropaning me'morchiligida juda muhim rol o'ynaydigan yog'ochdan foydalanish an'anaviy va zamonaviydir.
Boshqa tomondan, Yarmund ijodida Snohettadan Xjetil Torsen va Space Group va Various Architects yosh me'morlari kabi vatandoshlar uchun xos bo'lgan erkin o'yin etishmayapti. Uning barcha loyihalarida g'ayrioddiy iste'dod muhri muhrlangan, ammo shu bilan birga ular skandinaviya bo'lmagan me'morchilik tuyg'usini qoldiradilar, ehtimol hatto shimoliy ham emas - garchi, albatta, juda Evropa. Qarorlarning jasurligi va o'ziga xosligi Kristin Yarmund uchun zamonaviy ilhom manbai - zamonaviy harakat ustalarining ijodkorligini soya qilmaydi. Shu bilan birga, namunalar evolyutsiyasi aniq kuzatilgan - Chellerdagi og'irlik va o'lchovlar palatasi (1997) yoki Skorerdagi Benterud maktabi (1999) majmuasining "klassik" urushgacha modernizmidan tortib to balandgacha. Rocholtdagi maktab (2004), Mies van der Rohe (platformaga ko'tarilgan shisha pavilion, toj pog'onasi bilan Crown Hall yoki Yangi Milliy galereyaga o'xshaydi) va Le Corbusier (auditoriyalarning konus shaklidagi uchlari) ta'sirini mohirona birlashtirgan. yuqoridan to'rtburchaklar hajmdan chiqib ketadi - xuddi Chandigarhdagi Assambleya binosidagi kabi).
Ehtimol, zamonaviy harakatga suyanish, shuningdek, Yarmundning so'zlariga ko'ra, o'zining "shahar" kelib chiqishi bilan binolarning landshaft bilan o'ziga xos - ajralib turadigan o'zaro ta'sirining sababini yashiradi: ular uning xususiyatlarini hisobga olishadi, lekin bir vaqtning o'zida o'zini o'zi etarli darajada ushlab turadi (yana "odatdagi" Skandinaviya me'morchiligi xususiyati uchun xarakterli emas).
Shuni ta'kidlash kerakki, Yarmund asarlari har qanday ikkilamchi va unga bog'liq bo'lgan zerikishdan juda yiroq, me'mor o'tmishda taskin izlamaydi, balki hozirgi bilan faol aloqada bo'ladi. Ajoyib misol - Oslo shahridagi Nydalen metro stantsiyasi (2003), bu erda pavilyondan, bazalt va qizil shisha samolyotlarning dinamik tarkibi, eskalatorlar bilan "Nur tunnel" poezdlarga olib boradi: ushbu multimedia ob'ekti ranglardan tashkil topgan - shahar tovushlaridan tashkil topgan o'zgaruvchan lampalar va musiqiy akkompaniment.
Aynan shahar Yarmundning ishlashi uchun ideal muhit hisoblanadi: ko'rgazmada namoyish etilgan binolarning eng yaxshisi u uchun Norvegiya poytaxti uchun yaratilgan.
Bank Fokus (2005) bosh qarorgohi maydonga yog'och qo'shimchalar bilan ishlangan shisha panellardan yasalgan relyef jabhasi bilan qaragan va unga tutash ko'cha bazalt tekisligi bilan to'qnashgan bo'lib, undan chiqib ketayotgan uchta shisha oynalar bilan jonlantirilgan. "Xazina" deb nomlangan, Oslo atrofidagi soliq idorasining binosi (2007), gorizontal ravishda siljigan "qatlamlari" bilan, mavjud kontekstni buzmasdan, atrofdagi kosmosning dinamikasini o'rnatadi.
Shuningdek, shaharda ko'rgazmada namoyish etilgan Kristin Yarmund asarlari xronologiyasi bo'yicha so'nggi joy: Katmanduda joylashgan Norvegiyaning Nepaldagi elchixonasi binosi ushbu mamlakat uchun muhim omil - Himoloyga qaratilgan. Mahalliy neft slanetsining bir qavatli hajmi elchixona joylashgan "oraliq" bilan jihozlangan; uning shisha panellari zigzag shaklida joylashtirilgan, shu bilan birga tog 'tizmasining chizmalariga o'xshaydi va asosiy jabhaning vizual markazini yaratadi.
Moskvada namoyish etilgan asarlar orasida faqat bittasi ichki dizayn bilan bog'liq, garchi ushbu faoliyat sohasi Yarmund uchun muhimdir. Kichik kafe, aniqrog'i, Oslo shahridagi Milliy galereya kafesi uchun oynali vitrin (2002) me'morning yaratishda muvaffaqiyatli tajribasini kutmoqda.
muzey ekspozitsiyalari. Chiroyli nymphlar fonida - "Gunohsizlar favvorasi" uchun Jan Goujonning relyeflari nusxalari, bu inshoot eksponatlar uchun an'anaviy vitrinaga o'xshaydi, ammo kulgili qarama-qarshilik beparvo muhit yaratadi: badiiy asarlar o'rniga turli xil ovqatlar namoyish etiladi.
Moskvadagi Kristin Yarmund asarlari ekspozitsiyasiga kelsak, uning dizayni sayohat ko'rgazmasining odatiy dizayni bo'lib, u "vakillik" funktsiyalaridan ko'ra, avvalo, jamoatchilikni tarbiyalash va xabardor qilish uchun xizmat qiladi. Fotosuratlar, chizmalar va ularga izohli matnlar biriktirilgan engil metall konstruktsiyalar ishlatilgan materiallarning rangi va tuzilishi haqida tasavvur beradigan modellar va plastik panellar bilan to'ldiriladi. Afsuski, "PROEKT_FABRIKA" majmuasida ko'rgazma uchun ajratilgan zal uning uchun juda kichik, shuning uchun katta formatli fotosuratlarni chinakamiga qadrlash qiyin va ba'zan joy etishmasligi sababli rasmlarni joylashtirish mantig'i buziladi. Biroq, ushbu noxush tafsilotlar ko'rgazmadan asosiy narsani olib tashlamaydi: asl me'morning asarlari haqidagi ushbu boy voqea fikr uchun oziq-ovqat bo'lib xizmat qilishi mumkin, ammo bu o'z-o'zidan qiziqarli, chunki ijodiy izlanishlar haqidagi har qanday insho - va topadi - qiziqarli.
