Me'morchilikda siz uchun asosiy narsa nima?
Unda ziyofat borligi. Men bu so'zni bolaligimdan, otam me'mor Igor Georgievich Yaveinning hamkasblari bilan suhbatlaridan bilib oldim. Ular ushbu atamaga ilmiy ta'rif berishga intilmadilar, ammo ularning og'zida bu eng yuqori maqtov sifatida ham, jumla sifatida ham eshitilishi mumkin edi: "Ovozlar shunchaki bezakchi, uning qabulxonasi yo'q". Va hamma narsa qo'shimcha ravishda aniq bo'ldi.
Sizning otangiz konstruktiv avlodga tegishli edi. Ular uchun ziyofat zamondoshlari-Shklovskiy, Eyxenbaum, Tinyanovlar singari asosiy tushuncha edi. Shklovskiyning "San'at asbob sifatida" manifesti 1919 yilda nashr etilgan. Keyinchalik, rasmiy sovet mafkurasi ikkalasini ham formalist deb atadi … Ammo keling, o'z vaqtimizga qaytaylik. Texnika yoki me'moriy g'oyani qaerdan olasiz?
Kontekstdan tashqarida. Men hatto aytmoqchiman - har xil kontekstda. Ammo bu so'zni so'zma-so'z qabul qilmaslik kerak - faqat vaziyat sifatida, kelajakdagi binoning muhiti sifatida. Men uchun kontekst bu erning tarixi va u bilan bog'liq bo'lgan qandaydir mifologiya va u yoki bu turdagi tuzilish evolyutsiyasi va bularning barchasini adabiyotda aks ettirishdir. Funktsional dasturni tahlil qilish ham boshlang'ich nuqta bo'lishi mumkin. Garchi biz uchun funktsiya, qoida tariqasida, shakllantirishning yagona manbai emas. Bu haqiqiy chuqurlik uchun etarli emas.
Buning uchun nima kerak?
Qabul qilish bir vaqtning o'zida bir nechta samolyotda ishlashi kerak. Masalan, Ladojskiy temir yo'l stantsiyasi. Uning bir nechta motivlari, bir nechta manbalari bor. Birinchisi funktsional: transport oqimlarining proektsiyasi rejada va kosmosda. Ushbu qatlam ana shunday zamonaviy texnogen estetikada mujassam. Men uchun ildizsiz hi-tech bu yaxshi narsa, lekin men ko'proq narsani xohlardim. Men o'z stantsiyamizni uzoq o'tmishdoshlar qatoriga qo'shishni, XIX asr stantsiyalariga va ular orqali Rim vannalari va bazilikalariga ip uzatmoqchi edim, bu birinchi stantsiyalar mualliflari uchun ilhom manbai bo'lib xizmat qildi.. Bu, shunday qilib aytganda, dunyo tarixi. Ammo mintaqaviy ildizlar ham bor: Kronshtadt qal'alari motivlari, Ivan Fomin tomonidan Nikolaevskiy temir yo'l stantsiyasining raqobat loyihasi - Sankt-Peterburg neoklassitsizmining "brend narsasi".
Ammo oddiy odam bu "markali narsalarni" bilmasligi mumkin. Shunga ko'ra, uning uyushmalari siz dasturlashtirgan birlashmalar emas. Siz Maksentsiy Bazilikasini nazarda tutgan edingiz, ammo odamlar asosiy interyerda "proletar gotikasini" ko'rishadi. Siz Kronshtadt qal'alari haqida gapiryapsiz va ular ko'priklar haqida. Bunday kelishmovchiliklar sizni chalg'itmaydimi?
Arzimaydi. Aksincha, kimdir Gothic sobori kabi ko'rinishini qat'iyan da'vo qilsa, shuncha yaxshi bo'ladi. Bu shuni anglatadiki, me'morchilik to'liq hayot kechira boshladi. Axir shakl tarixdagi reenkarnatsiyalar jarayonida egallagan madaniy ma'nolari bilan tiklanadi. Masalan, piramida: u sof abstraktsiya sifatida qabul qilinmaydi, faqat geometrik figura sifatida. Bu Misrdan tortib imperiya uslubigacha va undan tashqarida barqarorlik, tinchlik, buyuklik ramzi.
Men tushundimki, bu sizning sevimli raqamlaringizdan biri, u ko'plab loyihalarda mavjud - Ladojskiy temir yo'l stantsiyasi yaqinidagi osmono'par binolar, Mixaylovka shahridagi Oliy menejment maktabi yotoqxonasi, Leningrad viloyati ma'muriyati binosi va boshqalar.
Geometrik birlamchi elementlar, xususan, ideal Platonik qattiq moddalar, meni chiziqli bo'lmagan me'morchilikning barcha so'nggi zavqlaridan ko'proq qiziqtiradi. Ularning salohiyatini rus avangardi Ledu, Lvov, Stirling o'rgangan. Aytish mumkinki, eng boy er osti boyliklari o'rganilgan, ammo to'liq ochilmagan.
Bunday arxitektura o'qilmasa-da, geometrik detallarning shunday "konstruktori" sifatida qabul qilinsa, himoyasiz bo'lib qolmaydimi?
Men bu erda biz ozgina muvozanatlashayotganimizga qo'shilaman, chunki biz doimo shaklni tozalashga, undan ma'lum bir geometrik yoki fazoviy ekstrakti siqib chiqarishga va shu bilan birga assotsiativ harakatlarimizni tomoshabin uchun tushunarli qilishga intilamiz. Va bu erda tomoshabinlar bilimiga oid savol tug'iladi … Menimcha, bizning tomoshabin har qanday madaniy makonda yashovchi oddiy odam va me'morchilikka singdirilgan ma'nolar unga ravshan - hech bo'lmaganda asosiylari.
Ehtimol, arxitekturani ma'nolari bilan ortiqcha yuklamasligingiz kerakmi? Masalan, Piter Zumtor, xabar yoki belgi me'morchilik uchun asosiy emas, deb yozgan. Patent singari yopilgan holda olib kirilgan ma'nolardan tozalash kerak va u yana "porloq va tirik" bo'ladi
Zumthor narsalari, barcha tashqi soddaligiga qaramay, metafizika va deyarli transandantal ma'nolarga ega. Va "globalistlar" dan farqli o'laroq, u bu joyning o'ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqadi va butun dunyo bo'ylab bir marta topilgan rasmiy qurilmani takrorlamaydi. Yana bir narsa shundaki, u o'zining falsafasini namoyish qilishda ortiqcha pafosni asoslaydi. Xuddi shu narsani Konstantin Melnikov ham amalga oshirdi, u hali tasvirlarning polisememiyasi, g'oyalarning o'ziga xos xususiyati, xayolning to'siqsiz parvozi bo'yicha hech kimdan oshib ketmagan. Masalan, Klub shaklining kelib chiqishi. U Rusakovni quyidagicha tushuntirdi: "Sayt juda kichik edi, biz konsollarni tayyorlashimiz kerak edi". Va endi biz ushbu kosmik dramada juda ko'p syujetlarni topmoqdamiz: bu erda siz ikkala qarash jarayonlarini moddiylashtirasiz, shuningdek shaklni tashqi tomonga burasiz va uchburchak mavzusidagi o'zgarishlarni va haykal sifatida me'morchilikni va "kommunizmning og'zini" "… Demak, u doimo kamida to'rt yoki beshta o'qishga ega, har bir narsa to'rt yoki beshta ma'noga ega. Va shu bilan birga - mahkam o'ralgan rejalar, ichki makonni virtual tashkil etish, tuzilmalar hajmini minimallashtirishda foydali maydonlarning maksimal chiqishi. Umuman olganda, Melnikov men intilayotgan narsaning kvintessentsiyasi.
Va shunga qaramay, Melnikov uchun asosiy narsa yangi shakllarni ixtiro qilish edi. Ularning so'zlariga ko'ra, u sizdan oldin topilgan narsadan qanday foydalanishingiz mumkinligini tushunmagan. Menimcha, siz, avvalgi davrlar me'morchiligiga murojaat qilish, talqin qilish uchun ko'proq tortishasiz
Kutib turing, Melnikov bilan bu juda oddiy emas. Avvalo, u chuqur va o'ziga xos mutafakkir, shundan keyingina - shakllarning ixtirochisi. Bu erda uning o'zi Rusakovning klubi haqida yana nima gapirib berdi: u ilgari teatrlarda pog'onalar, qutilar va hk. Va unga bitta amfiteatrli zalni buyurtma qilishdi - go'yo buni demokratiya, ijtimoiy tenglik talab qilgan. U bunday mekansal soddalashtirishdan qochmoqchi edi va amfiteatrning bir qismini go'yo uchta qutiga ajratdi. Natijada, zalda bo'linish va tomoshabinlar jamoasi va bitta parter bilan fazoviy boylik mavjud. Xo'sh, bu yangilikmi yoki talqinmi?
Aytgancha, otam bir vaqtlar "qutilar amfiteatri" ni - ixtiro qilgan - antiqa amfiteatr va qutilarning pog'onali teatri. Akam va men ushbu ixtirodan bir qator tanlov loyihalarida foydalanganmiz. U hali amalga oshirilmadi, ammo bu amalga oshishiga shubha qilmayman. Zamonaviy arxitektura konstruktivistlarning ushbu avlodiga juda ko'p qarzdor. Stalin quvg'inlari yillarida ular ijodiy yashirin yo'lga kirishdi, ammo o'z g'oyalaridan voz kechishmadi, balki ularni talabalariga etkazishdi. Shaxsan men 20-asrning 20-yillaridan boshlab funktsiyalarni darajalar bo'yicha ajratishni juda xohlardim. Peterhof "Gerb ortidagi kvartal" da biz ikki darajali - xususiy va ommaviy mikroelementni yaratamiz. Biz Apraksin Xovlini uch darajali shaharga aylantirmoqdamiz: pastki qismi avtoulovlar uchun, o'rtasi piyodalar uchun, yuqori qismi ofis xodimlari uchun va boshqalar. Ladojskiy temir yo'l stantsiyasida shahar atrofi qismi yer osti qismida, uzoq temir yo'l stantsiyasi uning ustida joylashgan bo'lib, yerda faqat jamoat transporti va temir yo'llar mavjud. Ba'zan ushbu texnikada ba'zi bir ortiqcha narsalar mavjud. Tuzatish. Ammo bu allaqachon o'zingizning xohishingizga qarshi qaytadigan jinoyat joyiga o'xshaydi. Funktsiya, go'yo Piranesi ruhida murakkab kosmik inshootlarga erishish uchun majburlangan.
Shu bilan birga, rejalar deyarli klassik, ba'zida deyarli butunlay nosimmetrikdir. Bu klassiklashtiruvchi konstruktivizmdanmi?
Shunday qilib, fazoviy murakkablik faqat oddiy, aniq rejalar bilan mumkin. Escher kabi: jumboqli kompozitsiyalar elementar geometrik zarralardan olingan. Konstruktivizmni klassifikatsiya qilish - bu Peterburg mavzusi. Klassik Peterburg shunchalik qudratli sozlagichki, u bilan rezonansga kirishish uchun har qanday yo'nalish hurmatga sazovor bo'ldi. Bu erda uslublarning eng yuqori cho'qqilari, ularning bir lahzali portlashlari yumshatilganga o'xshaydi. Bu shahar hamma narsani bitta badiiy yaxlitlikda eritib yubordi. Sankt-Peterburg maktabi konservatizm yoki hatto passisizm ekanligi odatda qabul qilinadi. Ammo bu uning asabiyligi emas. Petrogradda, keyin Leningradda klassikalar va avangardlar singari heterojen ko'rinadigan hodisalarning tutashgan joyida qizg'in izlanishlar olib borildi. Ularni mezonning umumiy mohiyatiga, yagona ildizga keltirish. Aleksandr Nikolskiy hammom dumaloq, hovuz dumaloq, chunki suv tomchisi dumaloq deb aytdi … Shuning uchun siz Petrogradskaya tomonda, Sovet ko'chalari hududida, neoklassitsizm va konstruktivizm qaerda bo'lmasin chegara holati, siz avvalgilaringizning tajribasini yana bir bor o'rganishni, ular qatorida boshlagan ishingizni davom ettirishni xohlaysiz. Umuman olganda, me'morchilik ichkaridan o'stirilsa, ixtiro qilinmasa, tashqaridan kiritilmagan bo'lsa, to'g'ri bo'ladi. Joyning o'zi nimani xohlashini tushunish muhimdir.
Ya'ni?
Bu erda siz taxmin qilish, aniqlash va amalga oshirishga urinish uchun yashirin turtki bo'lishi mumkin. Bu Ladojskiy temir yo'l stantsiyasi yaqinidagi beshta ko'p qavatli uylar bilan bog'liq edi. Har qanday faoliyatning keskin tugunidagi shakllanmagan, xaotik vaziyat shunchaki aralashuvni, shaharsozlik muammosiga etarli javobni talab qildi. Aslida, bu bizning tashabbusimiz edi - xaridor bitta osmono'par bino, maksimal ikkitasini tasavvur qildi. Linkor biznes markazi - bu qirg'oqning muhim qismini rivojlantirishning noma'lum vasatligiga reaktsiya. Bu erda biz baquvvat shaklga va ozgina tom ma'noda tasvirlashga imkon berdik. Ammo yana, bir o'lchovli emas: kemaning "pastki qismi" avtoturargohda soyabon hosil qiladi va uning sxemasi kemaga o'xshamaydi - aksincha, Corbusierning portiklarni "tortib olishiga" ishora qiladi. Va nihoyat, agar daryo, "Avrora" kreyseri, Naximov maktabi yaqinida bo'lmaganida, "Linkor" hech qachon paydo bo'lmaydi.
O'zingizga bunday radikal imo-ishoralarga faqat yangi qurilishda yoki rekonstruksiya loyihalarida yo'l qo'yasizmi?
Linkor - ikkita sanoat binosini rekonstruksiya qilish. Osmono'par binolarni qayta qurish deb ham hisoblash mumkin, ammo shahar muhitining katta qismi miqyosida. 44-studiyaning deyarli barcha ishlari u yoki bu darajada rekonstruksiya qilishdir, chunki biz ochiq maydonda yangi shaharlarni qurmayapmiz. Ammo sizning savolingizga mohiyatan men quyidagicha javob beraman: men tarixiy markazda va me'morchilik yodgorliklarida ishlashda qarama-qarshi qarashlarning tarafdori emasman. Ba'zilarga bu samarali bo'lib tuyuladi, lekin menga o'zimni o'zi belgilash davrida bolalar va ularning ota-onalari o'rtasidagi ziddiyatlarni eslatadi. Yodgorliklar bilan ishlash yangi qurilishga qaraganda ancha qiyin, chunki bu juda katta miqdordagi maxsus bilimlarni talab qiladi. Va ular bo'lganda, bu biroz osonroq, chunki siz allaqachon shakllangan organizm bilan shug'ullanasiz. Uni embriondan o'stirishning hojati yo'q, shunchaki biron narsani zarar etkazmasdan tuzatish va qo'shib qo'yish kerak, lekin bir xil DNK bilan. "Nevskiy 38" da biz binolarning ruhini tashkil etadigan barcha qimmatbaho narsalarni iloji boricha ko'proq saqlashga harakat qildik, faqatgina arkadagalar bundan mustasno. Bosh shtab binosini rekonstruktsiya qilish mafkurasi tarixiy Ermitaj va Sankt-Peterburg kosmosidagi arxetiplardan - enfilatlar, osilgan bog'lar, yuqori chiroqli ko'rgazma zallari, cheksiz istiqbollardan o'sdi.
Bosh shtab loyihasida siz Rem Koolxaas bilan aloqada bo'ldingiz. U ushbu loyihaga nimani olib keldi?
Rem Koolhaasning Byurosi OMA / AMO Guggenxaym-Ermitaj loyihasi bo'yicha Ermitajning uchta maslahatchisidan biri edi (qolgan ikkitasi Guggenxaym fondi va Interros). Ularning tanqidlari va muhokamalari Bosh shtab binosini rekonstruktsiya qilish loyihasi mafkurasini takomillashtirishda bizga katta yordam berdi. Ammo Ermitaj direktori Mixail Piotrovskiy loyihaning evolyutsiyasi uchun sharoit yaratib, ko'proq yordam berdi. Noyob mijoz dizaynerni haydamaydi, aksincha u bilan mulohaza yuritadi va tekshiradi.
Kultivatsiya uzoq jarayon ekanligi aniq. Va 120 kishi ishlaydigan ustaxonada bu qanday sodir bo'ladi? G'oyalarni kim ishlab chiqaradi - siz doim shundaymisiz?
Har doim emas. Bosh shtabga kelsak, bu birinchi navbatda mening akam Oleg Yaveyn. Ba'zida bu jarayonda ishtirok etishim so'zlar bilan chegaralanadi: birinchi bosqichda, kontseptsiyani muhokama qilganda, keyin esa dizayn jarayonida biror narsani tuzatganimda. Va barchasi shu tarzda boshlanadi: men bir guruh me'morlarni yig'aman va biz har tomonlama, ya'ni o'rni, vazifasi, qurilish dasturini tahlil qilishni boshlaymiz. Natijada, biz umumiy fikrga kelamiz, bu qoida tariqasida avval og'zaki shaklda mavjud. Keyin u qo'lda chizmalarga yoki ishchi maketlarga tarjima qilinadi va shundan keyingina jamoa kompyuterlarda o'tiradi.
Har safar hamma narsa mulohazadan o'tadimi? Va kimdir qalamni olgani yo'q va endi u bu erda bo'lishni xohladi …
Hech qachon. Bu intuitiv jarayon emas. Hech qanday badiiy iroda yo'q.
Hamma narsa aks ettirilishi, tahlil qilinishi kerakmi? Ijoddan ko'ra ko'proq bilimmi?
Albatta, bilim. Ijodiy o'yin boshlangandan so'ng, ishlar boshqalarga qaraganda yomonroq bo'ladi. Shuni tan olishim kerakki, men har doim ham eskiz chizish bosqichidan mamnun emasman. Ya'ni, g'oya tezda tug'iladi, lekin u hali ham ko'p kiyim kiyishi, tovushlar va ma'nolarga ega bo'lishi kerak. Hatto tafsilotlar ham emas, balki ma'nolar. Va tafsilotlar yangi ma'nolar paydo bo'lganda paydo bo'ladi. Biz biron bir narsani rivojlantirmoqdamiz. Biz uning qanday rivojlanishini kuzatmoqdamiz. Bunga parallel ravishda biz o'zimizni rivojlantirmoqdamiz. Faqat
bilishning uchinchi yoki to'rtinchi darajasida ma'lum bir erkinlik paydo bo'ladi. Bepul rasm faqat ishchi dizayndan boshlanadi. Shuning uchun bizning ishchi rasmlarimiz har doim "loyiha" bosqichidan yaxshiroqdir. Amalga oshirish yomonroq bo'lishi mumkin, ammo biz har doim ishdan mamnunmiz.
Siz nimani to'liq muvaffaqiyat deb bilasiz?
Mijoz, ochko'zlik yoki injiqlik, qurilish bosqichida arxitekturani buzmaganida. Dastlabki qiyinchiliklar va cheklovlarni obrazli echim foydasiga o'zgartirish mumkin bo'lganda. Bu narsa bir o'lchovli emas, balki ko'p qatlamli, ko'p qiymatli bo'lib chiqqanda. Nihoyat, u tushunilganda va qadrlanganda.
Va oxirgi savol - sizni bezovta qilayotgan narsa haqida - hayron bo'lmang
Arxitektura shou-biznes, "yuqori kutyure" va ob'ektlar dizayni qonunlari asosida yashay boshlagani bezovta qilmoqda. Aynan o'shanda har mavsum yangi "mahsulotlar qatori" shohsupalardan chiqib ketadi va oldingisi o'tgan mavsum avtomatik ravishda modaga mos bo'lmagan toifaga o'tkaziladi. Arxitektura avtomobillar va kiyimlar markalari bilan taqqoslanganda. Menimcha, bu beadablik. Men uchun me'morchilik, madaniyat singari, asosiy toifadir. Bugungi kunda globallashuv doirasida qat'iy ravishda tatbiq etilayotgan uslub emas, balki hamma narsani tasvir belgilaydi - uyning egri chizig'idan tortib muallifning "yulduzcha" xulq-atvori. Va har bir kishi bir xil yulduz klişalarini haykaltaroshlik qiladi. Bir-biridan ajralib turadigan bir nechta raqamlardan tashqari (Botta, Siza, Moneo, Zumthor, Nuvelle) va mintaqaviy maktablar (masalan, venger), ularning mavjudligi haqida kam odam biladi. Bizda, har qanday yangi konvertga o'xshab, vaziyat yanada qo'rqinchli va kulgili. Bugungi kunda har bir rus gubernatori osmono'par bino moda ekanligini va bu vida bo'lishi kerakligini biladi. Agar osmono'par bino va vida bo'lmasa, demak u beadab va provinsiyadir. Gunnar Asplund qayta qurish mumkin bo'lmagan uylar borligini va bu dahshatli ekanligini aytdi. Shu asosda globalist assortimentning ko'plab mahsulotlari tez buziladi. Bir martalik buyumlarni asarning narxiga sotib olish ahmoqlik va haqoratdir. Shuningdek, shimingizni tortib olish, modani ta'qib qilish.
Oqil Melnikov, 1967 yilda, juda ko'p materiallar mavjud bo'lganda va "hamma narsa porlashi" paytida siz nafaqat yorqinlik va konstruktiv hiyla-nayranglar, balki kosmik, yorug'lik, g'oyalar bilan ishlash uchun katta jasoratga ega bo'lishingiz kerakligini ogohlantirgan edi. Katta imkoniyatlardan quruq effekt uchun foydalanmaslik uchun sizga ko'proq "chuqurlashish, kontsentratsiya va kirib borish" kerak.
Lyudmila Lixacheva
