Video san'atining kashshofi bo'lgan Vito Akkonsi o'sha paytda video ijro janrida ishlagan mashhur Nyu-York maktabida ish boshladi. Keyin, rassomning so'zlariga ko'ra, hech kimda kompyuter yoki turli xil elektron asboblar yo'q edi, lekin eng muhimi ko'chma videokamera edi. U orqali ijodning nisbatan tanish shakli - she'riyatni tashlab, u bilan boshlagan Acconci o'z tanasini, tomoshabinning, ijodkorning va jamoat makonining o'zaro ta'sirini o'rganishni boshladi.
Rassom har doim chegara zonasida ishlashga qiziqib kelgan - she'riyatda u varaqdagi harakatni, videoda - jamoat va xususiy makon zonasini o'rgangan … Masalan, provokatsion spektaklda Da'vo parchalari, rassomning aytishicha, kamera oldida tayoq bilan turib, galereya eshigida paydo bo'lgan tomoshabinlarni quvib chiqargan va shu bilan u o'zi yaratgan makonda tomoshabin va ijodkorning uchrashuvini o'rganishga harakat qilgan. Asta-sekin, Acconci spektakllardan me'moriy inshootlarga, so'ngra haqiqiy me'morchilikka o'tdi, buning uchun u butun qoidalarni ishlab chiqdi.
Akkonsining o'zi uchun aniqlagan birinchi narsa bu jamoat arxitekturasini bir kishi tomonidan amalga oshirib bo'lmaydigan va individualizatsiya qilinmasligi edi. Shuning uchun, 1988 yilda o'z ofisini ochib, u bir guruh odamlar doimo loyihada ishlashga qaror qilishdi - ya'ni kamida uch kishi. Bundan tashqari, muallifning ta'kidlashicha, u me'morchilik qanday yaratilganligi to'g'risida aniq tasavvurga ega emas edi va u oxir-oqibat miyasiga kelgan g'oyalarni ishlab chiqadigan mutaxassislarga muhtoj edi.
U kashf etgan birinchi usullardan biri bu "teshilish" tamoyili, ya'ni teshiklar hosil qilib shakl yaratish edi. Ushbu printsipdan foydalanib, u Nyu-Yorkdagi WTC-da tanlov o'tkazish uchun konus shaklidagi teshiklari bilan qurilgan bino - loyihasini ishlab chiqdi va uni muallif quyidagicha izohladi: "Agar u yana portlatib yuborilsa, u to'g'ri portlatilsin. uzoqroqda."
Boshqa usul - "kamuflyaj" yoki "ikkinchi teri", Acconci haykaltarosh Xristo Yavachev tomonidan kumush reyxstag matosiga to'liq o'ralgan loyihaga o'xshab, milanlik uyni ulkan metall mash bilan yopib qo'ygan. Xuddi shu tarzda, Acconchi Yaponiyaning kiyim-kechak do'konini loyihalashtirdi: old tomoni temir panjara bilan o'ralgan, o'rtada kirish teshigi teshilgan.
Uning yana bir printsipi - "polosalarga bo'lish" - u jamoat maydonining tanlov loyihasida qo'llaniladi, bu erda ko'rsatmalarga binoan park zonasi ostida katta avtoulovni yashirish kerak edi. Mana shunday qiziqarli manzara paydo bo'ldi, tom ma'noda zich maysazorlar ustiga ekilgan er osti yo'llarining kamarlari. Asosan, bu chiziqlar treklarning yo'nalishlarini aks ettiradi va ular vaqti-vaqti bilan parallel to'g'ri chiziqlarning umumiy tuzilishidan chiqib, yo'nalishni o'zgartiradilar, go'yo "o'z xohishlariga ko'ra".
Ko'cha dastgohi loyihasi uchun Acconci "cheksiz makon" usulini taklif qildi. Skameyka bir-biriga o'rnatilgan va kichik burchaklarga moyil bo'lgan ikkita halqadan iborat. Bu Mobius chizig'ining cheksiz egri chizig'iga aylanadi, bundan tashqari siz nafaqat o'tirishingiz, balki yolg'on gapirishingiz ham mumkin.
Avstriyada kichik bir daryoda me'mor ikki qirg'oqqa diagonal ko'priklar bilan bog'langan sun'iy orol yasadi; orol u joylashgan shaharning madaniy hayotining markazlaridan biriga aylanishi kerak edi. U bir-biriga o'tadigan ikkita shardan iborat bo'lib, uning metall yuzasi daryo baliqlari tarozisidek kavisli bo'lib, quyoshda porlab turadi.
Shuni tan olish kerakki, Acconci kichik shakllarni, ya'ni ularning egilishi, birikishi va deformatsiyasini loyihalashda juda yaxshi. Ammo me'mor Acconci-da katta binolar uchun organik me'morchilik tamoyillariga binoan va shishgan, diagonal cho'zilgan kapsulalarga o'xshash loyihalar mavjud - bu Meksikadagi kutubxona va Seuldagi jamoat markazining loyihalari.
