SSSR Va G'arb O'rtasida. Grigoriy Revzin

Mundarija:

SSSR Va G'arb O'rtasida. Grigoriy Revzin
SSSR Va G'arb O'rtasida. Grigoriy Revzin

Video: SSSR Va G'arb O'rtasida. Grigoriy Revzin

Video: SSSR Va G'arb O'rtasida. Grigoriy Revzin
Video: СССР 2 будет?/Либеральная возня/Москва не Россия 2024, Qadam tashlamoq
Anonim

Chet elliklarning bosqini

2003 yilda Sankt-Peterburgda Mariinskiy teatrining ikkinchi bosqichini loyihalashtirish uchun tanlov o'tkazildi. Bu Sovetlar saroyi uchun o'tkazilgan stalinistlar musobaqasidan keyin Rossiyadagi birinchi xalqaro musobaqa edi. Ishtirok etish uchun gollandiyalik Erik van Egerat, shveytsariyalik Mario Bott, avstriyalik Xans Xollen, yaponiyalik Arat Isozaki, amerikalik Erik Moss va frantsuz Dominik Perro taklif etildi. Shuningdek, rossiyalik ishtirokchilar - Andrey Bokov va Oleg Romanov, Sergey Kiselev, Mark Reynberg va Andrey Sharov, Aleksandr Skokan, Yuriy Zemtsov va Mixail Kondiain bor edi. Dominik Perro g'alaba qozondi.

Bu Peterburgning nou-xau turiga aylandi - shu paytdan boshlab barcha yirik Peterburg loyihalari xuddi shu sxema bo'yicha amalga oshirildi. Shu bilan birga, rus me'morlarining ishtiroki asta-sekin nolga tushirildi va G'arb yulduzlari doimo g'olib bo'lishdi. Eng ko'zga ko'ringanlari:

- Sankt-Peterburgdagi "Gazprom" uchun 300 metrlik minorani qurish bo'yicha tanlov (2006). Ishtirokchilar fransuz Jan Nuvel, gollandiyalik Rem Koolxas, shveytsariyalik Gertsog va de Meuron, italiyalik Massimiliano Fuksas, amerikalik Daniel Libeskind va Britaniyaning RMJM firmasi edi. Ruslar taklif qilinmadi, RMJM g'olib bo'ldi.

- Sankt-Peterburgda Nyu-Hollandni qayta qurish bo'yicha tanlov (2006). Britaniyalik Norman Foster, Erik van Egerat va nemislar Yurgen Engel Maykl Zimmermann bilan ishtirok etishdi. Rossiyalik me'morlar taklif qilinmadi, Norman Foster g'olib bo'ldi.

- Sankt-Peterburgdagi Kirov stadioni uchun musobaqa (2006). Germaniyaning "Braun & Shlokermann Arcadis" dizayn byurosi, yaponiyalik Kisho Kurokava, portugaliyalik Tomas Taveira va germaniyalik Meinhard fon Gerkan ishtirok etdi. Rossiyalik me'morlardan biri Andrey Bokov ishtirok etishga taklif qilindi. Kisho Kurokavani mag'lubiyatga uchratdi.

- Pulkovo aeroportini rekonstruktsiya qilish bo'yicha tanlov (2007). Amerikalik SOM byurosi Meinxard fon Gerkan (Yuriy Zemtsov va Mixail Kondiain bilan hammualliflik qilgan) va britaniyalik Nikolas Grimshaw qatnashdilar. U yutdi

- Strelnadagi prezident kongresslari markazi uchun tanlov (2007). Ishtirokchilar Mario Botta, avstriyalik byuro Koop Himmelblau, ispaniyalik Rikardo Bofill, Massimiliano Fuksas va Jan Nuvel edi. Rikardo Bofill mag'lubiyatga uchradi.

Musobaqalar Rossiyadagi xorijiy buyurtmalarning ozgina qismidir. Mavjud vaziyatni tavsiflash uchun 2006-2007 yillarda aytish kifoya. Norman Fosterning o'zi Rossiyada bir yarim million kvadrat metr dizayni uchun buyurtma oldi. 1999 yilda ushbu matn muallifi biroz beparvolik bilan 17-asr oxiri, qirolicha Sofiya hukmronligi davrida yuz berayotgan voqealarni taqqosladi. Narishkin barokko ustalari hali ham ishlamoqda, ular hali ham Evropa mannerizmi va barokko uslublarini qadimgi rus an'analariga moslashtirishga urinmoqdalar, ammo bir yil o'tib Tsar Peter paydo bo'lib, bu muvaffaqiyatsiz tajribalarni to'xtatadi va G'arb me'morlarini yangi poytaxt qurishga taklif qiladi (qarang G. Revzin. Tyanitolkay. Project Russia N14, 1999). Aftidan, bu bashorat amalga osha boshladi.

Nima sodir bo `LDI? G'arbiy me'morlarning Rossiyada paydo bo'lishi bizni SSSR qulashidan to hozirgi kungacha rus me'morchiligining rivojlanish davrini qayta ko'rib chiqishga majbur qiladigan o'ziga xos burilish davri. Rossiya arxitekturasining konfiguratsiyasi o'zgaradimi? Bugungi kunda Rossiyadagi rus va g'arbiy me'morlarning raqobat tartibi qanday?

Moskva uslubi

Tarixda XX-XXI asrlar boshidagi Rossiyaning asosiy me'moriy akti Najotkor Masihning sobori tiklanishi bo'lib qoladi. Konstantin Tonning (1832 loyihasi) loyihasiga binoan 1883 yilda qurilgan ma'bad 1931 yil 5 dekabrda Stalin tomonidan portlatilgan. 1994 yilda uni qayta qurish boshlandi; 2000 yil 6 yanvarda u erda birinchi Rojdestvo liturgiyasi o'tkazildi.

Ushbu bino butun davrning markaziy voqeasini nafaqat ma'badning ahamiyatiga aylantiradi. U butun davr me'morchiligi uchun namuna. Bu erda bir nechta xususiyatlar aniqlanadi.

Birinchidan. Ma'badni qayta qurish g'oyasi Moskva hukumati rasmiylari tomonidan va birinchi navbatda shaxsan Moskva meri Yuriy Lujkov tomonidan ilgari surilgan va ilgari surilgan. Hokimiyat postsovet me'morchiligi davrining kun tartibini shakllantirishga kirishdi.

Shu tariqa u bolshevikgacha bo'lgan an'anani tiklash orqali yangi qonunlashtirish masalasini hal qildi. E'tibor bering, bu Rossiyaning umuman dunyoga va xususan G'arbiy Evropa demokratik davlatlariga ochiqligi to'lqinida saylangan demokratik hukumat bo'lsa-da, u qonuniyligini G'arbga o'xshashlik belgilaridan emas, balki Rossiya tarixiga murojaat qilish orqali olgan.. Barcha postsovet davrida parlament yoki prezident binosini qurish hech kimning xayoliga kelmagan. Buning o'rniga biz ma'baddan boshladik va Buyuk Kreml imperatorlik saroyini tiklash bilan davom etdik.

Ikkinchidan. Rossiya o'sha paytda qiyin iqtisodiy davrni boshdan kechirayotgan edi, davlat byudjeti halokatli darajada kichik edi. Ma'bad Moskva biznesining ixtiyoriy xayr-ehsonlari asosida qurilgan, ammo bu xayr-ehsonlarning ixtiyoriyligi darajasi asosan Moskvada biznes qilish imkoniyati bilan belgilanadi. Aslida, bu ibodatxona to'lovlari edi. Ma'bad qurilishining ikkinchi belgilovchi xususiyati biznesni hokimiyatni ramziy ravishda legallashtirish vazifalariga bo'ysundirish edi.

Uchinchidan. Ma'badni qayta qurish g'oyasining o'zi me'moriy hamjamiyatning pozitsiyalarini hisobga olmadi. Arxitektura jamoatidagi Najotkor Masihiy sobori juda past obro'ga ega edi, Konstantin Tonning "ruscha uslubi" deb nomlangan, me'morlarning besh avlodi tomonidan yomon ta'm va fursatparast vasatlik namunasi sifatida talqin qilingan. 1994 yilda ma'bad qurish g'oyasining o'zi me'morlarda katta g'ayrat uyg'otishi mumkin edi; Rossiya diniy qayta tiklanishni boshdan kechirayotgan edi. Qutqaruvchi Masihning yangi sobori uchun tanlov rus me'morlarining hozirgi avlodini o'zlarining oldilariga milliy an'ana, bugungi munosabat, me'moriy shakl metafizikasi muammolarini birdaniga qo'yib, printsipial jihatdan yangi darajaga ko'tarishi mumkin edi - agar rus me'morchiligi maktabi qurishi mumkin bo'lsa yangi ma'bad, u o'zini hurmat qilishi mumkin. Hatto me'morlarning ushbu mavzu bo'yicha o'zlarining har qanday fikrlariga ega bo'lishlari ehtimoli ham, hatto ular juda san'atkor bo'lmagan o'rtacha davrning juda o'rtacha me'moriy echimi bilan taqqoslanadigan narsa qurishga qodir deb taxmin qilish ham o'sha paytda kufr sifatida qabul qilingan. Ushbu konfiguratsiyadagi me'morlar o'zlarining qarashlariga ega bo'lmagan va o'zlarining ijod qobiliyatiga ega bo'lmagan, faqat xizmat ko'rsatuvchi shaxslar bo'lib chiqadi.

Najotkor Masihiy soborining uchta xususiyati ham "Moskva uslubi" nomini olgan yo'nalish uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ldi. Ushbu uslubdagi yodgorliklar juda ko'p. Eng diqqatga sazovor joylardan biri - Manejnaya maydonidagi er osti majmuasi (M. Posoxin, V. Shteller), Galina Vishnevskaya opera qo'shiq markazi (M. Posoxin, A. Velikanov), Tverskayadagi meriyaning yangi binosi (P. Mandrygin), Nautilus savdo uyi "On Lubyanka (A. Vorontsov), ofis va" Red Hills "madaniy markazi (Y. Gnedovskiy, D. Solopov), Katta teatr filiali (Y. Sheverdyaev, P. Andreev), Novoslobodskaya xitoy markazi (M. Posoxin), Novinskiy bulvaridagi biznes markazi (M. Posoxin), Paveletskiy temir yo'l stantsiyasi maydonidagi ko'p qavatli bino (S. Tkachenko), Triumf saroyi (A. Trofimov) va boshqalar.

Ushbu uslubdagi ikki yuzga yaqin asar mavjud, ular asosan 1990-yillar - 2000-yillarning boshlarida Moskvaning qiyofasini aniqladilar. Ular funktsiyasi, mulk turi va joylashuvi jihatidan juda xilma-xildir. Ammo ularning o'xshashliklari bor. Ularning barchasi tarixiy Moskvaga qaytish g'oyasini tasdiqladilar. Antik davrning qiyofasi o'zgardi, agar Yuriy Lujkov hukmronligining boshlarida odatda inqilobdan oldingi o'tmish haqida gap ketganda va eklektizm va zamonaviylikning "ruscha uslubi" stilistik prototip sifatida ishlatilgan bo'lsa, unda asta-sekin Stalin Moskvasi (osmono'par binolar) ishlatilgan. tobora ko'proq ahamiyat kasb eta boshladi. Bu Vladimir Putin boshchiligidagi davlat qonuniyligi mafkurasining umumiy o'zgarishiga mos edi. Ammo har qanday holatda ham binoning uslubi hokimiyatning tashabbusi bo'lib chiqdi, uning siyosatiga mos keldi va binoning o'zi mulk shaklidan qat'i nazar, fuqarolarning foydasiga hokimiyatning harakati sifatida talqin qilindi. Xususiy biznes hokimiyatni qonuniylashtirish uchun ularning xohishi yoki xohlamasligidan qat'i nazar to'laydi.

Deyarli barcha hollarda bino mualliflari davlat rasmiylari, davlat loyihalash institutlari tizimida xizmat qiluvchi me'morlar bo'lgan. Ushbu loyihalarda, xuddi Ma'baddagi kabi, me'morning roli faqat rasmiy bo'lishi kerak edi - u hokimiyat rejasiga binoan o'zining ijodiy odamiga ega bo'lmagan shaxs edi. Lujkovning "qayta qurish" ning tarqalishi, qadimgi binolar buzilgan va tarixiy shakllar bilan o'xshashlik saqlanib qolgan holda tiklangan (eng ko'zga ko'ringan misollar - "Moskva" mehmonxonasi va "Voentorg" do'koni, avvalgi binolar asosida buzilgan va qayta tiklangan). Bu erdagi mijoz, go'yo, me'morni yo'q qildi, u nima qurilishini oldindan to'liq tasavvur qildi - xuddi shunday edi, lekin yangi funktsional tarkib, boshqa iste'mol sifatlari, juda ko'p maydonlar bilan. Moskva uslubidagi namunali asar soxta, eski binoning soxtasi bo'lib chiqdi va natijada o'tmishni qonuniyligining manbai sifatida qo'shilishga urinish o'tmishni soxtalashtirishga va qonuniylikni buzishga olib keldi. Agar Yuriy Lujkovning imkoni bo'lsa, u shaharga kerak bo'lgan barcha binolarni Najotkor Masihiy sobori maketi asosida qurishi mumkin edi - u yo'qolgan yoki u erda buzib tashlanganlarning fotosuratlari asosida. Bu uning me'moriy dasturiga eng mos edi.

Tabiiyki, bu imkonsiz edi. Yangi binoning dizayni uchun buyurtma berilishi va arxivdan fotosuratlar bo'lmasligi bilanoq, me'mor o'ziga xos narsalarni chizishga kirishdi va buyurtmachi voz kechguncha va chiqadigan narsalarni qabul qilmaguncha shunday qildi. "Moskva uslubi" me'morchiligi o'zining irodasiga qarshi ijodiy yuzi bo'lgan bir qator materiallar bo'lib chiqdi - bu kutilmagan edi, lekin paydo bo'ldi. Uning etakchilari yo'q, uning asosiy yodgorliklari ijodiy emas, balki siyosiy mulohazalar bilan belgilanadi, ammo shu bilan birga u taniqli va uslubiy jihatdan aniqlanadi.

Buyurtmachi uning inqilobgacha bo'lgan yoki Stalin davridagi kabi qurilganligini aytishi kifoya ekanligiga chin dildan ishongan va hamma narsa o'z-o'zidan amalga oshadi. U namunani ko'rsatib, natijani kutdi, ammo natija u kutganidan boshqacha edi. Sovet arxitektura institutlari apparati ushbu vazifani amalga oshirish uchun vosita sifatida ishlatilgan, birinchi navbatda - Mixail Posoxin boshchiligidagi "Mosproekt-2". U erda ishlagan byurokratik me'morlar ma'muriy nuqtai nazardan hokimiyat qo'lidagi itoatkor vositalarning roliga eng mos kelishgan, ammo hech bo'lmaganda ularning buyurtmani amalda bajarish qobiliyati nuqtai nazaridan.

Brejnev davridagi "marmar modernizm" ga mos ravishda tarbiya topgan keksa avlodda na inqilobgacha Moskvada qabul qilingan uslublar bo'yicha tajriba bor edi va na dizayn qilish istagi bor edi. Ushbu g'oya ular tomonidan boshqacha talqin qilingan. Bir qator ob'ektlar (masalan, Poklonnaya tepasidagi yodgorlik, Lavrushenskiy ko'chasidagi Tretyakov galereyasining yangi binosi) shunchaki Brejnev an'anasini davom ettirdi. Ushbu urf-odatlar bizning davrimizga ham etib kelgan va kech Brejnev modernizmining so'nggi namunasi sifatida biz Vorobyovy Goridagi (Gleb Tsytovich, Aleksandr Kuzmin, Yuriy Grigoryev) Moskva davlat universiteti kutubxonasi binosini nomlashimiz mumkin, ammo 2005 yilda qurilgan, ammo 70-yillardagi Brejnev viloyat qo'mitasiga o'xshaydi.

Biroq, keng tarqalgan bo'lib, 1970-1980 yillardagi Amerika postmodernizmi ruhida eski Moskva ruhiga qaytish g'oyalarini talqin qilish edi. - "Moskva uslubi" uchun buyurtmani o'zida mujassam etgan me'morlarning o'rta avlodi yoshlik davri.

Arxitektura postmodernizmi Amerika ko'rinishida (Robert Venturi, Charlz Mur, Filipp Jonson, Maykl Greyvz va boshqalar) zamonaviy qurilish uslublari va tarixiy tafsilotlar o'rtasidagi murosaga asoslanib, oddiy odamning yuragi uchun qadrlidir. Shahar aholisining plebey didiga rioya qilish g'oyasining o'zi me'morlarda engil tabassumdan boshqarib bo'lmaydigan kulgiga o'xshash hissiyotlarni uyg'otdi va aynan shu ma'noda ular tarixiy iqtiboslarni sharhlab, tarixiy me'morchilikning versiyasini yaratib, estrada san'ati tajribalari. Rossiyada asrlar boshidagi g'alati narsa shundaki, Yuriy Mixaylovich Lujkovning buyrug'i xuddi shu ruhda - ko'chada odamning rivojlanmagan ta'mi sifatida talqin qilingan, uning ustiga hiyla-nayrang o'ynash kerak edi. Shu bilan birga, hazil, oddiy odamga nisbatan kinoya o'rniga, Rossiyaning inqilobgacha bo'lgan ildizlariga qaytgan yangi davlat g'oyasini anglatishi kerak. Moskvada sof shaklda amerikaliklarni ishontirish postmodernizmi kamdan-kam uchraydi, qiziqarli misol - Abdula Ahmedovning Novoslobodskaya ko'chasidagi ofis markazi, lekin ko'pincha bizda davlat ahamiyatiga ega bo'lgan hazil o'rtasida qandaydir xoch mavjud. Bu yuqoridagi barcha misollarda Moskva uslubining asosini tashkil etadigan monumental hazilning maxsus poetikasi. Eng ko'zga ko'ringan me'morlar qatorida Leonid Vavakin, Mixail Posoxin, Aleksey Vorontsov, Yuriy Gnedovskiy, Vladlen Krasilnikovlarni nomlaylik. Zurab Konstantinovich Tseretelining haykaltaroshlik asarlari ushbu me'morchilikni taxtga qo'ygan monumental vinyetaning uslubini biroz takomillashtirdi. 2000-yillarning boshlariga kelib, rus jamiyati va rus biznesining tabiati o'zgarishi bilan, uslub asta-sekin yo'q bo'lib keta boshladi, garchi uning ba'zi relapslari hozirgi kungacha saqlanib qolmoqda. Misol tariqasida 2006 yilda qurilgan Et Cetera teatrini (Andrey Bokov, Marina Balitsa) keltiraman.

Hozir bu uslubni xuddi orqaga qarab o'tirgandek ko'rib chiqsak, bir tomondan, uning qo'polligi hayratga soladi, boshqa tomondan, siz unga o'z haqingizni berolmaysiz. Axir, bu, shubhasiz, dunyoning boshqa joylarida bo'lmagan asl rus yo'nalishi. Ehtimol, vaziyatning o'ziga xosligini loyiqlik sifatida baholash va qandaydir me'moriy jihatdan ifodalash mumkin. Menimcha, Sergey Tkachenkoning ikki asarida aynan shu narsa sodir bo'lgan, ularda kitschni masxara qilish poetikasi nodir izchillik va zukkolik bilan amalga oshirilgan - Mashkov ko'chasidagi Faberge Egg uyi va Patriarx havzalaridagi Patriarx uyi. Ushbu asarlar bilan bir qatorda, "Lujkov uslubi" ning boshqa barcha misollari "bu sodir bo'ldi" janridagi qandaydir zerikarli nusxalarga o'xshaydi. Sergey Tkachenko ushbu she'riyatning bema'niligini jiringlovchi simlar holatiga keltirdi va hatto unda ulug'vor narsa paydo bo'ldi. Biroq, bu alohida tahlilni talab qiladigan marginal ish.

Ehtimol, Moskva uslubining muammosi printsipial jihatdan (Tkachenkoning yuqorida aytib o'tilgan asarlari bundan mustasno) me'moriy sifat mezonining yo'qligidadir. Moskva uslubidagi bir asar nima uchun boshqasidan yaxshiroq, yo'nalish rahbari kim, nimaga e'tibor qaratish kerakligini aytish mumkin emas edi. Eng yaxshi asarlar va eng muhim me'morlar bu erda faqat buyurtma hajmi bilan aniqlandi, bu tabiiy, chunki buyurtmachi ushbu arxitektura kun tartibini belgilab qo'ydi. Ehtimol, agar ushbu arxitekturaning yonida boshqasi bo'lmaganida, bu nuqson sezilmas edi. Biroq, bu aniq va sifatli bo'lib chiqdi.

Arxitektura sifati siyosiy oppozitsiya sifatida

Moskva uslubidagi me'morchilik paydo bo'lgan institutsional model genezis bo'yicha Sovet edi. Yuriy Lujkov Kommunistik partiyaning viloyat qo'mitasi raisi sifatida ish olib bordi, shahar qiyofasini siyosiy jihatdan, Moskva uslubidagi me'morlarni - partiya a'zolari sifatida belgilab berdi, ta'rifi bo'yicha o'z fikriga ega emas, balki jamoani baham ko'rdi. Biroq, arxitektura rivojlanishining so'nggi sovet institutsional modelida (boshqa barcha san'atlar singari) rasmiy tuzilish yonida dissident tuzilma paydo bo'ldi.

Dissidentlarning rivojlanish modelining xususiyati quyidagilar edi. Bu yo'lda o'zlarini anglagan odamlar siyosiy oppozitsiya emas edi, ular hokimiyat tuzilishini o'zgartirish niyatida emas edilar. Ular faqat o'zlarining professional sohalarida kun tartibini belgilab bergandek bo'lishdi. Musiqachilar partiya rasmiylari emas, balki ular o'zlari musiqa, yozuvchilar - adabiyotda, aktyorlar va rejissyorlar - kino va teatrda ishlarning holatini belgilashlarini ta'minlashga intildilar, kech Sovet Ittifoqi me'morlari nima bo'lishini mustaqil ravishda aniqlashga intildilar. me'morchilikda. Biroq, kech Sovet hukumati ushbu savolni shakllantirish bilan qat'iyan rozi bo'lmaganligi sababli, faqat professional masalalar siyosiy ma'noga ega bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, rasmiylar rassomlar, aktyorlar, yozuvchilar va me'morlarning o'zlarini professional ravishda anglashlariga yo'l qo'ymagan, bu esa ularni siyosiy oppozitsiya maydoniga surib qo'ygan.

Sovet hokimiyatining tugashi bilan ushbu tuzilish intellektual va badiiy hayotning barcha sohalarida butunlay yo'q qilindi. Biroq, Yuriy Lujkov me'morchilikni boshqarish uchun Sovet tuzilishini tiklaganligi sababli, unga qarshi turishning sovet modeli ham tiklandi. U biri ikkinchisining kengayishi ekanligini anglamadi.

Kechki Sovet me'morchilik muxolifati ikki xil edi. Birinchidan, atrof-muhit me'morlari mavjud. Ikkinchidan, hamyon me'morlari.

Ekologik modernizm harakati kech sovet ziyolilari g'oyalarining paradoksal me'moriy ifodasidir. U sotsialistik modernizm deb ta'riflanishi mumkin bo'lgan sovet me'morchiligining birdaniga ikkita alternativasini birlashtirishga asoslangan. Bir tomondan, zamonaviy G'arb me'morchiligiga bo'lgan e'tiborni kuchaytirdi, bu aslida professional ma'noda kun tartibini shakllantirdi. Bu erda atrof-muhit harakati sotsialistik modernizmga sotsialistik bo'lmagan deb qarshi chiqdi. Boshqa tomondan, dunyodagi birinchi sotsialistik davlatning poytaxtini yaratish, masalan, Yangi Arbat yoki Kongresslar saroyini yaratish jarayonida doimiy ravishda buzib tashlangan eski Moskva merosiga chizilgan deyarli diniy taqvodorlik. Kreml. Haqiqatan ham, 60-70-yillardagi sovet shaharsozlari ushbu vayronalar va eski shaharni tozalashda Le Corbusier g'oyalariga to'liq ergashgan bo'lsalar-da, bu harakatlar SSSRda izlarni yo'q qilishga intilib, sof kommunistik barbarizmning namoyishi sifatida qabul qilingan. o'tmish. Bu erda harakat ijtimoiy modernizmga antimodernizm, antimodernizm sifatida qarshi chiqdi, "o'tmishni zamonaviylik kemasidan tashlamaslikka" harakat qildi, aksincha, ushbu kemada barcha izlarini ehtiyotkorlik bilan saqlashga intildi.

Natijada, zamonaviy arxitekturaning zamonaviy g'arbga mos keladigan va shu bilan birga o'tgan asrning eski provinsiyasi Moskvaning ruhini to'liq saqlaydigan versiyasini yaratish g'oyasi paydo bo'ldi. Atrof-muhit neomodernizmi paydo bo'ldi.

Ushbu yo'nalishning genezisi, Sovet Ittifoqi shaharsozlik loyihalari bo'yicha taniqli shaxslardan biri bo'lgan Aleksey Gutnovning Bosh Rejalashtirish Institutining Ilg'or Ilmiy tadqiqotlar bo'limiga qaytadi. Uning "ekologik yondashuv" kontseptsiyasi juda ko'p qirrali. "Ekologik neomodernizm" ekologik yondashuvning bir qismidir, Gutnov uchun bu eng printsipial usul emas. Ammo, shunga qaramay, u aynan shu manbadan tug'iladi. Pastki chiziq bu. Tarixiy markazda (Novy Arbat yoki Kongresslar saroyi) zamonaviy me'morchilikni bosib olish tajribasini tahlil qilib, me'morlar ushbu voqealarga salbiy munosabatda bo'lishning sababi shunchaki rad etish sohasida emas degan xulosaga kelishdi. umuman zamonaviy me'morchilikning, ammo shaharni barpo etishning tarixan o'rnatilgan qonunlariga rioya qilmaslikda. Sodda qilib aytganda, Novy Arbatning baland qavatli plitalari bilan bog'liq muammo bu zamonaviy me'morchilikda emas, balki Moskvada, shahar markazida bunaqa tuzilishga, maromga va hokazolarga o'xshash binolar bo'lmagan. Agar bu erda to'rt-besh qavatli ultra zamonaviy uylar qurilgan bo'lsa, Moskva ko'chasining an'anaviy tuzilishi va boshqalar saqlanib qolgan bo'lsa, unda hech kim bu me'moriy eksperimentni vahshiylik deb atamaydi.

Sovet davrida bu g'oyalar deyarli amalga oshirilmadi. Yagona urinish - Arbatni qayta qurish. Hududni yaxlit rekonstruktsiya qilish rejasi Posoxin Sr homiyligida Mosproekt-2 va Gutnov brigadasining guruhi tomonidan amalga oshirildi. Biroq, loyiha qisqartirildi va masala faqat Arbat ko'chasini bo'yash va asfaltlash bilan cheklandi - aslida ekologik model o'rniga ko'ngil ochadigan piyodalar ko'chasi kontseptsiyasi amalga oshirildi, bu Evropa uchun juda dolzarb edi. 80-yillarda va umuman rus tilida emas. Shunday qilib, ekologik modernizm amalga oshirilmadi, balki zaxirada qolgan tayyor rivojlanish rejasi amalga oshirildi.

Yana bir muxolifat lokusi 1980-yillarning "qog'oz arxitekturasi" edi. Rossiyalik yosh me'morlarning kontseptual arxitektura musobaqalarida, birinchi navbatda Yaponiyada o'tkazgan g'alabalaridan kelib chiqadigan harakat, me'morchilikning muqobil g'oyalarini emas, balki kasbning boshqa turini taklif qildi. Harakatning eng ko'zga ko'ringan me'morlari Aleksandr Brodskiy va Ilya Utkin, Mixail Belov, Mixail Filippov, Yuriy Avvakumov, Aleksey Bavykin, Totan Kuzembaev, Dmitriy Bush va boshqalar. - me'morchilik rivojlanishining dissident modeliga katta darajada mos keldi. Ular Sovet dizayn institutlarida xizmat qilmaganlar, ular amalga oshirishning asosiy usulini global me'moriy kontekstga kiritishda ko'rishgan va ko'proq mahalliy ziyolilar va G'arb madaniyat muassasalariga yo'naltirilgan kontseptual rassomlar kabi ishlashgan. Bu ushbu me'morlar uchun o'ziga xos shaxs turini shakllantirdi. Ular mustaqil ravishda kun tartibini tuzdilar, ular o'zlarining arxitekturalarining mualliflik xususiyatlarini ta'kidladilar, ular xalqaro tanlov e'tiborini jalb qiladigan me'morchilik-diqqatga sazovor joylarga e'tibor qaratdilar. Aytish mumkinki, bu qurilishning yo'qligi, jamiyat bilan aloqa qilish va hokazolarning qoraygan sharoitida me'morchilikning "yulduzcha" rivojlanish modeli edi.

Sovet davridagi ikkala oppozitsiya guruhining jiddiy istiqboli yo'q edi va postsovet davrida ular nazorat qilgan resurslar Yuriy Lujkov va uning jamoasi ixtiyorida bo'lgan narsalarga nisbatan ahamiyatsiz edi. Biroq, ular bir raqobatbardosh ustunlikka ega edilar, bu dastlab baholanmagan, ammo oxir-oqibat hal qiluvchi bo'lib chiqdi. Ular me'moriy sifat uchun nisbatan aniq mezonlarni shakllantirishga muvaffaq bo'lishdi. Bu a) zamonaviy G'arb me'morchiligiga qo'shilish, b) tarixiy merosni saqlash, v) me'morchilikni badiiy diqqatga sazovor joy sifatida.

Ushbu mezonlar nisbatan sodda va jamiyat o'zlashishi uchun oson bo'lgan. Bunga javoban, "Moskva uslubi" me'morchiligi uning sifat mezonlaridan birini taqdim eta olmadi va shu sababli aynan shu narsalarning yurisdiksiyasi ostida qoldi. "Moskva uslubi" ning o'n yillik rivojlanishi davomida uning barcha asarlari a) dahshatli provinsializm uchun tanqid qilindi, ya'ni zamonaviy G'arb me'morchiligining tendentsiyalariga mos kelmaslik, b) tarixiy merosni butunlay yo'q qilish, v) me'morchilikdan tashqari muhim badiiy voqea yarata olmaslik, ya'ni. badiiy iktidarsizlik uchun. Shu bilan birga, Yuriy Lujkovning Moskvadagi kuchi kuchayib va to'xtab qolishi bilan (u yigirma yil davomida hokimiyatda qoldi), unga qarshi siyosiy qarshilik kuchayib ketdi, bu esa muxolifatning professional guruhlaridan kelib chiqqan tanqidni kuchaytirdi. "Moskva uslubi" me'morchiligi siyosiy jihatdan yangi hukumatning qonuniyligini mustahkamlashga xizmat qilganligi sababli, bu zohiriy merosga murojaat qilish asosida tashqi ko'rinishidan dahshatli viloyat qonuniyligi ekanligini ta'kidlash juda o'rinli edi, lekin aslida u uni yo'q qilmoqda, va shu bilan birga juda o'rtacha. 2000 yillarning boshlariga kelib, Yuriy Lujkovning deyarli har qanday yirik me'moriy ishi jamiyat tomonidan keskin tanqidiy yoki baland kulgi bilan kutib olindi. Siyosiy mezon g'olib chiqdi.

Ammo, albatta, raqobat faqat PR sohasida bo'lganida, bu sodir bo'lmaydi. Biz rasmiy va norasmiy san'at o'rtasidagi qarama-qarshilikning sovet modeli tiklanishiga duch kelganimizga qaramay, iqtisodiy jihatdan bunga asos yo'qligini, aniqrog'i boshqasiga asos bo'lganligini anglashimiz kerak. Sovet davrida o'zlarini faqat kontseptual sohada e'lon qila oladigan dissident me'morlari 90-yillarda o'z iqtisodiyotiga ega bo'lishdi. Birinchidan, ular xususiy arxitektura byurolarini tuzishga muvaffaq bo'ldilar, ya'ni iqtisodiy jihatdan hukumatga qaram bo'lishni to'xtatdilar. Ikkinchidan, eng muhimi, ularning g'oyalariga talab bor edi. Xususiy biznes paydo bo'ldi.

Bu erda nozik bir nuqta bor. Gap shundaki, biznesning o'zi dissident me'morlar tomonidan bildirilgan g'oyalarning mohiyatiga hech qanday qiziqish bildirmaydi. G'arbning professional me'moriy kontekstiga qo'shilish yoki eski Moskvaning ruhini saqlab qolish muammolari bilan biznesni qiziqtirishni kutish aqldan ozgan bo'lar edi - bu ularning muammolari emas. U kvadrat metrdan foyda olish bilan shug'ullanadi va Moskva hukumati bu jarayon haqida shunday o'ylagan. Ular biznes bilan aloqalarni sxema bo'yicha o'rnatdilar - siz o'zingizning daromadingizni olasiz, biz shahar uchun zarur bo'lgan siyosiy va badiiy qiyofani olamiz.

Biroq, ushbu sxema bitta asosiy holatni hisobga olmadi. Biznesni professional dasturlarning o'ziga xos mazmuni qiziqtirmaydi, lekin hayot mezonlari sifat mezonlariga qiziqtiradi. Bu biznesning eng muhim vositasi bo'lib, u mahsulotni diversifikatsiya qilish va narx siyosatini shakllantirishga imkon beradi. Moskva uslubidagi model unga bunday imkoniyatni taqdim etmadi - Moskva hukumatining qonuniyligini qanchalik qo'llab-quvvatlashiga qarab kvadrat metr narxini aniqlash mumkin emas. Va oppozitsiya modeli deyarli barcha sohalarda ishlaydigan biznes uchun tushunarli mexanizmni taqdim etdi. Siz ularning ishlab chiqaruvchilari eng yaxshi deb hisoblagan mahsulotlarni olib, keyin bozorda ushbu pozitsiyalarni tekshirishingiz kerak. Darhaqiqat, aksariyat sanoat tarmoqlarida boshqa barcha narsalar teng bo'lib, ushbu sinov muvaffaqiyatli o'tmoqda.

Ehtimol, ushbu jarayonlarning rivojlanishidagi eng muhim tajriba Ostozhenkaning rivojlanishi edi. Ostozhenka - o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lgan Moskva viloyati. Sovet Ittifoqi davrida Moskvani qayta qurish rejasiga ko'ra, bu joy to'liq buzish uchun mo'ljallangan edi, shuning uchun Sovet davrida bu erda hech narsa qurilmagan edi. U inqilobgacha bo'lgan shaharsozlik tuzilishini saqlab qolgan, shu bilan birga xaroba, eskirmaydigan uylar bilan to'ldirilgan. Ularni buzish va yangilarini qurish mumkin edi. Atrof-muhit modernizmining etakchisi A. Gutnov bo'limining 70-yillarning oxiri - 80-yillarning boshlarida qo'llab-quvvatlovchi brigadirlaridan biri bo'lgan Aleksandr Skokan edi. Ostozhenkaning batafsil rejasining rejasi, shuningdek ushbu dasturni izchil amalga oshirishni boshlagan "Ostozhenka" me'moriy byurosini tuzdi. "Ostojenskiy morfotipi" topildi - 3-5 qavatli uy, ko'cha jabhasi bilan odobli, shahar, deyarli Peterburg me'morchiligi tasvirlangan va hovliga o'tib ketadigan kamar, to'satdan deyarli "qishloq" bo'lib chiqdi. - ochiq, ko'p miqdordagi ko'kalamzor va uzoq joylar. Yangi arxitektura nafaqat mahalliy morfotipga rioya qilishi, balki shaharning mahalliy tartibsizliklarini - ko'chalarni burilishlarini, saytlarni tarixiy ravishda "egalik" ga bo'linishi, yo'llari, o'tish joylari va boshqalarni "yodda tutishi" kerak edi. Natijada paydo bo'lgan bino turli xil jildlar, to'qimalar, tarozilarning xaotik bir-biriga o'xshashligi bo'lib chiqdi va bu qatlamlarning har biri ba'zi tarixiy sharoitlarga mos keldi, ularning aksi edi. Shu bilan birga, kompozitsiya mantiqlari, jildlari, burchaklari, to'qimalarining cheksiz bir-biri bilan to'qnashgan arxitekturasi ma'lum darajada 80-90-yillarning G'arb dekonstruktsiyasiga mos keladi. Albatta, atrof-muhit me'mori Zaxad Xadid yoki Daniel Libeskind singari fazoviy portlash yaratish istagi uchun emas, balki shu bino ustida g'oyib bo'lgan binolarning izlarini belgilash istagi tufayli fasad chizig'ini umuman buzgan. oldin joy. Ammo tomoshabin uyning fasadidagi uchta tanaffus va uchta to'qimalar 19-asrning boshlarida ushbu saytda joylashgan ko'chmas mulkni, o'tinni yoqish va tashish uchun mo'ljallangan binoni anglatishini bilmaydi va u buni tushunishning iloji yo'q. Shuning uchun, asosan, 1990-2000-yillardagi Ostozhen binolari dekonstruktivizm yo'nalishida o'zining cheklangan viloyat versiyalari sifatida juda tasavvurga ega va aksincha, Zaha Hadidning Berlin yoki Frankdagi "o'tish" binolarini tasavvur qilish oson. Ostozhenkadagi Bazel atrofidagi Geri.

Bu haqiqiy me'moriy dastur edi. Takror aytaman, biznesni na dekonstruktsiya g'oyalari, na 19-asrdagi o'tinzorlar qiziqtirmagan. Ammo Aleksandr Skokanning dasturi biznes parametrlari bo'yicha juda muvaffaqiyatli bo'lib chiqdi. Birinchidan, joylashuv - bu maydon Kremldan bir kilometr uzoqlikda edi. Ikkinchidan, Aleksandr Skokan tomonidan topilgan "Ostojenskiy morfotip" maydoni 5-7 ming kvadrat metr bo'lgan bino berdi, bu asrning boshida Moskvaning rivojlanish biznesi miqyosiga juda mos edi. Professional mezonlar natijada hosil bo'lgan mahsulotni me'morchilik sifatining eng yuqori darajasi sifatida joylashtirishga imkon berdi va ishlab chiqaruvchilar nisbatan cheklangan xarajatlar bilan "hashamatli" darajaga etishdi, bu juda qisqa obro'ga ega bo'lgan biznes uchun muhim edi. Rossiyaning deyarli barcha muhim ishlab chiqaruvchi kompaniyalari Ostozhenkada biror narsa qurishga yoki shahar markazining boshqa tumanlarida Ostozhenkaning tajribasini takrorlashga urinishdi - bu ularni rivojlanish biznes-elitasi bilan tanishtirdi. Ostozhenka asrning boshlarida rus me'morchiligi uchun sifat standartiga aylandi.

Hamyon me'morlariga kelsak, ularning taqdiri biroz kamroq muvaffaqiyatga erishdi. Aslida, ular diqqatga sazovor arxitektura modeliga e'tibor qaratdilar va bu juda murakkab rivojlanish turi bo'lib, rus me'morchiligi so'nggi besh yil ichida o'sdi. Ularning buyruqlari tizimli xarakterga ega emas edi - ba'zilari bezatilgan kvartiralar, ayrim xususiy uylar, faqat bir nechtasi shaharda katta ob'ektlarni qurishga muvaffaq bo'lishdi (Mixail Filippov, Mixail Belov, Ilya Utkin), keyin esa ular faqat o'zlarining pozitsiyalarida bo'lganlarida retrospektiv, bu qandaydir tarzda "Moskva uslubi" ga to'g'ri keladi. Ammo jamiyat tomonidan ularning ishlariga bo'lgan e'tibor darajasi boshqalarga qaraganda ancha yuqori, ular nashrlar soni bo'yicha har doim etakchilik qiladilar, barcha ko'rgazmalarga taklif qilinadilar, barcha mumkin bo'lgan mukofotlarni oladilar. Men asrning boshidagi rus me'morchiligi tarixida, birinchi navbatda, Mixail Filippovning "Rim uyi" va Mixail Belovning "Pompey uyi" bo'lib qolishiga shubha qilaman.

Muxolifat me'morchiligining butun tanasini hisobga olsak, bunga hayron qolamiz. Bu erda umumiy dastur yo'q, bu erda, asosan, barcha uslubiy yo'nalishlar mavjud, bu erda Yuriy Lujkovning rasmiy me'morchiligi tomonidan ishlatilgan barcha fikrlar mavjud. Uning rejalarini bajarish uchun ushbu me'morlarni chaqirishga hech kim to'sqinlik qilmadi, uning istaklari va ularning qobiliyatlari o'rtasida antagonistik ziddiyatlar yo'q edi. Biroq, biz bunday o'zaro munosabatlarning faqat bitta holatini bilamiz va bu aynan Sergey Tkachenkoning ishi. Dastlab ham media harakati, ham "Mitki" avangard rassomlarining ancha radikal harakatiga sodiq qolgan bu me'mor, Moskva me'morchilik qo'mitasining amaldorlaridan biriga aylandi, buning natijasida u juda g'ayrioddiy g'oyalarni amalga oshirdi. Uning ishining sifati uning o'ziga xos badiiy tajribasi va sifat mezonlarini Moskva uslubidagi dasturga tatbiq etganligi bilan bog'liq bo'lib, hokimiyatning qonuniyligini emas, balki uni masxara qilishning dahshatli ramzlarini (shakldagi uyni) yaratdi. Faberge tuxumidan, Rossiya imperatorlik oilasidan Fisih bayrami sovg'asi). Faqatgina istisno qoidani tasdiqlaydi. Sovet boshqaruv genezisiga qarshi xususiy ustaxonalar egalariga aylangan norasmiy san'at me'morlari - mutlaqo institutsional nomuvofiqlik shaharning o'zi ham, "sud" ishlab chiqaruvchi kompaniyalari ham (Rossiya rivojlanishining o'ziga xos xususiyati) biznes ko'pincha yuqori martabali hukumat amaldorlari bilan juda yaqin aloqada bo'ladi) bu me'morlarga biron bir bino buyurtma qilmagan va har qanday tarzda ularning shaharda bo'lishini cheklagan. Ijtimoiy tuzilmalarning yashirin xotirasi iqtisodiy mantiqdan ham, siyosiy mantiqdan ham kuchliroq bo'lib chiqdi. Bugungi kunga qadar Rossiyada arxitekturaning ikki turi mavjud - yuqori sifatli va rasmiy.

Ushbu konfiguratsiya o'z-o'zidan me'morchilik chegaralaridan tashqarida bo'lgan omillar bilan belgilanadi - bu Sovet davridan qolgan ijtimoiy tuzilmalarning izidir. Tabiiyki, me'morlar vaziyatni qandaydir tarzda o'zgartirishga harakat qilishdi - yoki ushbu inshootlarni chetlab o'tish yoki ularni buzish.

Vaqtinchalik echim ajoyib. Bunga erishgan to'rtta taniqli me'mor bor - Mixail Xazanov, Sergey Skuratov, Vladimir Plotkin va Andrey Bokov. Ularning har biri o'ziga xos ijodiy uslubga ega, shu bilan birga hokimiyat va hokimiyatga yaqin ishlab chiquvchilarning to'g'ridan-to'g'ri buyrug'i bilan juda katta loyihalarni amalga oshirishga muvaffaq bo'lishdi. Mixail Xazanov eng zamonaviy G'arbiy yulduzlar arxitekturasiga yuqori texnologiyalardan (Moskva viloyatining hukumat uyi) ekoteknologiyalargacha (Katindagi yodgorlik majmuasi) va boshqasini sintez qilishgacha (Moskvadagi barcha mavsumiy sport markazi) qaratilgan.). Uning yonida Sergey G'arb arxitekturasining qadriyatlari ham juda dolzarb bo'lgan Sergey Skuratov, ammo Xazanovdan farqli o'laroq, u o'ziga xos me'moriy prototiplarga kam e'tibor qaratadi va o'z narsalarini mavhumlik makonida me'moriy ekspresivlikni izlashga quradi. klassik avangard haykali. Umuman olganda, modernist qanotning Moskva me'morlari orasida u eng katta darajada rassomdir. Vladimir Plotkin o'zining arxitekturasini Corbusian yoki Misov uslubidagi klassik modernizm tamoyillarini rivojlantirishga asoslaydi, bu bugungi vaziyatda nihoyatda o'ziga xos, hatto ekzotik pozitsiya sifatida qaralishi mumkin, qisman modernist klassizmga o'xshaydi. Va nihoyat, Andrey Bokov doimiy ravishda rus konstruktivizm g'oyalarini rivojlantirishga harakat qilmoqda.

Shu bilan birga, Skuratov va Plotkin xususiy amaliy me'morlar, Bokov va Xazanovlar hukumat amaldorlari, birinchisi esa juda yuqori darajaga ega. Ma'lum bo'lishicha, rasmiy va norasmiy arxitektura o'rtasidagi qarama-qarshilikning asosiy sxemasi biron sababga ko'ra ishlamaydi, ular qandaydir tarzda uni chetlab o'tishga muvaffaq bo'lishadi. Buni bitta holatni hisobga olmasdan tushuntirish mumkin emas edi. Ularning hech biri hamyon guruhiga yoki media-guruhga tegishli emas edi. Ushbu guruhlar bilan samarali aloqalarga qaramay (Xazanova va Skuratova - hamyon bilan, Bokova - ommaviy axborot vositalari xodimlari bilan), ular har doim o'ziga xos, tizimli bo'lmagan pozitsiyani egallashgan. Menimcha, aynan shu narsa ularga mavjud bo'lgan oppozitsiyalar tizimini chetlab o'tishga imkon berdi. Ushbu yo'lning o'ziga xos xususiyati shundaki, faqatgina "jamoaviy badiiy tarjimai holi" bo'lmagan odamlargina yurishlari mumkin edi - ular hech qanday harakatlarning bir qismi bo'lmagan, korporativ sifat mezonlari bo'lmagan. Bu uning mahsuldorligini ham, cheklovlarini ham belgilaydi.

Hokimiyatning javobi

Vaziyatni o'zgartirishning ikkinchi strategiyasi o'yin qoidalarini o'zgartirishga urinish edi. Me'morlar xorijiy me'morlar ham ishtirok etishi mumkin bo'lgan tanlovlarni, ochiq tanlovlarni o'tkazishni talab qildilar. Ushbu talablar Yuriy Lujkovning 2000 yilda Rossiya Federatsiyasi prezidenti lavozimini egallash uchun olib borgan kurashi sharoitida o'ta siyosiy ovozga ega bo'lgan "Moskva uslubi" ni qattiq tanqid qilish muhitida paydo bo'ldi. Arxitektura bozori tarkibini o'zgartirishga urinish liberal qadriyatlar uchun umumiy kurashning bir qismi, chet el me'morlarini Rossiya bozoriga qabul qilish talabi - G'arb bilan yaqinlashish uchun umumiy kurash sifatida talqin qilindi. Ushbu talqinda talablar bir necha yillar davomida yuzlab nashrlarda takrorlangan.

Vaziyatning ma'lum bir paradoksligi shundaki, asosan me'morlar ilgari surgan dasturga juda kam qiziqishgan. Rossiyaning etakchi me'morlari haqiqiy tanlovlarga umuman ehtiyoj sezmadilar - qurilish shovqini ularni etarli ish bilan ta'minlaydi. Bu yanada samarali yoki obro'li bo'lishi mumkin, ammo raqobatbardosh protseduralar bilan bog'liq xarajatlar, aksariyat loyihalar savatga (arxitektura jurnallari sahifalarida) yuborilganda, yulduz buyurtmasini bir kun olish imkoniyati qoplanmaydi, ayniqsa Rossiyadagi dizaynning o'ziga xos xususiyatlari g'olibni umuman kafolatlamaydi, keyingi radikal aralashuvlardan loyihaning barcha yulduzligini bekor qiladi. Shubhasizki, G'arb kontseptsiyasi tanlovlarida muvaffaqiyatli ishtirok etish tajribasi qog'ozli biografiyasi bo'lgan me'morlarga bir oz muvaffaqiyatga umid qilishiga imkon berdi, deb aytish mumkin, garchi kontseptsiya raqobati va haqiqiy bino uchun raqobatning umumiy jihatlari kam bo'lsa ham.

Ammo G'arb me'morlarini Rossiyaga qabul qilish talabi umuman aniq emas. Qanday bo'lmasin, davlat mahalliy me'morlarga ma'lum darajada himoya qildi va ular uni olib tashlashni talab qildilar. Rossiyalik me'morlarning e'tiboriga ko'ra, bozor mantig'i ular uchun ozmi-ko'pmi begona bo'lganligi, ular me'moriy sifatning sof idealistik mulohazalari asosida boshqarilganligini ta'kidlash lozim. Agar ular G'arbdagi raqiblari Rossiyada paydo bo'lsalar, bu umuman vaziyatni yaxshilaydi va oxir-oqibat ularga ham yordam berishi mumkin edi (bu to'g'ri, chunki hozirgi ball me'morlarning avlodi allaqachon tushib ketganda keladi). tarixda). Bu mavhum liberal targ'ibotning kasbiy ongga ta'sirining eng muvaffaqiyatli misollaridan biridir.

Yuriy Lujkovga qarshi bo'lgan me'moriy qarama-qarshilikning mohiyati u yoki bu tarzda ikkita tezisga - tanlovlar va chet elliklarga qadar qaynab ketdi. Bu federal hokimiyat hozirgi kunga qadar davom etayotgan Moskva meriyasi bilan kurashni boshlagan paytga to'g'ri keldi. Sankt-Peterburg federal qurilish dasturlari boshlangan markazga aylandi va men boshida tasvirlab bergan G'arbiy yulduzlarning Peterburg osmonidagi paradidan hayratlanmaslik kerak. Federal hokimiyat oppozitsiyaning dasturini qabul qildi - ular musobaqalar o'tkazishni va chet elliklarni ishtirok etishga taklif qilishni boshladilar.

Moskva hukumati o'zlariga xos tarzda javob berdi. Raqobat protseduralari Rossiyada hech qachon bo'lmagan demokratik qarorlar qabul qilish tizimiga quriladi va Rossiyadan tashqarida ular PRga aylanadi. Ushbu PR-ning qiymati to'g'ridan-to'g'ri tanlovdan tashqari buyurtma narxidan ko'ra ko'proq pul talab qiladigan loyihani amalga oshirish istiqbollari nuqtai nazaridan juda shubhali. Federal hokimiyat, Sankt-Peterburgdagi kabi, haqiqiy qurilishda juda kamtar tajribaga ega edi, shuning uchun ular bu holatni sezmadilar - Mariinskiy teatri qurilishining g'amgin tajribasi buni barcha dalillar bilan namoyish etdi. Tanlovga ko'ra, katta PR muvaffaqiyati bilan Rossiya sharoitida amalga oshirish mumkin bo'lmagan Dominik Perroning yulduz loyihasi tanlandi. Aksincha, juda ko'p haqiqiy tajribaga ega bo'lgan Moskva ma'murlari bu yo'ldan bormadilar, ammo ular bu masalani o'zlariga xos tarzda hal qildilar. Moskva meriyasiga eng yaqin ishlab chiquvchilar doirasi - Shalva Chigirinskiy, Inteko, Capital Group, Mirax, Krost - Norman Foster, Zaha Hadid, Rem Koolxas, Erik van Egerat, Jan Nouvelni loyihalashtirishga taklif qilindi. Bu yil Moskvaning bosh me'mori Aleksandr Kuzmin Moskva hukumati G'arb me'morlarini shahar buyurtmasini bajarish uchun to'g'ridan-to'g'ri taklif qila boshlaganini e'lon qildi.

G'arb me'morlari bilan o'zaro munosabatlarning tuzilishida uchta asosiy xususiyatni ajratib ko'rsatish muhimdir. Birinchidan, ular dastlab me'moriy qarama-qarshiliklardan o'sgan rus me'morlariga qaraganda sodiqdirlar. Ular mahalliy madaniy kontekstni bilishmaydi va mumkin bo'lgan me'moriy harakatlar chegaralarini tushunmaydilar, bu masalada mijozga to'liq ishonadilar. Rossiyalik me'morlarning hech biri, faqat Buyurtmachining xohish-istaklaridan kelib chiqqan holda, Markaziy rassomlar uyini buzish bo'yicha tashabbus loyihasini ishlab chiqishni o'ylamagan bo'lar edi - ularning har biri loyihaning printsipial jihatdan qanchalik haqiqat ekanligini tekshirishni afzal ko'rishadi. Lord Foster bunga osonlikcha erishdi, chunki u Rossiyada obro'siga putur etkazishi bilan qiziqmaydi. Ikkinchidan, ular mahalliy qonunchilik haqida kam ma'lumotga ega. Dominik Perroning, Erik van Egeratning, xuddi o'sha Fosterning tajribasi shuni ko'rsatadiki, ular o'zlarining loyihalari qachon yakuniy maqomga ega bo'lishlarini tushunmaydilar, shundan keyin endi o'zgartirishlar mumkin emas - tanlovda g'olib chiqish darajasida bo'ladimi yoki yo'qmi mijoz, davlat komissiyasi tomonidan tasdiqlanishi va boshqalar … Shuning uchun ularning loyihalari bepusht, buyurtmachining aralashuviga ochiq - Lord Foster tomonidan "Rossiya" mehmonxonasi hududida hududni rivojlantirish bo'yicha loyiha shuni ko'rsatadiki, buyurtmachining iltimosiga binoan hatto binolarning uslubi ham bemalol yuqori texnologiyalardan tarixiylikka o'tish. Va nihoyat, uchinchidan, Rossiyada ishlash ular uchun professional obro'-e'tibor nuqtai nazaridan muhim ahamiyatga ega emas; ular loyihaning yuqori sifatli bajarilishi uchun javobgarlik shaxsan o'zlari emas, balki rivojlanayotgan mamlakat zimmasida ekanligiga ishonishadi. Shuning uchun, loyihada ba'zi tub o'zgarishlar yuz bergan taqdirda, ular uni shon-sharaf keltirmaydigan, balki pul beradigan xakerlik kabi muomala qilishni osonlikcha boshlaydilar. Dastlab Rikardo Bofill loyihasiga binoan qurilgan Smolenskiy dovoni binosi odatiy misoldir. Me'mor na mualliflik, na mualliflik huquqidan bosh tortmadi, lekin hech qachon ushbu binoni o'z portfeliga kiritmaydi.

Ushbu uchta xususiyat - hamkorlik qilishga tayyorlik, loyihaga o'zgartirish kiritishdagi qulaylik va unga xaker sifatida munosabat, buning uchun buyurtmachi javobgar bo'lishi kerak - G'arb me'morlarini me'mor-mansabdorlar uchun juda qulay o'rinbosar qiladi. Paradoksal ravishda, dizayn jarayonining muhim xususiyatlarida ular xuddi shunday yo'l tutishadi.

Ko'rinishidan, rus me'morchiligining kelajakdagi taqdirini tushunish uchun ushbu tartibning mohiyati eng muhim ahamiyatga ega. Biz institutsional qarama-qarshiliklar me'morchilik va hatto iqtisodiy mantiqqa qaramay, me'morchilik rivojlanishini qanday aniqlaganini ko'rdik. Shunga asoslanib, ushbu tuzilmalar o'zlari uchun muhim va o'zlarini ko'paytirishga moyil deb taxmin qilish mumkin. Demak, G'arb tartiboti tushadigan joy tubdan muhimdir.

Tahlillar G'arb me'morlarining Rossiyada paydo bo'lishi - bu hukumatning 1990 - 2000-yillar boshlarida arxitektura muxolifati tomonidan taqdim etilgan raqobatbardosh chaqiriqqa bo'lgan munosabati deb ishonch bilan tasdiqlashga imkon beradi. Ular o'zlariga taqdim etilgan sifat mezoniga import sifat bilan javob berishdi, uning vakolati har qanday mahalliy o'zgarishlarni nazariy jihatdan bekor qilishi kerak. Chet ellik me'morlar "Moskva uslubi" o'rnini egalladi deb ayta olamiz va bu juda aniq joy. Ular hokimiyatning yangi qiyofasini yaratadilar, o'zlarining qonuniyligini qadimiy rus qadriyatlari bilan tanishishda emas, balki G'arb fonida o'zini tasdiqlashda quradilar. Hozir bizda ham ularnikiga o'xshash yulduzlar bor, va bizning binolarimiz bundan ham kattaroq, balandroq va qimmatroq - bu hokimiyat G'arb me'morlariga binolarni buyurtma qilish orqali yuboradi.

Ushbu tahlil asosida biz boshida aytilganlarga mutlaqo zid bo'lgan xulosa chiqarishimiz mumkin. Rossiya arxitektura maktabiga hech narsa tahdid solmaydi va G'arb me'morlari ruslarga hech qanday ta'sir ko'rsatmaydi. Ha, Rossiya arxitektura muxolifati rasmiylarning qonuniylashtirishga xizmat qiladigan buyrug'iga ishonmasligi kerak va bu juda achinarli. Ammo ular ishlab chiqqan joy - biznes vositasi sifatida sifat mezonlariga qiziqadigan xususiy buyurtma ular bilan qoladi. Eng ko'p sodir bo'lishi mumkin bo'lgan narsa shundaki, Sergey Tkachenko Moskva uslubida emas, balki Foster binosida, masalan, Faberge tuxumi shaklida emas, balki Ferrari dvigateli ostida qandaydir ajoyib parodiya qiladi. shaffof davlumbaz yoki Patek Filipp xronometri. Aks holda, ikkita arxitektura uchrashmaydi va asosiy qarama-qarshilik qoladi. Bizda ikkita arxitektura bo'ladi - yuqori sifatli va xorijiy.

Rivojlanish istiqbollari

Bunda yomondan ham, yaxshidan ham ko'proq, ammo Sovet oppozitsiyalarini saqlab qolish xarajatlari ham juda katta ahamiyatga ega. Hokimiyat ularning ramziy qonuniyligi muammosini hal qilmoqda. Arxitektura qarama-qarshiliklari tarix va dunyo me'morchiligi konteksti bilan munosabatlarni samarali ravishda aniqlab bermoqda. Ayni paytda, Moskvada umuman shahar holati uchun juda muhim bo'lgan muammolar mavjud. Mutaxassislar bunday muammolarning beshta guruhini aniqladilar:

a) ekologiya - Moskvaning bir qator sohalardagi muhiti (havo, suv, quyosh nuri, shovqin darajasi va boshqalar) hayot uchun juda muhimdir;

b) energiya - shaharning energetik tuzilishi uning imkoniyatlari tugashiga yaqin, zaxira tizimlari mavjud emas va ularni qanday yaratish kerakligi aniq emas;

v) transport - bizda Moskva transporti bilan nima qilish kerakligi tushunchasi yo'q, biz Evropada va Amerikada 60-, 70-, 90-yillarda ishlab chiqilgan barcha mumkin bo'lgan tushunchalarni eklektik tarzda birlashtiramiz, ya'ni biz bemorni bir vaqtning o'zida barcha mumkin bo'lgan dorilar bilan davolaymiz afsus bilan uning o'lishini kutmoqda;

d) meros - bizning arxitektura yodgorliklarimiz abadiy buzilib, ularning nusxalari barpo etilmoqda va Moskva tarixiy shahardan Disneylendga aylanmoqda;

e) uy-joy - Moskvadagi uy-joylar investitsiya vositasiga aylandi, kvadrat metr shunchaki valyutaning bir turi, shuning uchun shahar joylari kosmosda kilometrlarga cho'zilgan bank hujayralariga aylanmoqda. Uylarda hech kim yashamaydi, ular yillar davomida ekspluatatsiya qilinmagan. Agar kimdir ularda joylashsa, toshqin, qisqa tutashuv va maishiy gazning portlashi birdaniga yuz beradi. Yaqin o'n yil ichida bizda hayratlanarli vazifa - hech kim foydalanishga ulgurmagan shaharni qayta qurish vazifasi turibdi.

Qiyinchilik shundaki, ushbu muammolarni hal qilishda manfaatdor bo'ladigan mavzu yo'q. Hokimiyat saylovchilar bilan aloqani uzdi, shuning uchun ular bu muammolarni faqat mavhum yaxshilik tufayli hal qilishlari mumkin va bu yomon motivatsiya. Tajriba shuni ko'rsatadiki, kundalik hayotda Rossiya hukumati o'zini davlat qonuniyatiga ega bo'lgan biznes kabi tutadi, ya'ni qonuniylik muammolarini hal qilib, biznes mantig'iga amal qila boshlaydi. Boshqa tomondan, biznes ularni hal qila olmaydi, chunki ular foyda olishning aniq istiqbollarini ko'rsatmaydilar.

Bu qiyin, ammo bu fazilatdir. Aslida me'moriy oppozitsiya Rossiyada Sovet institutlari merosidan tug'ilgan. Bunday genezis me'moriy alternativani ko'paytirishni shubha ostiga qo'yadi - bugungi iqtisodiy va siyosiy voqelikda buning uchun muhim asoslar yo'q. Biroq, belgilangan har qanday muammo guruhini hal qilish me'morlarga darhol kun tartibini egallashga imkon beradi - jamiyat oldida savollar tug'diradi va hokimiyat va biznesni ularni hal qilishga majbur qiladi. Buni chet ellik me'morlar bajara olmaydi, chunki bu muammolarni vaziyatga qo'shilmasdan hal qilish mumkin emas. Buni faqat ruslar amalga oshirishi mumkin va bu rus maktabining o'sishi uchun manba. Tarixiy jihatdan bizda arxitektura oppozitsiyasining ikkita maktabi bor edi - vositachilar va hamyonlar. Yaqin kelajakda ularga atrof-muhit me'morlari, energetiklar, transport ishchilari, merosxo'rlar va uy-joy ishchilari qo'shilishi mumkin va bu guruhlarning har biri jamoatchilikning katta yordamiga umid qilishi mumkin.

Tavsiya: