Manejdagi kichik bir parter atrofida asosan talabalardan iborat jiddiy olomon shakllandi. Aytishim kerakki, Daniel Libeskind o'zining ma'ruzasini odatiy taqdimotga aylantirganligi juda achinarli - u shunchaki bir nechta asarlarini ketma-ket namoyish qildi, hech qanday qiziqarli sharh bilan birga bo'lmadi. Berlin va San-Frantsiskodagi taniqli yahudiy muzeylari va Nyu-Yorkdagi egizak minoralar joyidagi unchalik mashhur bo'lmagan loyiha muallifi aytgan so'zlar qandaydir bir me'yorga ega edi, har qanday me'mor o'z loyihalari haqida xuddi shunday fikr bildirishi mumkin edi. U hech narsa demagan ko'rinadi, hech bo'lmaganda alohida bir narsa aytmadi. Ammo Daniel Libeskind nazariyotchi, mutafakkir, bu dunyo ufqidagi eng o'ziga xos "yulduz" lardan biri.
Libeskind me'morining taqdiri g'ayrioddiy. Professional musiqachi sifatida ish boshlagan u me'mor bo'lishga qaror qilib, hayotini keskin o'zgartirdi. To'g'ri, uning so'zlariga ko'ra me'morchilik va musiqa o'rtasida teng belgi qo'yish mumkin, chunki loyihalashda siz doimo akustika haqida o'ylaysiz, deydi Daniel Libeskind. Musiqada bo'lgani kabi, bu erda siz nafaqat intellektual g'oya bilan cheklanib qololmaysiz - bu ham hissiyot sohasidir. Uning taqdiridagi ikkinchi keskin burilish kommunistik tarafdor Polshadan AQSh deb nomlangan demokratik jannatga ko'chish bilan bog'liq. Ammo bu erda ham Libeskind o'zining asl yo'lini kasbda izlashga qaror qildi. U boshqa birovning ustaxonasida ishlay olmadi va me'morlik faoliyatining boshida mustaqil bo'lishga qaror qildi. Bu meva berdi - Libeskind qurgan birinchi bino Berlindagi yahudiylar muzeyining ulkan binosi edi. Keyin, xalqaro tanlovda uning loyihasi ko'plab taniqli odamlarni ortda qoldirdi.
Daniel Libeskind me'morchilik nazariyasi fanlari nomzodi. Uning nazariy asarlari haqida so'rashganda, u shu ma'noda u boshqa me'morlarga o'xshamasligini payqadi - ular odatda boshida qurishadi va hayotlarining ikkinchi yarmida ular xulosalar, kitoblar va nazariy asarlar yozadilar. U hamma narsani boshqacha tarzda amalga oshirdi - boshida u juda ko'p narsalarni yozgan, ko'rgazmalar o'tkazgan, tadqiqotlar bilan shug'ullangan va endi endi qurishni boshladi. Shunga qaramay, Daniel Libeskind ta'kidlagan: "yozmaslik mumkin emas", chunki arxitektura - u bunga amin - hali ham xotiraga asoslangan sintetik san'at.
Daniel Libeskind ma'ruzasini o'zi uchun Nyu-Yorkdagi Jahon savdo markazi joylashgan joyda o'zi uchun muhim loyihadan boshladi. 2003 yilda Libeskindning byurosi bo'lajak yodgorlik majmuasi kontseptsiyasini ishlab chiqish uchun bosh dizayner sifatida tanlandi. Ushbu ishda uning sheriklari Norman Foster, Richard Rojers, Santiago Kalatrava, SOM bo'lib, ular ushbu ulug'vor ansamblning alohida qismlarini ishlab chiqdilar. Majmua markazida Amerika demokratiyasi qadriyatlari daxlsizligining ramzi bo'lgan "Erkinlik minorasi" joylashgan. Ammo, boshqa tomondan, Daniel Libeskindning so'zlariga ko'ra, ushbu loyiha shaxsan o'zi uchun alohida ahamiyatga ega, unda Libeskindning o'zi - yangi erkin dunyo qiyofasini o'z ichiga oladi, u Polshadan Amerikaga ko'chib kelganida kashf etgan. 19 yosh Me'morning rejasiga ko'ra, yangi Manxettenning siluetida nafaqat sodir bo'lgan voqealar xotirasini, balki oldinga siljish, yangilanishni ham o'zida mujassam etgan burchaklari kesilgan nayzali tojli to'rtburchaklar minora shakllangan. Libeskind ulkan saytining yarmi qasddan bo'sh qoldirildi - vayron qilingan minoralar o'rniga ulkan bog 'egallaydi. Parkga kirish uchun siz minoradan o'tishingiz kerak bo'ladi. Majmuaning tarkibida ikki lahza muhim rol o'ynaydi: birinchisi, "egizak" osmono'par binolar turgan nuqtalarga yo'naltirilgan yorug'lik nurlari. Va ikkinchisi - ozodlik haykali mash'alasidagi nurlarni eslatuvchi bosh rejaning chizmasi.
Amerikaning Denver shahrida Daniel Libeskind badiiy muzey majmuasini loyihalashtirdi. Uning o'tkir geometrik shakllari atrofdagi tosh shakllanishlarga taqlid qiladi - me'morning so'zlariga ko'ra, tasvirni anglash kaliti tabiiy va madaniy aloqalardir. Qo'shni to'rtburchaklar shaklidagi binolarning fasadlari, muzeyning metall yuzalaridan farqli o'laroq, asosan sirlangan. Kompozitsiya jihatidan ular muzli hajmdagi geometrik bakanaliyani qo'llab-quvvatlaydi, chunki ular sirlangan parchalar va "lojikalar" ning o'xshash singan "qo'shimchalari". Bilbao taqdiridan so'ng, Denver ushbu noyob muzey ochilgandan so'ng juda o'zgarib ketdi, unga sarmoyalar kirib keldi, uy-joy qurilishi boshlandi va shahar o'zining yangi ramzini oldi.
Doniyor Libeskind Zaxa Xahid va Arata Isozaki bilan birgalikda 2004 yildan buyon ishlab kelayotgan Milan Fiera Milano ko'rgazma markazining loyihasi uzoq muddatli g'oyadir, uni yakuniy amalga oshirish 2014 yilga rejalashtirilgan. shahar markazi, eski ko'rgazma binolari joylashgan joyda, markaziy park va dumaloq piazza atrofida joylashgan turli balandlikdagi ofis, turar-joy, savdo va muzey qismlaridan tashkil topgan ko'p funksiyali majmua. Uning maydoni Nyu-Yorkdagi yuqorida aytib o'tilgan Ground Zero-dan 4 baravar katta. Libeskind tomonidan ishlab chiqilgan ushbu loyiha ulkan Fiera Milano bo'lgan tarixiy markaz va zamonaviy rivojlanish loyihalari o'rtasidagi o'zaro bog'liqlikning yangi shaklini taqdim etadi. Majmua silueti dominanti uchta egri va "bir-biri bilan gaplashadigan" osmono'par binolardan tashkil topgan bo'lib, tushirilgan markaziy qismi botiq jabhada va ikkita "prizma" unga burilgan. Bu deyarli haykallar, ulardan biri Libeskindning o'zi tomonidan yaratilgan. Aytgancha, u bunday inshootlarni qurish oddiy shisha to'rtburchaklarnikidan ko'ra qimmatroq emasligini ta'kidlamoqda. Biroq, "balandlikni qurish unchalik muhim emas", - deb hisoblaydi Libeskind, eng muhimi, natijada shaharda yangi jamoat maydoni paydo bo'lishi.
Daniel Libeskindning loyihalari Osiyoda ham amalga oshirilmoqda, masalan, Singapurda Keppel ko'rfazidagi "Reflections" ko'p qavatli turar-joy majmuasi qurilmoqda. Bu erda me'mor, avvalgi milanlik loyihada bo'lgani kabi, uy-joyning yangi qiyofasini taqdim etishga harakat qildi: ikkalasi ham juda zich xonadonlar va tushirilgan bloklari bo'lgan baland binolar ko'rinishida. Murakkab egri chiziqli turli balandlikdagi minoralarning ajoyib siluetini me'moriy shakllar simfoniyasiga taqqoslash mumkin, ularning egri sirtlari bilan quyosh nuri o'ynaydi. Ular juft bo'lib joylashtirilgan va ochiq yashil yo'llar bilan bog'langan. Murakkab tomlarga shisha gumbazlar bilan qoplangan bog'lar yotqizilgan, erga sayrgohlar va bulvarlar joylashtirilgan.
Biroq, Daniel Libeskind portfelidagi juda katta hajmdagi loyihalar qatorida xususiy uy-joylar ham mavjud. Bu erda me'mor, uning so'zlariga ko'ra, ruslarga asosan besh qavatli binolar misolidan tanish bo'lgan "yig'ma uylar" mavzusiga murojaat qildi. Biroq, Daniel Libeskind o'zining ma'ruzasida ko'rsatgan villaning arxitekturasida shtamplash bir xillik va zerikishga olib kelmaydi - aksincha, bu villa, Denver muzeyi va Libeskindning boshqa ko'plab asarlari singari, teskari va quduqqa o'xshaydi - kesilgan piramida. Gap odatdagi elementlarni ishlab chiqaradigan zavodning sifati va ularni ishlatadigan me'morning tasavvurida bo'lishi mumkin. Muallifning fikriga ko'ra, buning murakkab plastikasi zamonaviy hayotning ko'tarilish va tushishlarini aks ettiradi. Arxitektor, ta'kidlash kerakki, uy sink panellari bilan qoplanganligini bir necha bor ta'kidlab, ma'ruza homiysi - RHEINZINK afishasini ko'rsatdi. Keyin me'mor jamoatchilikka ushbu "yig'ma uy" ga bag'ishlangan Internet-loyihaga havola ko'rsatdi - www.libeskind-villa.com. Ammo manzilga borishning ma'nosi yo'q, bu sayt hali ishlamayapti.
Daniel Libeskind uchun arxitektura nafaqat shakllar va texnologiyalar o'yinidir, balki eng zerikarli shisha fasad ham, uning so'zlari bilan aytganda, "hikoya qiladi". Har bir joy o'ziga xosdir, shuning uchun Daniel Libeskind me'morning o'ziga xos joyiga bog'langan shaklni yaratishni vazifasi deb biladi. Hatto tasavvurda ham, bu joyni boshqa joyga o'zgartirish qiyin bo'ladi. Haqiqiy me'morchilik, Daniel Libeskindning fikriga ko'ra, ushbu "aniq aloqani" ushbu joy bilan amalga oshirish va shu bilan birga kelajakka yo'naltirish uchun mo'ljallangan, bu globallashuv davrida ayniqsa muhimdir. Siz bu pozitsiya bilan bahslasha olmaysiz - lekin shuning uchun ham Libeskindning binolari har doim xuddi shunday yo'l tutishadi - piramidani burish yoki tasvirlash, teskari va bo'laklarga bo'linish - aytish qiyin.
Aytgancha - ma'ruzaning nomi "Breaking ground" juda noaniq. Ma'ruza tashkilotchilari uni yumshoq va qat'iy tarjima qildilar - "Yo'lda etakchi", ammo tanaffus so'zining asosiy ma'nosi buzish va buzishdir. Agar siz interlinearni tarjima qilmoqchi bo'lsangiz, u chiqadi - er yuzini buzish yoki shunga o'xshash narsa. Bundan tashqari, siz Libeskindning binolari burishgan va singan ko'rinishiga e'tibor berishingiz mumkin - tajribasiz tomoshabinga zilzila singari qandaydir kataklizm natijasida erdan qo'ziqorin kabi o'sib chiqqanday tuyulishi mumkin (kechirasiz, ba'zilari o'sdi, boshqalari echib tashladilar). Libeskindning binolari yo'l ochmoqda, yerni buzmoqda. Shuni ham yodda tutishingiz mumkinki, Libeskind ma'lum darajada Kitob va Matnga asoslangan yahudiy madaniyati bo'yicha yaxshi mutaxassisdir. Yaqin vaqtgacha uning sayti matndan iborat edi (u hozirgi kundan yaxshiroq, qiziqarli ko'rinardi).
Shunday qilib, bu nazariyotchi, so'zlar va shakllar bo'yicha mutaxassis - oddiygina so'zlar bilan o'ynab, ma'ruza nomini o'zining me'morchiligi bilan taqqoslagan holda (taqqoslash aniqligi uchun) ataylab quruq usulda gumon qilmoqda. Men so'zlar va shakllar bilan o'ynardim, lekin hamma ham uni tushunmasdi (shekilli). Garchi bunday bo'lmasligi mumkin. Ammo, afsuski, Daniel Libeskind o'z qarashlari haqida juda kam gapirgan.
