Yaqinda mutaxassislar e'tiborini o'tgan asrning o'rtalarida taniqli me'morlari tomonidan binolarning taqdiri bilan bog'liq bir nechta zerikarli epizodlar jalb qildi. Ularning barchasi turar-joy binolari bo'lib, ularning loyihalari mualliflari Richard Neytra, Lui Kan, Filipp Jonson …
Ko'rinishidan, ushbu nomlarning o'zi ushbu binolarni bulutsiz kelajak bilan ta'minlashi kerak. Ammo haqiqat yanada qorong'i bo'lib chiqdi. Modernizmning ikki durdonasi - Palm Springsdagi Kaufman Richard Neutra uyi (1947) va Lizan Kan tomonidan Margaret Esherikning uyi (1961) Chesnut Hill atrofidagi Filadelfiya chekkasidagi "xavfli qo'ng'iroqlar". Birinchisi dastlab Nyu-Yorkdagi Christie's-da qiyinchilik bilan sotildi (boshlang'ich narxi 15 million dollar, unga 16,8 million dollar berildi), so'ngra bitim bekor qilindi (xabarlarga ko'ra xaridorning aybi bilan). Chikagoda unchalik taniqli bo'lmagan Rayt kim oshdi savdosida 2 million dollarga ro'yxatga olingan ikkinchi villa umuman xaridor topmadi. Breuer, König va boshqa xalqaro uslub ustalari tomonidan o'tkazilgan binolarning kim oshdi savdosidagi oldingi yutuqlaridan so'ng, bu burilish "tarixga" ega bo'lgan uylarning rieltor-mutaxassislari uchun ham, merosni himoya qiluvchilar uchun ham ajablanib bo'ldi.
Buning aybdorligi Qo'shma Shtatlardagi ko'chmas mulk bozoridagi inqiroz bo'lib, umuman mulk narxining keskin pasayishiga olib keldi. Ammo jamiyatdagi bunday yodgorliklarga bo'lgan munosabat ham muhim rol o'ynadi. Birinchidan, amerikalik xaridorlarning aksariyati, hattoki me'moriy va tarixiy qadriyatlardan xabardor bo'lganlar, masalan, Kanning binosi uchun ham asosiy ahamiyatga ega - bu kelajakdagi uyning o'lchamidir. Va sotuvga qo'yilgan barcha binolar kichik, xuddi o'sha Chesnut Hilldagi bitta yotoq xonasi bor. Ularning oqilona ko'rinishi ham ozgina muxlislarni topadi: o'xshash miqdordagi sotilgan va sotib olingan binolarning aksariyati ma'lum bir neo-mustamlaka uslubida, gruzin yoki ispan tilida, juda katta detallarga va katta maydonga ega.
Bu holat Filipp Jonsonning Nyu-Kanendagi noyob Elis Balli (1953) uyiga ham ta'sir ko'rsatdi: bu o'sha muallifning atigi uch chaqirim masofada joylashgan mashhur "Shisha uyi" ning "turar-joy versiyasi". Bu nafaqat unchalik katta emas (umumiy maydoni - 160 kv. M), balki tashqi ko'rinishi jihatidan juda mo''tadil: shisha, metall va beton devorlarning pushti gipslari. Uning hozirgi egasi Koenig, Darrell Stoun va Pruvening barcha bir xil uylari kim oshdi savdosidagi yutuqlaridan ilhomlanib, uni kamida 3,1 millionga sotishga qaror qildi va agar xaridor bo'lmasa (va u uni qidirib topgan bo'lsa endi yil), keyin u binoni buzishni rejalashtirmoqda. Jonson asarni "o'zining zargarlik qutisi" deb atagan, ammo hozirda u kamida 1500 kvadrat metr maydonga ega uch qavatli "Tudor" uslubidagi "saroylar" bilan o'ralgan. m., va unga munosabat mos keladi.
Shu bilan birga, "xususiy savdogar" me'moriy yodgorlik egasi rolida jamoat tashkilotidan ham yomonroq deb shubhasiz aytish har doim ham mumkin emas. Albatta, birinchi holda, Le Corbusier yoki Alvar Aaltoning villalari egalarining hayot sharoitlariga har qanday shiypon kabi qaramlikda bo'lib chiqadi: masalan, Kaufman uyi kim oshdi savdosiga qo'yilgan, chunki er-xotin uning egalari ajrashishga qaror qilishdi (shu paytgacha ular ushbu qurilishni yaxshi ko'rar edilar va uni tiklash uchun astronomik summalar sarfladilar).
Ammo me'morning bevasi davlat muassasasiga meros qilib qoldirgan Los-Anjelesdagi VDL II uchuvchilar uyining umidsiz ravishda vayron bo'lgan va tahdid ostidagi namunasi, xususiy mablag'larning ijobiy tomonlari haqida hayratlantiradi.
Biroq, yana bitta savol qoladi: qanday qilib Lucian Freydning surati uchun 33,6 million dollar osonlik bilan to'lanadi va Kanning uyi uchun 2 million dollar tejab qolinadi? Albatta, me'moriy yodgorlikni siz bilan olib ketish mumkin emas, uni yaxshi holatda saqlash uchun katta xarajatlar talab etiladi va hokazo. Ammo bu erda asosiy sabab, jamoat 20-asr me'morchiligini zamonaviy rassomchilik bilan bir xilda ko'rishga odatlanmaganligiday tuyuladi: Frensis Bekonning triptixi 86 millionga tushishi mumkin va Neytraning asosiy binosi deyarli 15 millionga etadi. Shu bilan birga, jamiyat ular katta pul to'laydigan har bir narsani qadrlash uchun yuqori bo'ladi (har kimdan bir xil Bekon yoki Pollackning ishi o'ziga jalb qiladi, lekin ularning ishlarining narxi hamma uchun hurmatlidir va ularning rasmlari dahshatli devorda paydo bo'lishi mumkin) Xuddi shu Kaliforniya Palmdagi "Ispan uslubidagi" qasr -Bahar).
Ammo xususiy binolar hukumat yoki tijorat tashkilotlari bilan taqqoslaganda "omadli" ko'rinishi mumkin.
DOCOMOMO ning turk bo'limi xalqaro hamjamiyatdan hech bo'lmaganda Sümerbank to'qimachilik fabrikasi majmuasini buzish rejalashtirilgan (1934-35) Kayseri shahrining yodgorliklarni himoya qilish komissiyasining ochiq xatini imzolash orqali yordam so'radi., Ivan Nikolaevning loyihasiga binoan qurilgan. Aslida, bu butun shaharcha: sanoat binolari, uy-joylar, dam olish maskanlari va infratuzilma bilan.
1998 yilda zavod yopildi va uning butun hududi Erciyas mahalliy universitetiga o'tkazildi, uning rahbariyati shahar ma'murlari bilan birgalikda Nikolaev qurilish maydonchasida yangi kampus yaratishni rejalashtirmoqda. Muhim konstruktivizm yodgorligining eskirgan binolari madaniy merosni muhofaza qilish bilan shug'ullanuvchi turk rasmiylariga: hech bo'lmaganda mamlakatni sanoatlashtirishning birinchi yillariga yodgorlik sifatida ko'rinadi, deb umid qilishimiz mumkin.
Ammo har doim ham binoni vayronagarchilikdan himoya qilish masalasi aniq hal etilishi mumkin emas. Bunday vaziyatning yorqin namunasi Piter va Elis Smitsonlar tomonidan Londondagi (1972) Robin Hood bog'lari arzon uy-joy majmuasining bahsli pozitsiyasi. Bu me'moriy va ijtimoiy eksperimental loyihadir. Uning mualliflari Le Corbusier-ning Marseldagi yashash birligidan ilhomlanib, shunday deb nomlanishgan. ko'chalar - har uchinchi qavat bo'ylab keng balkonlar. Ushbu galereyalar, shuningdek majmuaning ikkita binosi atrofidagi yashil maydon aholining yangi jamoat maydoniga aylanishi kerak edi. Buning o'rniga, "Robin Gud bog'lari" jinoiy vaziyat nuqtai nazaridan juda xavfli joyga aylandi va uning "ko'chalarida" va qabulxonalarida hech qanday ijarachilar yig'ila boshladilar. Majmuani buzish to'g'risidagi qarorda (deyarli bir ovozdan jamoatchilik fikri bundan mustasno) binoning modadan tashqaridagi shafqatsiz qiyofasi ham, uning yomon ahvoli ham ma'lum rol o'ynadi: foydalanishga topshirilganidan beri u erda hech qanday ta'mirlanmagan. 1970-yillar.
Natijada ingliz merosi tashkiloti ushbu majmuani yodgorliklarning davlat ro'yxatiga kiritishni rad etdi va Robin Hood bog'larida yashovchi londonliklarning 80% kvartirani boshqa joydan qidirishadi (yangi Kanareykalar vorfining yonida foydali joylashganiga qaramay). Ammo Smitson merosi markazida hisoblangan Building Design jurnalining tabiatni muhofaza qilish kampaniyasini Norman Foster, Richard Rojers va Zaxa Xadidlar boshqarib borishdi, ular majmuani Britaniyaning muhim me'moriy yodgorligi sifatida ko'rib chiqdilar, bu turar joy tipologiyasining keyingi rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. ko'p qavatli uy.
Yaqin kelajakda mutaxassislar va jamoatchilikning qiziqishlari va istaklari yana to'qnash kelgan - va g'ayritabiiy tomondan - bu muammoning echimi kutilmoqda …
