50-yillarda Moskva arxitektura institutida konstruktivizm ustalari V. Barshch va G. Movchan bilan birga o'qish, Vladislav Loktevni u uchun haqiqatan ham tugamaydigan 1920-yillar bilan abadiy bog'lagan. Uning bitiruv loyihasi - Moskvadagi aeroport - bu Moskva arxitektura institutining birinchi eksponatlaridan biri bo'lib, avangardning taniqli shakllari va usullarini - simi bog'lamali engil ustunlarni - Vesnindan, tashqi visorning haykaltarosh tayanchlaridan hayratlanarli tarzda erkin eritadi. - Melnikovdan, masalan, o'zining garaj loyihasini eslab, - atlasga o'xshash ustun bilan Parijdagi taksi saflari.
Loktev, umuman olganda, me'moriy ijodkorlik bilan bog'liq holda Konstantin Melnikovni eslatadi. Melnikovning taniqli iborasi - "… siz aytishingiz mumkin bo'lgan ijodkorlik - bu meniki" - buni eng yaxshi tarzda tavsiflaydi. Loktevning qadimgi do'stlaridan biri Ilya Lejava ochilish marosimida ularning hayotidagi ajoyib epizodni esladi. Taxminan 40 yil oldin, Arxitektura nazariyasi va tarixi institutida Lejavani NER va Loktev va boshqalar qatoriga qo'shgan futurologiya bilan shug'ullanadigan guruh tuzishga qaror qilindi. Hammasi turli xonalarda o'tirib, futurologik ko'rgazma tayyorladilar. NER brigada sifatida ishlagan, "va alohida xonada behushlik bilan to'lgan monada mutlaqo tartibsiz Slava bor edi. U yolg'iz o'zi asarlarining ulkan ko'rgazmasini tayyorlamoqda edi."
Bunday shaxsiy munosabat, har doim o'z-o'zidan ishlash istagi, hech kimga ishonmaslik, har doim aniq nima qilishini bilib, uni to'g'ri loyihalashtiradi - xarakterning o'ziga xos xususiyati va shu paytgacha Vyacheslav Loktev o'zi me'moriy kompozitsiyani boshqaradi Moskva Arxitektura institutida ishlab chiqilgan, hech kim bilan baham ko'rilmaydi. Hatto Melnikovdan ham u erkin, cheklanmagan xayolparastlik, to'satdan va g'alati shakllar bilan o'ynash, uni har doim bir xil uyg'unlik bilan birlashtiradi. Melnikov singari, shuningdek, Leonidov, Korbusier va boshqa haqiqiy ixtirochilar kabi, u hech qachon birovning orqasidan takrorlamagan, balki o'zini ixtiro qilgan. Loktev, o'z so'zlari bilan aytganda, "tabiatan eksperimentator". Va bu ixtironi, ehtimol avangard ustalari va Loktev sevgan barok ustalari egallagan tug'ma kompozitsiya, uyg'unlik hissi tufayli topdi.
Muvaffaqiyatli diplomdan so'ng, Loktev AQShda amaliyot o'tashga taklif qilindi, ammo bu me'morchilikdan tashqarida bo'lgan sabablarga ko'ra ishlamadi. Va keyin tanlovlar bo'lib o'tdi - Kremldagi Kongresslar saroyi, Y. Belopolskiy guruhidagi Sovetlar saroyi, Kaluga shahridagi Tsiolkovskiy muzeyi va boshqalar. Uning tanlov loyihalari modellari, shuningdek, grafik kompozitsiyalari o'ziga jalb qiladi., faqat o'ziga ma'lum bo'lgan ba'zi bir super qonunlarga binoan tuzilgan, aniq tasdiqlangan muvozanat bilan, jildlarning tarkibi. Uning Kaluga shahridagi Tsiolkovskiy muzeyining namunasi taniqli Leonidov kutubxonashunoslik institutiga beqiyos o'xshashlikni keltirib chiqaradi. Xuddi shu soha, ustunning xuddi vertikali, dirijabl - 20-yillarda yirtilgan, erdan tashqari me'morchilikning ramzi, Loktev uchun esa osmon rivojlanishidagi birinchi qadamlarning ramzi, vaznsizlik. Oddiy geometrik ravshanlik, hattoki maket taqdimoti ham Leonid uslubini juda eslatadi.
BAM quruvchilariga yodgorlik loyihasi - yana Melnikovga tegishli (yana Parij uchun avtoulov garaji loyihasi), chunki u me'moriy bo'lmagan qismlarni - me'morchilik bilan ishchining ulkan stilize figurasini ustalik bilan bog'laydi. shakllari me'morchilikdan o'sib chiqadi. Birinchi sun'iy yo'ldoshni uchirishga bag'ishlangan yodgorlik loyihasi Tatlin o'z minorasini yasagancha, moyil o'q atrofida aylantirilgan spiral shaklida qurilgan. Shuningdek, bu shahar-teatr loyihasida takrorlangan (1967). Loktevning rasmlari, masalan, shahar haykali (1967-2001), Chernixovning me'moriy xayollarini yodga soladi. Va geometrik dasturlar, kollajlar, kabartmalar - Malevich va Lissitskiy tomonidan.
Vyacheslav Loktev o'zining me'morchiligining kelib chiqishiga ishora qilib, motivlarni takrorlab, 1920 yillarni to'g'ridan-to'g'ri nomlaydi - va shu bilan birga ularni qandaydir tarzda o'zlarining g'oyalari bilan birlashtiradi, unda klassiklar uchun joy mavjud. U zudlik bilan klassik me'morchilikka qiziqib qolmadi, ammo keyinchalik u uslublarni o'zgartirish bilan shug'ullangan. Loktev me'moriy va grafik polifonizm mavzusini rivojlantirishga ko'p yillar sarfladi - Sofiyadagi xalqaro biennaleda uning ishi yuqori baholandi, Moskvada unga doktorlik darajasi berilmadi. Shunga qaramay, bugungi kunda uning Brunelleski va Palladio haqidagi asarlari uning eng yaxshi hamkasblari sifatida e'tirof etilmoqda va bu ochilishda Yuriy Patonov, Irina Dobritsina, Aleksandr Kudryavtsevlar ta'kidladilar. Loktevning avangardga bo'lgan sadoqatini ko'rib, bu g'alati.
Ammo ma'lum bo'lishicha, u uchun 1920-yillarning me'morlari har doimgidek joylashib kelgan avangard va klassiklar o'rtasida bunday bo'shliq yo'q. Loktevning so'zlariga ko'ra, mumtoz an'anani quvib chiqarish avangardning yagona etishmovchiligi edi, shuning uchun u o'z vazifasini ikki davr, ikkita asosiy me'moriy tizim o'rtasidagi ushbu sezilmaydigan ko'prikni tiklashda ko'radi. Klassikalardan Loktev barokko uslubini ajratib turadi, bu uning fikriga ko'ra yagona "polifonik" uslub bo'lib chiqdi, bu boshqalardan o'zining konstruktivligi, tektonikaning mantig'iga beparvoligi bilan ajralib turadi va bu, o'z navbatida, vaznsizlik bilan bog'liq.
20-asrning 20-yillarida kosmik me'morchilikning manbalarini topish osonroq - bu taniqli uchib yuradigan shaharlar, masalan, Ladovskiy ustaxonasi o'quvchilarining loyihalarida. Ammo Loktevning futurologiyasi avangardistlardan farq qiladi - ular osmonni, kosmosni o'rganishga ishonishdi, Krutikov hamma jiddiylik bilan binolarni va butun shaharlarni havoga ko'tarish mumkin deb hisobladilar, shuning uchun ilmiy taraqqiyot pafoslari kuchli edi. Vyacheslav Loktev boshqa davr odamidir, u uchun yaqin kelajakda shaharlarni kosmosga uchirishni rejalashtirmasdan, arxitekturaning badiiy imkoniyatlarini nol tortishish kuchida o'rganish muhimroqdir. Uning "kosmik makon arxitekturasi" 1983 yilda Arxitektura muzeyidagi (o'sha paytda GNIMA, hozirgi MUARE) ko'rgazmada rasmiy ravishda tug'ilgan.
Kosmik shaharning shakllari juda jasoratli asosdan kelib chiqadi - tortishish kuchlaridan chiqib ketishga, atrofni tortishish kuchi bo'lmagan taqdirda tasavvur qilishga urinish. Estetika qanday bo'lar edi? Uyg'unlik tushunchalari? Arxitektura? Kuch, vertikal va gorizontal chiziqlar, og'irlik va yengillik kabi asosiy narsalar yo'q bo'lib ketadi. Loktev tomonidan qurilgan turar-joylar Xlebnikovning irodali aholisi va Malevich sayyoralarining yashash joylarini xotirada uyg'otadi, ammo avvalgilarining hech biri o'z oldiga nol tortishish sharoitida loyihalash vazifasini qo'ymagan - ular me'morchilikni faqat kelajak uchun yaratgan. Loktev esa tortishish kuchini tahlil qiladi va ular yashashga majbur bo'lgan texnik qurilmalar o'rniga er me'morchiligiga muhtoj bo'lgan ertangi kosmonavtlar uchun "kosmik do'llar" dizaynini tuzadi. Shunday qilib, u "Counter Spirals" kosmik modulini yaratadi, ehtimol, tortishish kuchi boshqariladigan fantastika filmlaridan kosmik kemalar haqida eslaydi va Tatlin minorasi tasvirini yodda saqlaydi, bu modul hajmi bilan takrorlanadi.
Vyacheslav Loktev unga osmoqchi bo'lgan har xil "uslubiy" va boshqa ta'riflarni inkor etadi - "hamyon", "futurist", "klassikalarni biluvchi" … U na birov, na boshqasi va bir vaqtning o'zida bo'la olmaydi. vaqt hammasi bo'lishi mumkin, chunki u uchun konstruktivizm klassikalar bilan, aniqrog'i barok bilan bir qatorda turdi va futurologiyani o'z ijrosida olib bordi. Ularning barchasini polifonizm, vaznsizlik yo'nalishi birlashtiradi. Vyacheslav Loktev o'zining ijodiy hayotini bag'ishlagan futurologiya har doim yangi shakllar tilida gapiradi, ammo uning fikriga ko'ra, avangard ajralib turadigan va u bog'laydigan, bog'laydigan, ko'prik quradigan singari halokatli pafoslar bo'lmasligi kerak… Va u buni har doim yuqori sifatli bajaradi - uning rasmlari, kollajlari, maketlari - bu faqat qo'lda va bugungi kunda, afsuski, me'moriy amaliyotdan beqiyos darajada uzoq bo'lgan mutaxassisning qo'li bilan yaratilgan asarlar. Yuriy Platonovga ular sun'iy ravishda qabul qilishdan bosh tortishadi. Ammo Loktev bundan uyalmaydi, u o'zining futurologiyasiga ishonishda davom etmoqda va talabalarga o'zi topgan kompozitsion mahorat sirlarining nozik tomonlarini o'rgatishda davom etmoqda.
