Ushbu operada hamma narsa aralashtirilgan: kvest va bolalar daraxti, psixoanaliz prizmasi orqali qadimiy ramzlar va afsonalar, yolg'onchi roman va mason mavzulari, nozik jinslar munosabatlari, shirin musiqali Motsart xorlari, va bu butun zal qo'shiq aytadi, xuddi rok kontsertidagi kabi, sizga faqat muhabbat kerak. Sevishganlar bir-birlari bilan uchrashish uchun dahshatli sinovlarni boshdan kechirishadi va uchrashganlarida, ular birgalikda - allaqachon dahshatli emas. Hamma hamma uchun havas qiladi, hamma hammani qutqaradi, ko'pchilik bir-birlarini yoki o'zlarini o'ldirishni xohlashadi, lekin oxir-oqibat hamma bir-birini yaxshi ko'radi.
Moskvaning bosh me'mori Sergey Kuznetsov uchun bu prodyuser dizayner sifatida ikkinchi ish (birinchisi - 2015 yilgi rekonstruktsiyadan keyin Helikon-Opera-ning ochilish namoyishi). Uning hammuallifi Agniya Sterligova (9-sayyora) allaqachon teatr stenografiyasida tajribaga ega. 12-noyabr kuni "Fleyta" premyerasi oldidan o'tkazilgan matbuot anjumanida asar mualliflari o'z taassurotlari bilan o'rtoqlashdilar.
Sergey Kuznetsovning so'zlariga ko'ra, u va Agniya Sterligova musiqadan emas, balki stsenografik an'analardan kelib chiqqan, ko'p materiallarni tomosha qilgan va takrorlashni xohlamagan. “Bu estrada san'ati va kitsch yoqasida muvozanatni saqlaydigan, lekin bu chiziqni kesib o'tmaydigan, hech kim zerikmaydigan shou. Motsart bundan xursand bo'lar edi, - deb xulosa qildi bosh me'mor. - Bu hammamizni qiziqtirgan erkak va ayol dunyosining bir-biriga nisbatan ziddiyatlari va tortishishlarining aksidir. Barcha jonzotlar o'zlarini qandaydir jins bilan tanishtirishlari mumkin. Buni uddalaganlar ularni qiziqtiradi, qolganlari nihoyat o'ylab, qaror qabul qilishlari mumkin. O'ylaymizki, spektakldan keyin hamma bu masalada bir marta va butunlay qaror qiladi."
Agniya Sterligova bu g'oyani konkretlashtirdi: «Rejissyor Ilya Ilyin bilan suhbatda biz Kuni-Aylendda Nyu-Yorkda bo'lgan yigirmanchi asrning boshlarida tasvirlangan Lunapark tasvirini oldik. Ushbu tanlov shuningdek, pop-rassom Aleksandra Sharovaning shishiradigan kostyumlaridan ilhomlangan. Keng miqyosda aylanadigan karusel, bu ham Donolik ibodatxonasi bo'lib, erkak va ayol dunyosi qarama-qarshiligining foniga aylandi. Va "Helikon-Opera" ning badiiy rahbari Dmitriy Bertman me'morchilikning o'rni haqida muhim so'zlarni aytdi. U shunday dedi: "Biz Sergey Kuznetsov bilan ko'p yillardan beri do'stmiz, u bizning teatrimizning ochilishi uchun ekspozitsiya o'tkazgan va biz uzoq vaqtdan beri" Fleyta "ni sahnalashtirmoqchi edik. Sergey Kuznetsov umuman rasmiy emas, u rasmiylarga qarshi, haqiqiy rassom. Zamonaviy teatr ramziy ma'noga ega, taqlid davri tugadi, bo'yalgan pardalar endi ahamiyatli emas, bugun me'morlar sahnaga chiqmoqda, biz buni butun dunyo kinoteatrlarida ko'ramiz ".
Musiqiy bilimimga qaramay, men hech qachon tushuna olmadim, hatto "Sehrli fleyta" syujetini yodlab oldim va faqat musiqaga e'tibor qaratdim. Nima uchun sehrgar Sarastro (olovga sig'inuvchi Zaratustrani nazarda tutadi) Misr Isis va Osirisni chaqiradi? Ular "turli operalardan" bo'lgan ko'rinadi. Librettist-mason Shikaneder (u shuningdek Papagenoning birinchi ijrochisi) masonlarning sevgan misrlik maxfiy bilimlariga ishora qiladi, ammo Forsning bunga nima aloqasi bor? Fors donishmandi nega malikani o'g'irlab ketdi? Aqlga o'rgatish kerak, va umuman turmush qurish emas. Xo'sh, nega Murga tabiiy bezovtalikni (malika va yirtqich hayvon mavzusi) uyushtirgan uni himoya qilishga imkon beradi?
Aksiya boshlanishidan oldin biz parda ustida Sergey Kuznetsovning akvarelini ko'ramiz, u karuselni tasvirlaydi, u shuningdek Lyustraga o'xshaydi, u uvertura paytida chekishni boshlaydi yoki ranglar bilan tomchilatib yuboradi. Keyin parda ko'tariladi va biz o'zimizni Luna Parkda topamiz va u erda siz istagan narsalar sodir bo'lishi mumkin: dahshatli xavf va dahshatli sarguzashtlar. Birinchi sahnada sahnada rolik qurildi, uning bo'ylab poezd yuguradi - bu poezd emas, balki shahzoda Taminoni quvayotgan ilon bo'lib chiqdi. Ilon deyarli uni bosib oldi, lekin so'nggi daqiqada uni qora va qizil rangdagi uchta inferal xonim qutqardi - Tungi malikaning parilari.
Luna Parkda biz sinovlardan o'tishi kerak bo'lgan adolatli chiqishlarni va kvestlarni kutmoqdamiz. Va Tunning malikasi bir stakan popkorndan chiqib ketayotgani bejiz emas va u o'tirgan qora ilonlar - qo'rqinchli emas, puflamas - dunyodagi eng mashxur, eng qiyin ariyaning patosini kamaytiradi F uchinchi oktava. (Aytgancha, arino ajoyib tarzda yangradi, Taminoning tenor qismi va bobosi-professor Sarastroning baslari ham. Umuman olganda, ular qo'shiq aytish uchun noqulay bo'lgan Mozartning cholg'u asboblari bilan hazillashib, qo'shiq kuylaydilar, orkestr didsiz o'ynaydi boshqa davrlarga kirib qolish. Quloqlar uchun juda zavqlanish, lekin biz bu haqda emas).
Sehrli fleyta stsenariysi markazida turli xil ranglarda bo'yalgan bir xil dunyo daraxti joylashgan: u qahramonlar olovdan o'tayotganda alangalanadi va xirillaydi, suvdan o'tayotganda ko'k rangga aylanadi va gurillaydi, oltin rangda porlaydi. Sarastro ibodatxonasi. (Men o'qigan edim, bu karusel, allaqachon sharh yozgan, lekin Injil daraxti bilan yaxshilik va yomonni bilish daraxti uni bezatadi, chunki biz inson tabiatining tubini bilish va ularni yoritish haqida gaplashamiz). Daraxtning shakli va metall konstruktsiyalari Shuxov minorasining shunday qo'ng'irog'i, konstruktivistik qo'ng'iroqdir (va oldinga yugurib, shuni aytamanki, uning atrofida konstruktivistik metall qo'ng'iroqlar o'sadi). Ushbu minora kompozitsiyani yaxshi ushlab turadi, u har doim markazda va asosiy bo'lib, u xoreografiyani yaratishga yordam beradi, manzarani o'zgartirganda dumaloq stilobatda aylanadi. Sahnaning chap tomonidagi media ekran nima bo'layotganini sharhlaydi.
Rang stsenografiyada juda katta rol o'ynaydi, bu kostyumlarning yorqin puflanadigan pop-arti bilan o'zaro aloqada. Ranglar ramziy ma'noga ega va murakkab voqeani ochishda yordam beradi. Oshiq bolalar - shahzoda Tamino va malika Pamina - o'z ranglariga ega. Malika pushti va Tamino ko'k biznes kostyumda, tomoshabinlarning o'zgaruvchan egosi, faqat oxirida po'lat jangchiga aylanadi. Oshiq bolalardan farqli o'laroq, keksa avlod vakillari bor - ona Kecha va donishmand Sarastro, u qorong'u ayollik tamoyilini (qora rang, qora parilar, ilonlar va maymunlar) o'zida mujassam etgan, u quyoshli, aqlli erkak printsipi (oltin zirh, oltin jangchilar). va lurex bilan oltin sakrash). Night va Sarastro bir-biri bilan va yosh avlod bilan qiyin Freyd munosabatlariga ega. Ular malika uchun bahslashishadi, u uni o'g'irlagan, kaltakesak ona qizini Sarastroga (yoki Sarastro qiziga?) Rashk qiladi, hatto uni o'ldirishni xohlaydi. Ammo keyin oqsoqollar uyushtirib, chamadon bilan sayohatga otlandilar, tunda ikkinchi ariyani puflanadigan pushti oqqushda kuylashi, sevib qolishi bejiz emas edi, yana o'ylash kerak (yana Nabokovning nemis oqqushlari xayolga keladi). Barcha stsenografiya va xoreografiya doimo qora va oltin ranglar bilan ishlaydi, shu jumladan olomon sahnalari qurilishida. Sarastro askarlari oltin yulduzlar ko'rinishida mukammal tarzda echilib, a la Star Wars. Va ayollar ham unga xizmat qiladi, lekin qora emas, balki oy nurida, oq skafandrda.
Agar biz ranglarga jins belgilarini belgilashimiz kerak bo'lsa, unda Papageno - bu binafsha va to'q sariq ranglarning ustunligi bilan kamalak ranglariga bo'yalgan barcha qahramonlarning bittasi. U eng "puflanadigan". Qanday xohlayotganingizni tushunib oling. Xuddi shu kamalak, sharlardan yasalgan yubkada uning kelini Papagena. Umuman olganda, Papageno yolg'onchi romanning odatdagi xizmatkori, shahzoda bilan Leporello, Don Xuan, Sancho Panso, Don Kixot bilan o'zaro bog'liq. U juda ko'p ichadi, yolg'on gapiradi, hamma narsadan qo'rqadi, lekin aynan u malikani Murdan qutqargan. Motsart oddiy teatr uchun musiqiy raqamlar va nutq so'zlari yozilgan vedvillni (singspiel) yozgan. Mashhur qushlarni tutadigan ariyaning matni juda iflos, ammo bu erda o'qilmaydi. Bu erda qushni tutadigan bola - bu qahramon va ayni paytda yolg'on, shahzoda va malika asosiy juftligini pafosini kamaytiradi. Sevuvchilar olov, suv va qotillik sukunati sinovlaridan o'tishlari kerak. Ayol uchun eng yomon narsa - erkak u bilan gaplashmasa (va Orfeyda u unga qarab turolmas edi, eslay olasizmi?) Va u nima uchun buni tushunmaydi. Va u ko'z yoshlariga to'lishi uchun ta'sirli ariyani kuylaydi. Malika ustidan qilich ko'tarib, o'z joniga qasd qilmoqchi. Papageno darhol o'z joniga qasd qilishning parodiya versiyasini taklif qiladi va sharga osib qo'yilgan.
Sevishganlar birlashadigan so'nggi sahnada suratga olish uchun dizaynerlar ularni eng dabdabali joyga - o'sha daraxt minorasi qurilishining tepasiga joylashtiradilar va sevishganlar Gollivud filmi tugashiga ishora qilib, minorada o'pishadi..
Va barcha sinovlardan o'tishga yordam bergan sehrli nay nima? Menimcha, nay - bu san'at, u qo'rquvni ham, kattalarda ham, hatto malikada ham mavjud bo'lgan eng g'alati va qorong'i boshlanishlarni yumshatadi (uni vaqti-vaqti bilan qiynayotgan qora buqa-Mur - ehtirosning yana bir arteipi). Va nayning varianti - Papagenoning qo'ng'iroqlari. Ular sodda, ammo, shunga qaramay, agar ular o'z vaqtida "yoqilgan" bo'lsa va ommaviy axborot vositalarida takrorlangan bo'lsa, unda hamma, hatto yovuzlar ham raqsga tushishni boshlaydilar, bu qahramonlar orasidagi adovatni yo'q qiladigan raqsni umumlashtiruvchi yakunlarga aylanadi. Bunda qo'ng'iroqlar Rubik kubiga, blokbasterning maskotiga o'xshaydi. Va so'nggi sahnada biz ularning o'zgarmasligini ko'ramiz: "Shuxov minorasi" atrofida konstruktiv metal qo'ng'iroqlar o'sdi. Bu temir daraxtning "bolalari" edi.
Uchinchi raqam haqida ham aytishim kerak. Operaga uverturada uchta akkord bor. Uchta samoviy o'g'il bolalar - oq bulutlar, ulardan bolalarning boshlari chiqib turadi, ular paydo bo'lganda chiroyli "oq" rasmlarni hosil qiladi. Bolalar shahzodaga yordam berishadi. Ular Tun malikasining uchta buzuq qora perisiga qarama-qarshi. Va parilar ham shahzodaga yordam berishdi, aytmoqchi (agar siz fitna ipini yo'qotib qo'ysangiz, ular uni ilon poezdidan qutqardilar). Kecha malikasi Sarastro bilan ketganida, qora tanli ayollar, texnikaning ajoyib qobiliyatini namoyish etib, do'zaxga tushishdi - nima uchun ajablanib? Yoki malika o'zining qorong'u boshidan xalos bo'lganmi? Yoki bu Motsartning Don Xuanning so'nggi sahnasini eslatishmi? Shunga qaramay, bu erda ba'zi bir jinsiy kamsitishlar mavjud. O'g'il bolalar kabi - juda oq, qizlar kabi - juda qora va do'zaxga. Feministlar baxtsiz bo'lar edi.
Sergey Kuznetsov aytganidek, "Sehrli naycha" ning eng chiroyli jihati uning noaniqligidir. Uning talqinlari cheksiz ko'p, chunki ularning barchasi ertak va miflarga, tashabbuslarga va arxetiplarga asoslangan, bir vaqtning o'zida kulgili va chuqurdir va shuning uchun "Fleyta" har doim dolzarb bo'lib, tasavvurga joy beradi. Va senaristika bu ramziy va sirli qavatlarning barchasini mukammal darajada namoyish etadi va tomoshabinga osongina o'zlashtirilgan shou shaklida taqdim etadi.
