Zaha Hadid. Intervyu Va Vladimir Belogolovskiy Matni

Mundarija:

Zaha Hadid. Intervyu Va Vladimir Belogolovskiy Matni
Zaha Hadid. Intervyu Va Vladimir Belogolovskiy Matni

Video: Zaha Hadid. Intervyu Va Vladimir Belogolovskiy Matni

Video: Zaha Hadid. Intervyu Va Vladimir Belogolovskiy Matni
Video: CAPITAL HILL Residence от Zaha Hadid. Разбираем конструктивные особенности. Инженерный разбор 2024, Qadam tashlamoq
Anonim

Zaha Hadid, ehtimol zamonaviy arxitekturadagi eng hayajonli voqea. Uning beqiyos tasavvurlari me'morchilik va shaharsozlik nazariyasi va amaliyotida mumkin bo'lgan chegaralarni izchil kengaytirib boradi. Uning dadil g'oyalari ko'p yillar davomida amalga oshirib bo'lmaydigan xayol sifatida rad etilgan. Yaqin vaqtgacha u faqat bir nechta kichik loyihalarni amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. Nufuzli Pritsker mukofoti unga 2004 yilda, asosan, qog'oz loyihalari uchun berildi, bu uning tasavvurlari tez orada amalga oshishiga umid belgisi sifatida. Haqiqiy shok 2006 yilda Hadidning karerasining 30 yilligiga bag'ishlangan Nyu-Yorkdagi Guggenxaym muzeyida me'morning shaxsiy ko'rgazmasi paytida yuz berdi. Ekspozitsiyaga tashrif buyurganlarni nafaqat jasur xayol o'yinlari, balki butun dunyoda barpo etilayotgan keng ko'lamli shahar majmualari dalillari bo'lgan multimedia taqdimoti kutib oldi.

Ishonchli va muntazam ravishda Zaha Xadid o'zining byurosi dizayni va uning izdoshlarining butun armiyasining naqshlari bilan eksperimental organik, moslashuvchan va "cheksiz" me'morchilikni asosiy haqiqatga aylantiradi. Tsitsinnati va Rimda barpo etilgan Zamonaviy san'at markazlari, Innsbruk chang'i sakrashi, Leypsigdagi BMW zavodi va Germaniyaning Volfsburg shahridagi Phaeno ilmiy markazi bilan bir qatorda bir qator loyihalar amalga oshirilmoqda. Ular orasida Abu Dabidagi ko'prik, Dubaydagi Opera teatri va Londondagi Olimpiya suzish majmuasi bo'lib, bu bizning qahramonimiz 28 yil davomida o'z byurosini boshqargan shahardagi birinchi yirik loyiha bo'ladi.

U 1950 yilda Bag'dodda tug'ilgan. U Bog'dodda katolik rohibalaridan ta'lim oldi, Shveytsariyadagi xususiy maktabda o'qidi va Beyrut Amerika Universitetida matematikada o'qidi (1968-1971). Zaxa o'sha paytlarni juda ijobiy deb ta'riflaydi: "Arab dunyosidagi oltmishinchi yillar optimistik davr edi. Biz modernizatsiya, sanoatlashtirishga ishonar edik va G'arbga umid bilan qarardik … Otam juda yuqori martabali siyosatchi, etakchilardan biri edi Iroq Demokratik partiyasi va Moliya va sanoat vaziri. va u uy-joy muammosiga katta e'tibor qaratgan. Bizning oilamizda biz hammamiz aynan shu dunyoqarashdan ta'lim olganmiz va har doim ayollarning taraqqiyoti va ta'limiga ishonganmiz. " Hadid Londondagi Arxitektura assotsiatsiyasini tugatgan (1972 - 1977) va Londonda OMA (Metropolitan Office) asoschilari Ram Koolhaas va Elie Zengelis bilan hamkorlik qilgan. 1980 yilda u o'zining ofisini ochdi. Hadid Evropa va AQShda tez-tez o'qituvchi bo'lib, hozirda Venadagi Amaliy san'at universiteti professori hisoblanadi.

kattalashtirish
kattalashtirish

Aprel oyida men Hadidning Londonning sharqidagi Klerkenvelldagi 10 ta Bowling Green Lane-dagi ofisiga tashrif buyurdim. U sobiq Viktoriya maktabining binosida joylashgan va shiftlari g'ayrioddiy baland bo'lgan to'qqizta alohida studiyalardan iborat. Unda 250 ta me'mor ishlaydi (so'nggi ikki yil ichida bu raqam ikki baravarga oshdi). Nyu-Yorkda, Londonda, Nyu-Yorkda tet-a-tete suhbatimiz Zaxaning juda bandligi va doimiy ravishda o'zgarib turishi sababli qayta-qayta qoldirildi va bekor qilindi. Dastlab u Yaqin Sharqqa, keyin Polshaga, keyin Italiyaga va boshqa o'nlab joylarga uchishi kerak edi. Oxir-oqibat biz ushbu intervyuni elektron pochta orqali o'tkazishga kelishib oldik.

Siz Rossiyada bir nechta loyihalar bilan shug'ullanasiz, jumladan Moskvadagi xususiy uy, ofis majmuasi va turar-joy minorasi. Ushbu buyurtmalarni qanday qabul qildingiz?

Biz buyurtmalarning aksariyatini xalqaro tanlovlar natijasida yutdik, boshqa hollarda mijozlarimiz bizning arxitekturamizga alohida qiziqish bildirishdi. Biz Rossiyada xaridorlarning ajoyib tushunchasini uchratdik. Menga ularning ochiqligi, tajriba o'tkazish, tavakkal qilish istagi, shuningdek, eng hayoliy loyihalarni haqiqatga aylantirish istagi juda ta'sirlandi.

Moskva yaqinidagi xususiy uyning loyihasini keltirib chiqargan g'oyalar haqida aytib bering?

Dastlabki loyihalarimda menga rus konstruktivizmi ta'sir qildi (mening bitiruv loyiham "Tektonik Malevich", 1976-1977). Bu mening shaxsiy ijodiy yo'limning boshlang'ich nuqtasi edi. O'shandan beri mening loyihalarim yanada suyuq va organik bo'lib qoldi. Barvixadagi Capital Hill Villa mening dastlabki loyihalarim imo-ishoralarining to'g'ridan-to'g'ri va kuchini keyingi asarlarimning organik nafosati va ifodasi bilan birlashtiradi.

kattalashtirish
kattalashtirish

Bino ikkita asosiy shakldan iborat. Pastki qismi tabiiy moyil landshaftdan, butun maydonni qamrab oladigan go'zal qayinlar va ignabargli daraxtlar orasida paydo bo'ladi. Ushbu shakl saytning mavjud konfiguratsiyasiga singib ketadi va uni suzuvchi teraslar bilan to'ldiradi. Atrofdagi landshaftning topografiyasi binoga aylantirilib, u aniq ifoda etilgan va yana tabiiy muhitga chiqarilgan. Ushbu ikki tomonlama jarayon ichki va tashqi o'rtasidagi farqni yo'q qiladi va oqim hissi hosil qiladi, so'ngra yuqoridagi ikkinchi shaklga vertikal ravishda ko'tariladi. Kenglik antitezi sifatida, balandligi 22 metr baland daraxtlardan iborat dengizning to'lqinli tojlari ustida suzib yuradi va sizga cheksiz qarashlardan bahramand bo'lishga va quyoshning quyosh chiqishidan quyosh botishigacha bo'lgan harakatini kuzatishga imkon beradi. Ushbu ikkita shaklni birlashtiruvchi moyil struktura bo'lib, uning shaffofligi liftning qorong'i o'rmon qalinligidan ochiq va quyosh nurlari ostida balandlikka qadar keskin ko'tarilishini kuzatishga imkon beradi.

O'zingiz o'sgan uyni qanday eslaysiz?

Bog'dodning chekkasida juda ko'p zamonaviyist xususiy uylarga ega bo'lgan chiroyli yashil maydon bor edi, bizning oilamizda u erda juda g'ayrioddiy uy bor edi, 20-asrning o'rtalarida eksponat mebellari bilan 1930 yillarda qurilgan. Bu uy hali ham turibdi. Esimda, etti yoshimda ota-onam bilan biz Beyrutga uyimizga yangi mebel tanlash uchun bordik. Otam Muhammad Xadid kosmopolit manfaatlarga ega bo'lgan juda ilg'or odam edi va o'sha yillarda Bag'dodga modernizm katta ta'sir ko'rsatdi. Arxitektorlar Frank Lloyd Rayt va Djo Ponti u erda o'z loyihalarini amalga oshirdilar. Hali ham eslayman, biz yangi mebel sotib olgan mebel do'koniga borganman. Bu burchakli va zamonaviy bo'lib, likyor rangga bo'yalgan. Va ota-onam xonam uchun assimetrik oynani sotib olishdi. Men uni sevib qoldim va u bilan mening barcha assimetrik narsalarga bo'lgan qiziqishim boshlandi. Uyga etib borgach, xonamni qayta tashkil qildim. Bir lahzada u kichkina qizning xonasidan o'spirinlar xonasiga o'girildi. Mening amakivachcham bu sozlamadan juda mamnun edi va u mendan xonasiga g'amxo'rlik qilishimni so'radi. Keyin ammam yotgan xonasini ham jihozlashimni iltimos qildi. Hammasi shu tarzda boshlandi. Ammo bularning barchasini qilish istagini mening ota-onam qo'zg'atdi.

Londonda qayerda yashaysiz?

Men London sharqidagi Klerkenvelda yashayman. Mening ofisim Viktoriya maktabining eski binosida yigirma yildan ko'proq vaqt davomida mavjud. Bizning ofisimiz o'sib borishi bilan biz ushbu binoda ko'proq joy egallayapmiz. Taxminan ikki yil oldin men ofisga yaqinlashdim, chunki sayohat paytida eski kvartiram suv ostida qolgan va men zudlik bilan ketishim kerak edi. Men hozirgi kvartiramda hech narsa ishlab chiqarmaganman, lekin bu juda katta afzalliklarga ega - bu avvalgisiga qaraganda ancha kengroq va unda mening loyihalarim uchun joy topishingiz mumkin.

Siz tez-tez Moskvaga tashrif buyurasiz. Ushbu mavzu ko'pchilikni qiziqtiradi

Rossiyada ishlash xalqaro me'moriy landshaftning boshqa har qanday qismida bo'lgani kabi qiyin. Rossiya misolida, xususan, Moskvada, mijozlarning yuqori darajadagi innovatsion me'morchilikni yaratish istagi yaxshi o'rnatilgan shaharsozlik an'analari bilan to'qnashganda qiyinchilik tug'diradi. Shu bilan birga, yana bir jihat bor - juda qattiq iqlim sharoitlari, ayniqsa qishda. Kuchli qorli qish dunyoda juda kam uchraydi, ammo Rossiyada ular hali ham mavjud - ikki metrli qor qoplami va 30 daraja sovuq bilan.

Arxitekturangizda Moskvaning qaysi o'ziga xos fazilatlarini ifoda etmoqchisiz?

Moskvaning ko'lami juda ajoyib. Bu dunyodagi eng hayajonli shaharlardan biri. Ushbu metropolning ko'lami ko'plab yirik shaharlarnikidan ikki-uch baravar katta. Agar siz shaharga Lenin tepaliklari balandligidan nazar tashlasangiz, Stalinning osmono'par binolari Kreml minoralarini o'zlarining estetikasida aks ettirganini ko'rasiz, ammo kengroq miqyosda. Bugungi kunda u erda ko'p narsa buzilmoqda va qayta tiklanmoqda; ular shunchaki ko'p narsalarning qadr-qimmatini tushunmaydilar.

Dastlabki loyihalarim ruslarning dastlabki avangardlari, ayniqsa Kazimir Malevich asarlari ta'siri ostida yaratilganligi inkor etilmaydi. Rossiyalik avangard rassomlarda meni jasorat, tavakkal, yangilik, har bir narsaga intilish va ixtiro kuchiga ishonish ruhi jalb qildi. Malevich mavhum san'atning kashshofi va mavhum san'atni me'morchilik bilan birlashtirish qobiliyatining kashshofi edi. Uning me'morlarning dinamik va muvozanatli kompozitsiyalari kubik hajmlardan ortogonallik printsiplari asosida, yuzalarga tegib, lekin bir-biri bilan kesishmasdan qurilgan. Bunday cheklovlar Moskvaning ko'plab zamonaviy binolari uchun odatiy holdir.

1927 yilda Lenin institutining Leonidov loyihasi o'z vaqtidan kamida 50 yil oldinda bo'lgan va uning sanoat vazirligining 1934 yildagi raqobat loyihasi - bitta shaharsozlik minbaridan o'sib chiqqan turli minoralar kompozitsiyasi hali ham shaharsozlik loyihalarini ilhomlantiradi. Biroq, ushbu loyihalarning eng g'ayrioddiy tomoni shundaki, ular o'zlarini jamiyatdagi keskin bahs-munozaralar markazida, akademik doiralarda topdilar, ko'rgazmalar va ochiq tanlovlarning mavzusiga aylandilar.

Ushbu loyihalar barcha eksperimental radikalizmga qaramay, haqiqiy ijtimoiy ahamiyatga va siyosiy mohiyatga ega edi. Men boshimda o'z oldimga qo'ygan vazifalardan biri bu tugallanmagan Modernizm loyihasini dastlabki avangardning eksperimental ruhida davom ettirish edi. Men parchalanish va qatlamlash kabi ba'zi kompozitsion texnikalarning radikal xususiyati haqida gapiraman.

Siz bolaligingizdan me'mor bo'lishni orzu qilardingiz. Arxitekturaga bo'lgan ishtiyoqingizga nima ta'sir qildi va nega dastlab matematikani o'rganishga qaror qildingiz?

Londonga kelishdan oldin Beyrutdagi Amerika universitetida matematikada o'qidim, u erda geometriya menga yoqardi. Endi sevimli mashg'ulotlar haqida. Mantiqiylik va mavhumlik kombinatsiyasi meni juda o'ziga jalb qildi va o'ziga jalb qildi. Malevich va Kandinskiyning asarlari ushbu turli xil tushunchalarni birlashtiradi va kosmosdagi oqim va harakat hissi paydo bo'ladigan me'morchilikka harakat va energiya g'oyalarini qo'shadi.

Arxitektura assotsiatsiyasi Londonda joylashganligi sababli bordingizmi yoki AA tufayli Londonga tushib qoldingizmi?

Men Londonga Beyrutdan AAda o'qish uchun kelganman. Akam me'morchilikni o'rganish uchun bu eng yaxshi joy deb aytdi. Bu Assotsiatsiya tarixidagi ajoyib voqea bo'ldi. Alvin Boyarskiy (rus millatiga mansub odam) AAni 1971 yildan 1990 yilgacha boshqargan. U maktabga globalizmning o'ziga xos modelini singdirdi. Uning ko'rgazmali rahbarligi A. A.ga birinchi bo'lib chinakam xalqaro me'morchilik maktabiga aylanishiga, dunyodagi g'oyalar uchun katalizator sifatida xizmat qilishiga imkon berdi. Men o'sha paytda u erda bo'lganimdan xursandman.

Sizning AA tajribangiz qanday edi?

O'sha paytda A. A.da kurash tuyg'usi va antimitektura yaratish istagi hukmron edi. Postmodernizm, tarixiylik va ratsionalizmning ommaviyligi biz tasavvur qilganimizdek modernizatsiya g'oyalariga qarshi muvozanat bo'lib xizmat qildi. Shu sababli, 20-asr boshlarida rus avangard arxitekturasi tarixining sahifalarini o'rganish men uchun yangi ufqlar va alternativalarni kashf etish juda qiziq edi. Men sodda talaba bo'lganimda, o'sha paytda men birinchi marta nimanidir kashf qilyapman deb o'yladim. Bu juda hayajonli edi.

A. A.ning eksperimenti birinchi uch yillik o'qishda sizni chalg'itishi va to'rtinchi yilda siz hamma narsani o'rgandingiz va o'zingizning ustozingizni va sizning loyihangiz nima bo'lishini mustaqil tanlashga tayyormiz deb taxmin qilish edi. Bu menga ko'p narsani o'rgatdi. Mening loyiha menejeri bo'lgan Ram har doim meni masxara qilgan. Agar men unga loyihamning nima haqida ekanligini tushuntira olmasam, uni mendan olib qo'yishini aytdi. O'qituvchilar bizdan nimani xohlashlarini nihoyat anglab etgach, haqiqiy zarbani boshdan kechirdim.

Bunga Alvin Boyarskiy bizning tashabbuslarimizni to'liq qo'llab-quvvatlaganini qo'shaman. Biz nimaga ergashayotganimizni yoki bu nimaga olib kelishi mumkinligini bilmas edik, lekin biz aniq va samarali ish bilan shug'ullanganimizga amin edik.

Sizning arxitekturangiz tajriba o'tkazish va mumkin bo'lgan narsani sinab ko'rish haqida aytdingiz. Vaqt o'tishi bilan sizning arxitekturangiz qanday rivojlanadi?

Mening maqsadim doimo bo'shliqlar va ularni to'liq his qilishlari uchun sharoit yaratish edi. Dastlab, mening me'morchiligim nafaqat me'morchilik yaratilgan qoidalarni so'zma-so'z buzishga harakat qilganim uchun emas, balki zamonaviylik va tarixiy shaharlardan bizga bunday parchalanishni meros qilib olganimiz uchun ham parchalanib ketgan edi. Asta-sekin turli qatlamlarning jarayoni murakkablashdi. So'nggi besh yil davomida men murakkablik va suyuqlikka erishishga harakat qildim.

Maqsadlar doimo o'zgarib turadi. Amaliyotimiz etuklashganda biz yangi mos yozuvlar punktlarini to'playmiz va o'z resurslarimiz va to'plangan repertuarimiz tufayli ishimiz boyib boradi, yanada murakkab va xilma-xil bo'ladi. Men shaxsiy tajribamdan bilaman, ba'zi bir kashfiyotlar hech qachon biror narsani echishga, ochishga, tushuntirishga yoki tekshirishga urinmasdan sodir bo'lmaydi. Shu sababli, yangi narsalarni izlash va izlash muhim ahamiyatga ega va hatto siz allaqachon biron bir narsani kashf etganingizni bilsangiz ham, yangi kashfiyotlar jarayoni cheksiz ekanligi ma'lum bo'ladi.

kattalashtirish
kattalashtirish

Bu javob Hadidning sherigi Patrik Shumakerning fikriga mos keladi. 2006 yilda Nyu-Yorkda, Zaxaning o'zi bilan, u menga quyidagilarni aytdi:

Biz ko'p yillar davomida bir xil paradigmada ishlayapmiz va doimo bir xil yo'nalishda takomillashib boramiz. Shunday qilib, albatta, biz olg'a siljiyapmiz va yaxshilayapmiz. Biz texnikani va g'oyalarni takomillashtirish orqali mahoratni rivojlantiramiz.

Meni kontekstuallik masalasi tashvishga solmoqda. Shuning uchun, Hadid bilan suhbatga qaytib, men unga o'z so'zlarini eslatib qo'yaman

Siz bir marta shunday degan edingiz: "Biz global miqyosda ishlaymiz va mahalliy me'morchilik xususiyatlariga spekulyativ ta'sir ko'rsatishdan saqlanishni istaymiz. Bunday har qanday taxminlar bizning yangi shaharning zamonaviyligini me'morchilikda ifoda etish istagimizni chalg'itishi mumkin". Siz uchun qanday shartlar muhim va nima uchun ma'lum bir joy yoki shaharga qarab sizning me'morchiligingiz o'ziga xosdir?

Biz har doim o'z repertuarimizni kengaytirish bilan bandmiz va har xil vaziyatlarda har xil javoblar yaratishga harakat qilamiz. Ammo biz qat'iy rioya qiladigan bir qator printsiplar mavjud. Ulardan biri - bu bizning loyihamiz turli xil bo'g'inlar va munosabatlar yordamida kontekstga chuqur va organik ravishda kesilgan degan taassurot qoldirish - atrof-muhit xususiyatlarini oxir-oqibat ma'noga ega bo'ladigan tarzda qabul qilishga harakat qilishdir. uyg'un integratsiya va kontekstga kirish.

Loyiha dizayni o'zgarishi mumkin, chunki sayt tadqiqotlari yangi tushunchalarni beradi. Ideal vaziyat deyarli hech qachon amalga oshmaydi. Biz shahar muammolarini hal qilishda yangi usullarni qo'llashni o'rgandik. Biz bir qator loyihalarni yaratdik, unda binolarning turli xil elementlari birlashtirilib, bitta kengaytmani birlashtiradi. Hatto shunga o'xshash usullarni butun shaharlarda qo'lladik. Biz binolarning butun maydonini loyihalashtirishimiz mumkin, ularning har biri yonida turganidan farq qiladi, ammo mantiqan ular bir-biri bilan bog'lanib, doimiy ravishda o'zgarib turadigan butunlikni hosil qiladi. Uch yoki to'rt turdagi binolar asosiy munosabatlarni aniqlaydi. Shunday qilib, biz alohida binolarning mantiqiy tartibiga va yaxlit kompozitsiyaning nafisligiga erishamiz. Shahar muhitining ushbu misollarini yaratish uchun biz tabiatdan ilhom olamiz. Buni tushuntirish qiyin, tushunish oson emas. Siz buni ko'rishingiz kerak.

Sizda Londonning markaziy qismiga qarashli ajoyib syurreal rasmingiz bormi - Grand Buildings, 1985. Ayting-chi, mahalliy rasmlar sizning rasmingizni yaratish uchun tasavvuringizni qanday kuchaytiradi? Va shunga o'xshash rasm qanday qilib haqiqiy saytni jonlantiradi va qaytadan yaratadi va uning o'rniga nima paydo bo'ladi?

Malevichga bo'lgan ehtirosimning aniq natijasi shundaki, men rasmni dizayn usuli sifatida ishlatganman. O'zimni ifoda etishning bunday usuli fazoviy ixtirolar uchun mening birinchi hududim bo'ldi. Men me'morchilikda an'anaviy chizish tizimining qashshoqligidan norozi bo'ldim va tasvirlashning yangi usullarini topishga harakat qildim.

Aynan rasm bu menga shakl berish va harakatlanish sohasida tajriba o'tkazishga imkon bergan, bu esa yangi me'moriy tilni ishlab chiqishda radikal yondashuvimizga olib keldi. Rassomlik menga yaqin va u har doim dizaynerlar ixtiyorida bo'lgan ish uslublarini tanqid qilish uchun xizmat qilgan. Demoqchimanki, hamma narsa reja va bo'lim orqali prognoz qilingan. Shuning uchun men rasm chizishga murojaat qildim, chunki proektsiyalar ma'lum darajada buzilishlarni keltirib chiqarishi kerak edi, deb o'ylardim, ammo oxir-oqibat, bu pozitsiya, albatta, loyihalarning o'ziga ta'sir qildi. Tarixiy qatlamlar singari qatlamlar sodir bo'lganligi sababli mening asarlarim yanada viskoz bo'ldi. Bir qatlamni boshqasiga qo'yganingizda, eng noodatiy narsalar to'satdan paydo bo'ladi.

kattalashtirish
kattalashtirish

Zaxaning so'zlari haqida mulohaza yuritib, uning so'zlari haqiqatan ham bashoratli ma'noga ega ekanligini tan olish kerak - tushunish uchun bularning hammasini ko'rish kerak

Tavsiya: