Tugallangan loyihalarning nisbatan kamligiga qaramay, Fen Norvegiya me'morchiligi sahnasining patriarxi hisoblangan. Uning faoliyati "Skandinaviya dizayni" tushunchasiga kiritilgan barcha eng yaxshi narsalarga misol bo'ldi: materialga e'tibor, yorug'likni keng ishlatish, kontekstning nozik hissi.
Fen ijodining rasmiy tili manbalari orasida etuk Le Corbusier binolari, Shimoliy Afrikaning me'morchiligi va, albatta, milliy an'analar mavjud. Shuning uchun u binoning atrof-muhit bilan birlashishiga asoslangan loyihalarda juda muvaffaqiyatli bo'lgan: me'moriy, masalan, Xamarddagi Hedmark muzeyi uchun o'rta asr sobori xarobalari kabi yoki tabiiy ravishda, Norvegiya muzlik muzeyi uchun Fjerland landshaftlari kabi. Ba'zan inson va tabiatning yaratilishi Sverre Fehnning Venetsiya Biennalesidagi Skandinaviya mamlakatlari pavilyonida bo'lgani kabi, ko'rgazma zalining ichida daraxtlar o'sadigan pavilonida ham bir-biri bilan chambarchas bog'liqdir.
Me'mor binolarining jasurligi va o'ziga xosligiga qaramay, u hech qachon yangilik yoki yorqinlikka intilmadi, chunki u atrofdagi dunyo bilan nozik uyg'unlikni, Norvegiya tabiatining me'moriy ifodasini topishni afzal ko'rdi - xira shimoliy nur, kulrang tosh va yashil ignabargli daraxtlar o'rmon.
