Bino ikki binodan iborat bo'lib, biri sudyalarning kundalik ishi uchun mo'ljallangan joy, u kattaroq va saytning orqa qismida joylashgan, ikkinchisi esa jamoat, u ko'chaga yaqin joylashgan va sud zallarini o'z ichiga olgan. Binolar o'rtasida kichik ochiq hovli bor, uning tepasida ikkita o'tish joyi bor va hamma narsa sudyalarning tasodifiy arizachilar bilan uchrashmasdan zalga kirishi uchun joylashtirilgan.
Tarkibi ikkita binoning yonma-yon joylashishiga asoslanadi: biri katta, to'rtburchaklar va katta, silliq yuzalari bilan poldan to shiftgacha, oynalar bilan porlaydi. Boshqasi kalta, egri oval shaklga ega va tashqi tomondan lamellarning oq ingichka metall plitalari, tashqi jaluzi bilan pufakchali. O'tganlarga qaragan ushbu oqlangan vertikal plitalar qatorlari me'moriy tasvirning asosiy tarkibiy qismiga aylanadi. Ularning tashqi ko'rinishi jamoat joylarining ichki qismini to'g'ridan-to'g'ri quyosh nurlaridan himoya qilish zarurligidan kelib chiqadi, ammo bu amaliy tushuntirishda ma'lum bir makkorlikni ko'rmaslik mumkin emas.
Haqiqat shundaki, birinchi navbatda, o'zingizni quyoshdan oddiy ichki pardalar bilan qutqarish arzonroq, ular ham mavjud. Va ikkinchidan, old plitalar harakatsiz. Dastlab, deydi Vladimir Plotkin, ular ularni ichkaridan boshqarish imkoniyatiga ega bo'lishmoqchi edilar, ammo keyin bu juda samarali va juda qimmat bo'lmaganligi aniqlandi - bizning mamlakatimizda quyosh kamdan-kam uchraydi, ammo uzoq qish bor, bu vaqt davomida murakkab mexanik tuzilmalar yomonlashadi. Shuning uchun biz sobit lamellarga joylashdik. Ushbu mulohaza juda adolatli. Biroq, agar lamellar ichkaridagi odamlarning xohish-istaklari bilan, o'tib bo'lmaydigan oq samolyotga o'ralgan joylarda va qaqshatqich joylarda boshqarilsa, fasad nima bo'lganini tasavvur qilaylik. Ehtimol, bu echim tashqaridan juda gumanistik ko'rinishga ega bo'lishi mumkin - texnologiya odamga xizmat qiladi, ammo jabhasi buzilgan bo'ladi. Shu sababli, lamellar badiiy vosita kabi texnik vosita emas - va shu darajada ular ajoyib "poklik" va vaqtinchaliklik obrazini yaratadilar.
Plitalar tomoshabinga ingichka uchi bilan qaragan bo'lib, old tomondan qarasangiz, ular hech narsani yashirmaydilar. Ammo uzoq muddatda ular bir xil tekis, ammo tabiiy ravishda beqaror sirtni qo'shib qo'yishadi. Ushbu to'siq panjaraga o'xshaydi, u shishadan ham ochiqroq, garchi u o'zining atrofida o'zining o'ziga xos xususiyatlariga ega bo'lgan ikkinchi qobiqni yaratishga muvaffaq bo'lsa ham - juda qalin, ammo juda bo'sh, metall bo'lsa ham, ammo ochiq. Shunday qilib, ko'chaga va o'tib ketuvchilarga qaragan jabhalar ketma-ket uchta qismdan iborat bo'lib, ular tuzilishi va xarakteri jihatidan har xil, ammo bir xilda vaqtinchalik. Birinchidan, lamellarning o'tkir qirralari, havo o'tkazuvchan tashqi qatlamni hosil qiladi, so'ngra - sovuq porloq, ammo shaffof shisha, uning orqasida - yana ichki pardalarning oq mato chiziqlari. Uchala "qatlam" ham ingichka, har xil ko'rinishda o'tkazuvchan bo'lib ko'rinadi, garchi agar xohlasangiz, ularni tashqi olamdan to'sib qo'yish mumkin. Biroq, uy o'zining massivligini va moddiyligini butunlay yo'qotadi, chunki devorlarning materiallari o'rniga, shaffof bo'lmagan barcha narsalarning yorqin oqligi bilan qo'llab-quvvatlanadigan chig'anoqlarning yengilligi bor.
Bino qog'ozga o'xshaydi, u juda engil. Go'yo u bir necha yillar davomida betondan tashlanmagan bo'lsa-da, lekin bu erda havodan to'qilgan - bu amalga oshirilish arafasida qotib qolgan materiallashtirilgan vizualizatsiya. Uy-geometriya, turli xil mavhum printsiplarni - ranglarni, yorug'likni, kosmosni, chiziqlarni o'zida mujassam etgan va bularning barchasi rasmiy eksperimentning bir qismi kabi ko'rinishda.
Lamella plitalarining ikkinchi xususiyati shundaki, ular kavisli yuzalar tomonidan hosil qilinadi va faqat ularda mavjud. Bu erda ham ikkita tushuntirish mavjud, ulardan biri juda keng tarqalgan: me'mor shu tariqa to'qimalarda sezilarli farqni yaratadi, tekis tekisliklar shisha bilan porlaydi va egri tekisliklar oq vertikal panjaralari bilan bo'rtib chiqadi. Ikkinchisi, shuningdek, shakl ma'nosida yotadi, lekin aniqroq - Vladimir Plotkin hech qachon o'z uylarida egri oynani ishlatmaydi, chunki ular tashqi tomondan ular ta'sirchan ko'rinishga ega bo'lib, tekislari bilan bir xil narxga ega, lekin ichkarida ular buzilgan aks ettiradi kulgi xonasi singari … Shuning uchun, agar uning uylarida egri chiziqli sirtlar bo'lsa - har doim kompas bo'ylab - ularda oynalar qatorlari bir qator samolyotlardan tashkil topgan singan chiziqlardir. Shuning uchun, to'g'ri oynaning oldida lamellar qatorlari bor - ular shaklning yumaloqligini mukammal darajada ushlab turadilar va bu o'ziga xos panjaraning shaffofligiga qaramay, maxsus harakatlarsiz ularning orqasida qanday stakan borligini aniqlash mumkin emas - hajm bir butun sifatida, haykaltaroshlik bilan va juda butun sifatida qabul qilinadi.
Plotkin asarlarida juda kam uchraydigan devorlarning egilishi jamoat binosi hajmida tasodifiy emas. U o'zini Pimen cherkovi va yong'in minorasi kabi ikkita yodgorlikning yaqinligi bilan bog'liq bo'lgan vizual landshaft cheklovlari zonasida topdi va u bu vaziyatdan ajoyib tarzda chiqib, murosasiz modernizmni atrof-muhitga ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'ldi. Egri devorlar shaharlarning ilgari ko'rilmagan ko'rinishlari va istiqbollarini ochadi va shisha yodgorliklarni aks ettiruvchi nometall sifatida mohirlik bilan ishlatiladi. Pimenovskiy yo'lakchasi bilan kesishgan joyda minora ko'rinishini cherkov qo'ng'iroq minorasining aksi bilan bog'laydigan ajoyib nuqtai nazar mavjud. Shuni esda tutingki, aks ettirishlar nafaqat tasodifiy emas, balki ularning barchasi dasturlashtirilgan va ishlab chiqilgan bo'lib, ularni dizayndagi tasavvurlarda ko'rish mumkin.
Shunday qilib, kichikroq bino yodgorliklarning ta'sir zonalariga tushib qoldi va yig'ilishga majbur bo'ldi va Krasnoproletarskaya ko'chasi tomondan o'ziga xos "burun" bilan tugaydi. Bu rus konstruktivizmi tomonidan sevilgan va zamonaviy rus me'morchiligining eng yaxshi namunalari orasida qayta tug'ilgan juda mashhur shakl - bu erda ham avangardga hurmat belgisi, ham zamonaviy biologik moslashuvchanlikka ishtiyoq belgisi sifatida namoyon bo'ladi. Vladimir Plotkin ochiq biologiyaga shubha bilan qaraydi va egri shakllar uning loyihalarida qiyinchilik bilan ildiz otadi. Shuning uchun, Seleznevkada oval "burun" bir qator xususiyatlarga ega.
Avvalo, agar siz rejani ko'rib chiqsangiz, u erning xususiyatlariga asoslanib, ammo to'g'ri geometriyani e'tiborsiz qoldirmasdan juda aniq va oqilona chizilganligini ko'rishingiz mumkin. Konstruktivistik burunlar odatda to'rtburchakni to'ldiradi, chiziqli bo'lmaganlar esa egri va oldindan aytib bo'lmaydi. Plotkin shakli uchburchak shaklida buklangan uchta yoy va bitta to'g'ri chiziqning konjugatsiyasidan iborat. Ikki yoy keng, biri tik, kichik diametrli, bu yumaloq burchak, "burun" ning o'zi. Uning ichida spiral narvon yashiringan bo'lib, uning spirali yumaloq tananing kvintessentsiyasiga o'xshaydi. Yaqin atrofda, hovlining qarama-qarshi tomonida, ikkinchi binoning plastik vakili, to'rtburchaklar shaklidagi visor bor, agar siz unga pastdan qarasangiz, katta va kichik kameralarga juda aniq qilib tizilgan bo'lib chiqadi. Ular ventilyatsiyani visorga joylashtirmoqchi edilar, ammo fikrlarini o'zgartirdilar va bu binoning ochiqchasiga funktsional bo'lmagan shakli bo'lib, vakili va sezilarli belgisi uchun asos bo'lib qoldi.
Zamonaviy texnologiyalarga muvaffaqiyatli payvand qilingan sof san'at ruhidagi bu juda rasmiy va mavhum qo'shilishlarning barchasi o'ziga xos, ammo juda ajoyib xususiyatga ega bo'lgan aniq va toza tasvirni qo'shadi. Ushbu bino me'morchiligining asosiy taassurotlari tozalik va ochiqlik, o'tkazuvchanlik, yengillik va ratsionalizm, shuningdek, hamma narsaga hurmat, atrofdagi obidalar va uning ichidagi odamlar uchun - bularning barchasi ideal insonparvar sud qiyofasi atrofida aylanadi., biz ochiq jamiyat va Evropaning rivojlanish yo'li bilan bog'lashga odatlangan barcha fazilatlar atrofida oqilona, ochiq. Tasvir uchun buyurtma yo'q edi, faqat amaliy tavsiyalar mavjud edi - kontseptsiya butunlay muallifga tegishli. Sud binosi odatda g'amgin-vakili, o'ta qattiq va qo'rqinchli bo'lgan mavjud sharoitda, paydo bo'lgan bino yoki mamlakatni insonparvarlashtirish jarayonining aksi bo'lib ko'rinadi, yoki bu ob'ektivroq ko'rinadi - uni badiiy bilan itarishga urinish degani. Me'morning bu orzusi qanchalik idealistik ekanligi va sof san'at vositasida bunday faol hayot qurish qay darajada mumkinligini muhokama qilishni istamayman. Ammo aniqki, bu idealistik yondashuv 20-asr me'morchiligida qat'iyat bilan rivojlanib borgan va bu holda tashqi tomondan jozibali va ichki tomondan qulay bo'lgan sud binosini tug'dirgan.
