Muzey binosi 19-asrning o'rtalariga to'g'ri keladi: uning metall konstruktsiyalari bir vaqtlar 1851 yilgi Butunjahon ko'rgazmasidagi ba'zi eksponatlar saqlanadigan Janubiy Kensington shahridagi shisha binoga tegishli edi. 1856 yilda qurilgan ushbu muzey kelajakdagi Viktoriya va Albert muzeyi uchun asos bo'lib xizmat qildi va 1872 yilga kelib uning rahbariyati yanada mustahkam joy izlamoqda. Va mavjud binoni Londonning turli tumanlari o'rtasida taqsimlash taklif qilindi, shunda u erda kichik shahar muzeylari paydo bo'ladi. Ushbu taklifga o'sha paytdagi Baytal Grinning ma'murlari, ya'ni o'sha paytda qashshoqlar tumani javob bergan. Ular yonbosh teshiklari shisha o'rniga g'isht bilan to'ldirilgan metall trusslarning butun uch nefli konstruktsiyasini oldilar: yangi devorlarning dizayni Jeyms Uayldga tegishli edi. Uning tashabbusi bilan ular mozaikali allegorik tasvirlar bilan bezatilgan va polga marmar yotqizilgan.
Keyingi yuz yil ichida u erda turli xil narsalar namoyish etildi: 18-asr frantsuz rasmlaridan Art Nouveau mebellariga qadar. Nihoyat, 1974 yilda muzey Viktoriya va Albert muzeyining filiali deb e'lon qilindi va bolalik muzeyi bo'ldi. Londonliklar va sayyohlar orasida uning mashhurligi har yili oshib borar edi, ammo rekonstruksiya qilish zarurati yanada oydinlashdi: 1872 yilda Uayldda qabulxonani qurish uchun etarli mablag 'yo'q edi. Va hozirgina, Karuzo Sent-Jonni qayta qurishdan so'ng, muzey binosi yanada ravshan va mazmunli bo'ldi.
Bu Londonda birinchi jamoat ustaxonasi binosi bo'lib, u ajoyib taktika bilan ajralib turadi. Adam Karuzo va Piter Sent-Jonning ishlarini osongina neo-modernizmga bog'lash mumkin, ammo bolalik muzeyi misolida ular Viktoriya me'morchiligi ruhiga singib ketishga muvaffaq bo'lishdi.
Vestibyulni yashirgan ilova tashqi tomondan porfir, kvartsit va ohaktosh plitalari bilan o'ralgan bo'lib, ular tosh mozaikani hosil qiladi, uning bezak motiflari uch o'lchovli shaxmat taxtasiga o'xshaydi. Muzeyning nomi xuddi shu joyda - allaqachon smaltadan yasalgan haqiqiy mozaika bilan bezatilgan. Me'morlar ushbu qo'shimchani binoning asosiy hajmi bilan Florentsiya bazilikalarining marmar jabhalari bilan taqqoslashadi, qolgan devorlari - bolalik muzeyi singari - g'isht bo'lib qoladi.
Shu bilan birga, XXI asrning boshlari ushbu "kirish guruhi" ning lakonik shakllarida, rang va materialdan ehtiyotkorlik bilan foydalanishda seziladi. Ichkarida mehmon yorug 'vestibyulga, u erdan esa muzey maydoniga qurilgan yangi ko'rgazma galereyasiga kiradi. Aks holda, Viktoriya binosining ichki qismini me'morlar Karuzo Sent-Jon qayta tiklangani o'rniga tiklagan. Uayld polining marmar plitalari saqlanib qolmagan joyda, zamin taxtalar bilan o'ralgan, xuddi bino mavjud bo'lgan dastlabki davrda bo'lgani kabi - keyin ham shisha. Dizaynda ishlatiladigan ranglar mashhur yoki XIX asrga tanish. Va doimiy ko'rgazmaning o'zi ko'plab zamonaviy muzeylarda odatdagidek interaktiv bo'lib qolmadi. Bolalarning kundalik hayotidagi barcha o'yinchoqlar va boshqa narsalar vitrinalarda chiroyli tarzda joylashtirilgan: axir ular, asosan, muzeyning o'tmishdagi dam olishini qadrlay oladigan kattalar, xoh kundalik hayotda bo'lsin, xoh me'morchilikda bo'lsin, hayratga tushishadi..
