XIX asrning o'rtalarida qurilgan kech klassik bino. Shinkelning shogirdi Fridrix Shtler, Ikkinchi Jahon urushi paytida u juda katta zarar ko'rgan - bu "Muzeylar orolining" boshqa binolariga qaraganda ancha katta. Shuning uchun, u 1950-yillarda, masalan, Pergamon yoki Old muzeylari kabi tiklanmagan. Ammo 1990-yillarda yaratilgan Spreeinsel orolidagi muzeylarning butun ansamblini har tomonlama rekonstruktsiya qilish bu xarobani ham tiklashni talab qildi. 1997 yilda muzey orolini rekonstruksiya qilish loyihasi bo'yicha tanlovda "(va uning tarkibida - Yangi muzey) Devid Chipperfild va arxitektura-restavrator Julian Xarrapning versiyasi g'olib bo'ldi, u hamma mumkin bo'lgan narsalarni tiklashni taklif qildi., ammo Stüler binosining saqlanib qolmagan qismlarini asl nusxasida tiklashdan saqlaning.
Ushbu pozitsiya o'zlarining Berlin shahrining taqdiriga befarq bo'lmagan siyosatchilar, olimlar orasida o'z muxoliflarini topdi, ular Yangi muzeyni barcha ulug'vorligida ehtiyotkorlik bilan tiklanishini ko'rishni xohladilar: Karnak ustunlari nusxalarida Prussiya qirolini maqtagan iyeroglif yozuvlar bilan, "Pompeyning o'limi" relyefli friz bilan, zarhal va freskalar bilan. Ammo me'mor o'z muxoliflarini o'tmishni o'ylamasdan nusxalash, yangilangan Muzeylar oroli va butun Berlin uchun hech narsa qilmaydi, deb ishontirishga muvaffaq bo'ldi. Aksincha, asl kartondan tiklangan yangi silliq gips va rasmlar ostida haqiqiy tarix ko'milgan bo'ladi, ularning izlarini saqlab qolish har qanday muzeyning maqsadi hisoblanadi.
1999 yilda YuNESKO Muzeylar orolini Butunjahon merosi ro'yxati deb e'lon qildi va Chipperfield loyihasi yanada qat'iy xalqaro qoidalarga muvofiq ravishda qayta ishlandi; Shuningdek, jamoatchilik vakillari bilan muhokama paytida uning radikalligi yumshatildi. Biroq, har doim Germaniyada ishlashni yaxshi ko'rishini tan olgan me'mor, nemislar faoliyatida (uning fikriga ko'ra inglizlarning befarqligidan farqli o'laroq) so'nggi loyihani takomillashtirishga xizmat qiladigan ijobiy omilni ko'radi.
Qayta qurish rejasi ustida ishlash jarayonida binolarning deyarli har biri uchun aniq qaror qabul qilinishi kerak edi: garchi ichki binolar bombardimon qilinganligi sababli zarar ko'rgan bo'lsa ham, ular kelib chiqqan yong'in va keyingi o'n yilliklarda yomg'ir va shamol ta'sirida, qismi tiklandi. Biroq, binoning ba'zi qismlari urushda deyarli vayron qilingan va keyinchalik vayron bo'lishiga yo'l qo'ymaslik uchun vayron qilingan va shuning uchun shimoli-g'arbiy qanot va janubi-sharqdagi gumbazli zal hozirda klassiklarning aks-sadosi bilan odatiy Chipperfield lakonik shakllarida qayta qurilgan. Shuningdek, markaziy vestibyul va ikkita hovli - sobiq yunon va misrliklarning uylari butunlay yangi dizaynga ega bo'ldi. Ammo nima saqlanib qolgan bo'lsa ham, hech qanday yangilanmaslikka qaror qilindi: me'mor va restavratorlarning maqsadi tashrif buyuruvchiga Styuller qurilishidan nima qolganligini va 21-asrning qo'shilishi nimani anglatishini aniq ko'rsatish edi. Ushbu yondashuv chinakam tosh qoplamasi va g'ishtdan ishlangan yangi gipslar birlashtirilgan asosiy jabhada aniq ko'rinib turibdi. Xuddi shu gips zamonaviy loyihaga binoan qurilgan shimoli-g'arbiy qanotining fasadini qoplaydi: u binoning tarixiy qismi ritmini va bo'g'inlarining nisbatlarini takrorlaydi, lekin uni nusxalashga urinmaydi.
Asosiy vestibyul o'zining devor rasmlarini yo'qotdi va uning g'isht devorlari oralig'iga oq marmar chiplari bilan ishlangan betondan yasalgan mahobatli katta zinapoyalar joylashtirilgan va shiftlarning ochiq trusslari dastlabki xristian bazilikalarining shiftlariga o'xshaydi. Uning asl dizaynidan saqlanib qolgan yagona qism - Ion ustunlari, Erextheion ustunlarining nusxalari. Ular deyarli tegmasdan - yong'in izlari va tabiiy ofatlar ta'sirida - va muzey kollektsiyasidagi vaqt o'tishi bilan buzilgan eksponatlarga o'xshaydi, ammo bu ularni yanada qimmatroq qiladi. Shunga o'xshash printsipga hamma joyda ham amal qilinardi, shuning uchun XIX asrning "Pompei yaqinidagi" yoki "la la-roman" ning unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan rasmlari endi qadimiy yoki o'rta asrlarning asl asarlari bo'lib ko'rinadi, bu esa katta yo'qotishlarni buzmaydi.
Yunoniston va Misr hovlilarining asosiy qabulxonasi bilan bir xil uslubda (ikkinchisida ham ekspozitsiyani joylashtirish uchun "art teras" mavjud) va yangi qanotning ichki qismlari. Kelgusi kuzga qadar bu binoni Misr muzeyi egallaydi (uning kollektsiyasida qirolichaning mashhur Nefertiti büstü va Amarnadagi qazishmalardagi boshqa topilmalar mavjud), papiruslar to'plami va Ibtidoiy jamiyat tarixi muzeyi.
So'nggi ikki asrdagi Germaniya tarixini aks ettiruvchi binoning ikki davrning haqiqiy yodgorligiga aylanishi, shubhasiz estetik fazilatlarga ega bo'lganligi nafaqat loyiha muallifi, balki nemis jamiyati uchun katta yutuqdir. butun. Madaniyat mutasaddilari ham, shahar mulozimlari ham uzoq vaqtdan beri yo'qolgan va asl ma'nosini yo'qotgan shakllarni o'ylamasdan takrorlash - yoki soxtalashtirish yo'lidan osonlikcha o'tmaganliklari ularning jasurligi va qarashlari aniqligidan dalolat beradi. 19-asrda, Muzeylar oroli ansambli yaratilayotganda, u yangi Akropolga, go'zallik va ulug'vorlikka tengsiz madaniyat ibodatxonasiga aylanishi kerak edi. Prussiya imperatorlik kelajagini boshqargan va Berlinni o'z ambitsiyalariga binoan qurgan. Keyingi bir yarim asr juda o'zgarib ketdi - yoki deyarli barchasi - va Yangi yil muzeyini eslatuvchi ob-havoning zarhal va yorilgan marmari yaqin atrofdagi yaxshi saqlanib qolgan Eski muzeydan yoki puxta ta'mirlangan Eski Milliy galereyadan ham qimmatroq. va Bode muzeyi. Vaqt sinovidan o'tib, Germaniya imperiyasining qurilishi odatda boshqa imperiya - Rim binolari bilan bog'liq bo'lgan zodagonlarga ega bo'ldi. Shu bilan birga, Chipperfildning loyihasida xarobalar yoki "urush izlarini" saqlab qolish istagi romantik qiziqish yo'q, garchi hujjatli aniq qayta qurish tarafdorlari uni bunda ayblashdi. Ushbu bino tarixiy janrning bir turi, ammo akademik ruhda emas, balki yanada zamonaviy va noaniq ma'noda; u tarix bilan jonli muloqotga kirishadi, unga muzey tashrif buyuruvchisi jalb qilinadi, o'tmishni unutishiga yo'l qo'ymaydi, undan yuz o'girishga yo'l qo'ymaydi - lekin mavjudligining o'zi bilan u yo'l ochadi kelajakka.
