Arxitektor Maksim Atayantsning fotosuratlari va rasmlari ko'rgazmasi Talyzinlar uyining atrofini egallab turibdi va hatto zinapoyalarga kirib boradi, bu erda avvalgi ko'rgazmalardan biridan keyin sovg'a qilingan Parfenon frizi parchalarining gips nusxalari endi "portretlarga" tutashgan. "Leptis Magna (Shimoliy Afrika) da bo'lib o'tgan Septimius Sever forumining marmar Medusalari. Fotosuratlardagi marmar shunchalik aniqki, boshlari shunchalik ifoda etiladiki, odam ularni ko'rgazmadan keyin, xuddi releflar kabi, bu erda qolishini juda xohlaydi - effekt shu qadar yaxlit.
Shuni aytishim kerakki, Maksim Atayantsning me'moriy fotosuratlari bu suitning ichki qismiga juda mos keladigan materialdir. Yaxshi osilganligi uchun emas, balki lyuksda ajoyib osma qilish qiyin, ammo antiqa poytaxtlar, kornişlar va antablatlar Klassikist Korint ustunlari, gips va Talyzin saroyining plafondlari bilan jarangdor. Ushbu saroy qurilgan 18-asr oxiri - 19-asr boshlari me'morchiligi qadimiylikka alohida e'tibor berish bilan ajralib turadi. Keyin ular antik davrni o'rganishdi va talabalar, arxitektura mutaxassisligi bo'yicha ta'lim muassasasini tugatib, "pensiya safari" ga borishdi - antiqa buyumlarni tomosha qilish va ularni tabiatdan jalb qilish.
Maksim Atayantsning tajribasi bir qator farqlar bilan aynan shunday sayohatga o'xshaydi. Safarga chiqadigan talaba emas, balki etuk va taniqli me'mor; u o'z-o'zidan, o'z tashabbusi bilan va o'z mablag'lari hisobidan ketadi, so'ngra o'z tashabbusi bilan ko'rgazma tashkil qiladi, ulkan va batafsil katalogni nashr etadi, Project Classic jurnali uchun xotiralar va taassurotlar bilan maqolalar yozadi. Shu sababli, ko'rgazma uni antikvarlarning me'morning sayohati kabi hodisani qayta tiklashga qaratilgan qasddan qilingan urinish sifatida tushunishga undaydi.
Hatto bunday sayohat haqida hisobot sifatida biroz stilize qilingan ko'rinadi - birinchi navbatda u me'morning rasmlari bilan boshlanadi - birinchi zal ularga bag'ishlangan va bu, ehtimol zinapoyadan ko'tarilgan tomoshabinga namoyish qilish uchun ataylab qilingan va marmar Gorgonsning hayratlanarli yuzlarini ko'rdi, uning oldida - nafaqat fotosuratlar ko'rgazmasi, balki shunchaki u emas.
Chizmalar juda chiroyli, nozik va mohir. Ular sepyaga o'xshash jigarrang siyohda cho'tkasi yuvilib, ularni akvarelga o'xshatadi. Bo'yalgan yodgorliklarning bir qismini keyinchalik fotosuratlarda tanib olish mumkin. Barcha rasmlar batafsil, ammo qat'iyan tugallanmagan va barchasi ustiga yozilgan yozuvlar bilan qoplangan - ravon, ammo chiroyli, hatto tekis qatorlarga qo'yilgan. Va nihoyat - ularning barchasi qo'pol naqshinkor teksturali, notekis qirralarning (yuqori sifatli torxon uchun bo'lishi kerak) va suv belgilarining juda yaxshi qog'ozida tayyorlangan. Bunday hashamatga qarab, savoldan xalos bo'lish qiyin - oldimizda nima bor: fotosuratga ruxsat berilmagan joyda shoshilib yozilgan sayohat yozuvlari yoki bunday eskizlar uchun mohirona stilizatsiya?
Qandaydir daftardan olingan qafas yoki chiziqdagi qog'oz parchalarida sayohat yozuvlarini ko'rish mantiqan to'g'ri ko'rinadi. Xulosa shuni ko'rsatadiki - ehtimol me'mor "arzon" eskizlar chizish amaliyotidan voz kechishga urinib ko'radimi va shu bilan mavzuga hurmat ko'rsatadimi? Bugungi ustalar flomasterni yoki hatto sharikli ruchkani tobora ko'proq ishlatishmoqda - ammo klassikalarni qalam bilan, yuvish vositasida, torxonada chizish kerak. Hatto Liviya cho'lida bo'lganida ham. Bizni duch kelayotgan tuyg'u bor - hech bo'lmaganda qisman - "nafaqaga chiqish" safari mavzusidagi spektakl, muallif avval o'zi uchun o'ynagan, so'ngra ko'rgazma formatida tomoshabinga namoyish etilgan.
Ammo agar spektakl o'zi uchun bo'lsa, unda uning maqsadi nafaqat namoyish. Ko'rinib turibdiki, bu materialga kirib borish va uni ko'p jihatdan "o'zlashtirish". Hammasi Liviya va Yaqin Sharqda sayohat qilish bilan bog'liq bo'lgan masofani va turli to'siqlarni engishdan boshlanadi. Keyin - qarash, aylanish, teginish imkoniyati. Keyin - rasmga oling; chizish; tekshirish-chizish jarayonida paydo bo'lgan fikrlarni yozing. Nazariy jihatdan, ustunlar bilan malakali fasad qilish uchun hozir sayohat talab qilinmaydi. Mashhur klassiklar chegaralaridan chiqib ketishga, yangi materiallar to'plashga urinishmi? Ko'rgan narsangizga oddiy hayrat? Klassikaning "haqiqiy" muxlisining xatti-harakatlarini qayta tiklashmi? Qanday bo'lmasin, hozirgi vaqt uchun bularning barchasi odatiy emas. Endi xorijdagi me'morlar ko'proq Rem Koolhaas yoki Zaha Hadidga qarashmoqda.
Shunday qilib, bir tomondan, bu sahna ko'rgazmasi, ehtimol neoklassik o'tmishdoshlarning xatti-harakatlarini sinab ko'rishga urinish, boshqa tomondan esa Moskvada noma'lum materiallarni namoyish etadigan tadqiqot ko'rgazmasi. Aytishim kerakki, bu bunday birinchi ko'rgazma emas - birinchisi bir necha yil oldin bo'lib o'tgan, taniqli tanqidchi va san'atshunos, "Project Classic" jurnali bosh muharriri Grigoriy Revzin o'sha kuni olingan fotosuratlarini namoyish etgan. ellinistik va Rim yodgorliklariga sayohatlar. Aslida, Maksim Atayants o'z sayohatlarini Grigoriy Revzin va hozirgi ko'rgazma kuratori, san'atshunoslik doktori Vladimir Sedov bilan birga boshladi. Shuningdek, ular ko'rgazma katalogiga kirish va yakunlovchi maqolalar yozdilar. San'atshunoslar bilan bunday do'stlik ham odatiy emas - ehtimol bu erda ko'rgazmada seziladigan tadqiqotning o'ziga xos ta'mi paydo bo'ladi. Bu me'mor, tarixchi va rassomning manfaatlarini birlashtiradi va bu juda yaxlit bo'lib chiqadi.
Aslida, ko'plab yodgorliklar (va nafaqat shohlar) diqqat ob'ekti bo'lganligi aniq; biz erisha oladigan hamma narsa suratga olinganligi aniq; Albatta, natijada olingan fotosuratlarning eng go'zallari ko'rgazma uchun tanlangan. Surat o'zi uchun emas, balki ko'rgan narsalarini yozib olishning bir usuli - tadqiqotchi va me'mor uchun bir vaqtning o'zida. Shu bilan birga, rasmlar juda chiroyli, siz ularni hayratda qoldirishingiz mumkin va hayratga soladigan o'ziga xos ta'm bu yoqimli xarobalarga etib borish oh, qanchalik qiyin va barchaga nasib etmaganligini anglash orqali beriladi. Shunday qilib, Maksim Atayantsning ko'rgazmasi tadqiqot, dramatizatsiya va haqiqiy fotoko'rgazmaning birlashmasidir.
O'zingiz bilasiz, muzey direktori tomonidan kontseptual ko'rgazmalarni tashkil qilish uchun buzilgan holatda qasddan saqlanib qolgan "Xaroba binolari" da bo'lib o'tayotgan ikkinchi ko'rgazma biroz boshqacha xarakterga ega - va shunga qaramay, bu juda ikkala ko'rgazma ham parallel ravishda o'tkazilgani diqqatga sazovordir. Go'yo birdan muzey global miqyosdagi xarobalar mavzusini jiddiy aks ettirishga qaror qildi. Ehtimol, bu erda taqqoslash zanjiri paydo bo'ladi: 18-asrning oxirida. Rus me'morlari antik davrni o'rganishda Evropaning navbatdagi shovqiniga qo'shilishdi va manor klassitsizmi paydo bo'ldi. Endi mulklar xarobaga aylandi, ular xarobalar qanotida namoyish etilmoqda va shu bilan birga zamonaviy klassik Maksim Atayants O'rta er dengizi bo'yida sayohat qilib, hamma narsa boshlangan asl xarobalarni o'rganib, tuzatmoqda va barchasini bir xil holatda topmoqda. Rim xarobalari abadiyatga tegishli, tuyuladiki, ularga hech narsa bo'lmaydi - garchi aslida bunday bo'lmasa ham, Tolibon va boshqa turli voqealar vaqti-vaqti bilan sodir bo'lmoqda, ammo baribir qadimgi narsalar juda ko'p narsalarni boshdan kechirgan va qodir har qanday narsadan omon qolish. Mulk qoldiqlari, aksincha, bo'linishni boshlashlarini va ular bilan biron bir narsa qilishni kutmoqdalar - yoki tiklash uchun (men buni juda xohlayman) yoki shunchaki egalarini ta'mga moslashtirish uchun - o'zingiz bilasiz, 1 yanvar kuni Rossiya ko'chmas yodgorliklarni xususiylashtirishga qo'yilgan moratoriyni bekor qildi. Va tub o'zgarishlarni kutib (yomon tomonga? Yaxshilikka?), Mulklar xarobalari muzlab qolganga o'xshaydi va antiqa ko'rinishga, ya'ni abadiylik toifasiga o'tishga harakat qilmoqda.
Bu "uy egalari bu erda" g'alati sarlavhali fotosuratlar ko'rgazmasining ochilish so'zlarida va Internetdagi havolaga va to'siqdagi yozuvga o'xshash narsa haqida yozilgan. Fotosuratlar mualliflari Sasha Manovtseva va Maksim Seregin mulk qoldiqlarida "abadiy ulug'vorlikni" ko'rsatishga intilishadi - bu kirish qismida yozilganidek. Shuning uchun ham fotosuratlar qora va oq ranglarda va juda ziddiyatli - ko'pchilikka yaxshi ma'lum bo'lgan yodgorliklardan ajralib chiqish effektini yaratish uchun olingan bo'lishi mumkin. Hammasi bo'lib, 10 ta shahar atrofi majmualari (Marfino, Bikovo, Otrada va boshqa taniqli ansambllar) va yaqin atrofdagi 5 ta viloyat, xususan, Ryazan Starozhilov ot zavodidan otlarning ko'plab fotosuratlari mavjud. Ajratishning ta'siri paydo bo'ladi va uni "Xarobalar" ning ichki qismi qo'llab-quvvatlaganligini tan olish kerak, bu erda ekspozitsiya shunchaki ajoyib tarzda rivojlangan.
Yaratilgan effektning vazifasi unchalik aniq emas - aftidan, bu nafaqat estetik, ya'ni fotografik. Bu biroz g'alati, chunki fotosuratlar dastlab Natalya Bondareva tomonidan fiksatsiya qilish uchun ixtiro qilingan kitob uchun olinganligi ma'lum. Suratga olish jarayonida san'atshunos Andrey Chekmarev va tarixchi Aleksey Slezkin, Rossiya viloyati yodgorliklari mutaxassislari maslahatlashdilar, ammo oxir-oqibat bu masala eng yaqin yodgorliklarni alohida ko'rib chiqish bilan cheklandi. Ochilish kunida fotosuratchilar "konsultatsiyalar uchun tashakkur, lekin bizda o'z tushunchamiz bor edi …" deb san'atshunoslardan uzoqlashdilar.
Shunday qilib, agar siz ketma-ket ikkita ko'rgazma bo'ylab yurib chiqsangiz, Rim viloyati xarobalarini biz bilan yaqinlashtiradi, ularni o'rganib chiqadi, ularni batafsil va chiroyli (estetikasiz emas) tomoshabinga ko'rsatib beradi - xohlaganingiz uchun uzoq bo'lishiga qaramay, u erga borib ko'rish. Va ikkinchisi - Bykovo va Marfinoni uzoq vaqt yo'q qilinganga o'xshab ketishiga olib keladi va biz kimningdir eski kollektsiyasidagi fotosuratlarni ko'rib chiqmoqdamiz. Ehtimol, bu sovuqlik san'atshunoslarning chetlatilishiga javoban paydo bo'ladimi? Bu erda manor me'morchiligini o'rganish yo'q, lekin undan "muallifning ishorasini" chiqarib olish istagi bor. Imo-ishora chiqdi, ammo uning ma'nosi unchalik aniq emas.